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 Rega Fono MC MK4, MC Phonovorverstärker
Rega
Rega Fono MC MK4, MC Phonovorverstärker
Rega Fono MC MK4, MC Phonovorverstärker Obwohl sie eigentlich speziell für die neuesten Rega Moving Coil- (MC-) Tonabnehmer entwickelt wurde, ist die Fono MC MK4 ausgesprochen universell. Über Dip-Schalter auf der Rückseite kann der Musikfreund bequem nahezu jeden geforderten Abschlusswert einstellen. Hilfreich sind auch die beiden unterschiedlichen (schaltbaren) Verstärkungsstufen, mit denen sich die Fono MC MK4 noch besser auf fast alle Low Output-MCs einstellen lässt. Technische Daten Eingangsempfindlichkeit: schaltbar 133 μV oder 67 μV für 200 mV Output Eingangslast: schaltbar 400, 100, 150, 70 Ohm / 1000 oder 4300 pF Frequenzgang: 13 Hz (-3 dB) bis 100 KHz (-0,3 dB) RIAA-Genauigkeit: besser als +/-0,2 dB 100 Hz bis 100 KHz Erhältliche Farbvariante: schwarz Abmessungen H x B x T: 50 x 180 x 155 mm Gewicht: 1,0 kg English Information The Fono MC MK4 is an exceptionally high quality MC phono stage designed to maximise the potential of any low output MC cartridge. Although specifically designed to complement the latest Rega range of moving coils you will find full adjustability for gain and loading via dip switches conveniently placed on the rear panel making the Fono MC MK4 compatible with a wide range of third party low output MC cartridges. Now housed in a brand new redesigned case to match the new Fono MM MK5 and Neo MK2 and Rega’s latest range of electronic components offering a modern look guaranteed to integrate in to any hi-fi system. The Fono MC MK4 has been designed to be effective, easy to use, and above all, to reproduce music. The Fono MC MK4 uses the Linear Systems low noise LSK389 FET in an all discrete input stage where low noise and linearity are vitally important to get the best from an MC cartridge. Because of the high input impedance of FET, the loading effects of the amplifier circuit are minuscule and do not affect the performance of the cartridge. Key Features Dedicated moving coil phono stage Simple connectivity and operation Fully adjustable via DIP switches via rear panel MUSE operational amplifier used in RIAA equalization amplifer Two selectable gain settings Default factory settings matched for all Rega MC models Latest design custom casework A MUSE operational amplifier is used in the RIAA equalization amplifier. Polypropylene capacitors have been used in the signal path and in the RIAA equalization circuits. There is selectable input loading for both resistance and capacitance along with two different gain settings located on the back panel making the Fono MC MK4 compatible with most low output MC cartridges. The new Fono MC MK4 circuit resulted from the development work carried out on the hugely successful Aria phono amplifier. The aesthetic design of the Fono MC MK4 was as important as the quality of its electrical capabilities, so it benefits from the same new aluminium case as the Rega Neo MK2 PSU and Fono MM MK5 phono stage, giving it a design which offers a familiar feel and moreover brings it in line with its illustrious bigger brothers. Technical Specifications Output Impedance: 200 Ω Recommended Minimum Output Load Resistance: 5 k Frequency Response (50 kΩ Output Load): 13 Hz (-3 dB) to 100 kHz (-0.3 dB) IAA Accuracy (50 kΩ Output Load): Better than ±0.2 dB 100 Hz to 100 kHz Power Requirements: 24 V AC at 150 mA maximum Load settings for adjustable MC stages Input Sensitivity (for 200 mV Output): 4 off = 133 uV / 4 on = 67 uV Input Loading Resistance: 1 and 2 off = 400 Ω / 1 on = 100 Ω / 2 on = 150 Ω / 1 and 2 on = 70 Ω Input Loading Capacitance: 3 off = 1000 pF / 3 on = 4300 pF / Gain (at 1 kHz) / 4 off = 63.5 dB / 4 on = 69.5 dB Maximum Input Level (at 1 kHz): 4 off = 6.7 mV / 4 on = 3.4 mV Factory settings for all Rega MC cartridges: Impedance 100 Ω / Capacitance 1000 pF / Gain Setting High

399,00 €*
 Rega Fono MM MK5, MM Phonovorverstärker
Rega
Rega Fono MM MK5, MM Phonovorverstärker
Rega Fono MM MK5, MM Phonovorverstärker Die neue Fono MM MK5 Phono-Vorstufe wurde entwickelt, um auf einfachste und schönste Art Musik zu hören. Sie ist extrem einfach zu bedienen, hat aber eine hoch anspruchsvolle, vollständig diskret aufgebaute und kaskadierte Komplementär-Eingangsstufe. Dies ist eine Schaltung, die jedes Moving Magnet- (MM-) Tonabnehmersystem optimal unterstützt. Das Ganze ist in dem brandneu gestalteten Aluminium-Gehäuse der aktuellen Rega Linie untergebracht, welches sich optimal in Ihre Anlage integrieren lässt. Die Fono MM ist eine perfekte Vorstufe für alle Rega MM-Tonabnehmer, aber letztendlich harmoniert sie mit allen guten MM-Tonabnehmern. Technische Daten Eingangsempfindlichkeit: 1,7 mV für 200 mV Output Eingangslast: 47 kOhm / 100 pF Frequenzgang: 15 Hz (-3 dB) bis 100 KHz (-0,2 dB) RIAA-Genauigkeit: besser als +/-0,2 dB 100 Hz bis 100 KHz Erhältliche Farbvariante: schwarz Abmessungen H x B x T: 50 x 180 x 155 mm Gewicht: 1,0 kg English Information The Fono MM MK5 phono stage has been designed to be effective, easy to use and above all, to reproduce music. The Fono MM MK5 uses a fully discrete, cascaded, complementary amplifier input stage, a configuration designed to optimise the performance of your moving magnet cartridge. Now housed in a brand new redesigned case to match the new Fono MC and Rega’s latest range of electronic components offering a modern look guaranteed to integrate in to any hi-fi system. The perfect partner The aesthetic design of the Fono MM was as important as the quality of its electrical capabilities, so it benefits from the same updated aluminium case as the Rega Neo and Fono MC amplifier, giving it a design which offers a familiar feel and moreover brings it in line with its illustrious bigger brothers. The RIAA equalization has been split into two stages to minimise interaction. Polyester capacitors have been used in the signal path and polypropylene capacitors are used in the RIAA equalization circuits. Key Features Dedicated Moving Magnet stage Simple connectivity and operation Custom case design Two stage RIAA Equalization What Hi-Fi? Award winner 2017/2018/2019/2020/2021 Technical Specifications Input Sensitivity: 1.7 mV for 200 mV Output Input Loading: 47 kΩ in parallel with 100 pF Maximum Input Level: 60 mV at 1 kHz Gain: 41.4 dB at 1 kHz Output Impedance: 200 Ω Recommended Minimum Output Load Resistance: 5 kΩ Frequency response (50KΩ output load):15 Hz (-3 dB) to 100 kHz (-0.2 dB) RIAA Accuracy (50 kΩ Output Load):Better than ±0.2 dB 100 Hz to 100 kHz Power Requirements: 24 V AC at 80 mA maximum

319,00 €*
Amari Acoustics PA-18, Phonovorverstärker
Amari Acoustics
Amari Acoustics PA-18 EU, Phonovorverstärker, A&V-Preistip !
Amari Acoustics PA-18 EU, Phonovorverstärker Frequency Response: 20Hz to 20KHz Input Impedance: MC 200 Ohms MM 47K Ohms Signal to noise:MC > 83dB MM > 96dBInput-Sensity: 0,35mV Power Supply:  18VAC Power Consumption: 5W Dimensions: B165xT180xH50mm Weight: 2.5Kg

375,00 €*
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Amari Acoustics PA-23, Phonovorverstärker
Amari Acoustics
Amari Acoustics PA-23 EU, Phonovorverstärker, A&V-Preistip !
Amari Acoustics PA-23 EU, Phonovorverstärker Frequency Response: 20Hz to 20KHz +- 0,25dB Input Impedance: 200 Ohms for MC and 47K Ohms for MMSgnal to Noise: MC > 85dB unw., MM > 96dB unw.Input Sensity.: 0,35mV Power Supply:  18VAC Power Consumption: 8W Dimensions: B220xT200xH72mm Weight: 3Kg

425,00 €* UVP 495,00 €* * (14.14% gespart)
Amari Acoustics PA-30, Phonovorverstärker
Amari Acoustics
Amari Acoustics PA-30 EU, HighEnd Phonovorverstärker
Amari Acoustics PA-30 EU, HighEnd Phonovorverstärker MC Eingangsimpedanz 47 / 200 / 1K / 47KOhm MC Rauschabstand eff. 75db unw. MM Eingangskapazität 100 / 200 / 300 / 400 pf MM Rauschabstand 91db unw. RIAA Linearität ±0.5 db (20Hz-20kHz) Spannungsversorgung AC 230V ~ 50/60Hz Maximale Ausgangsspannung 8V rms Masse 430x354x100mmGewicht 14kg

1.475,00 €*
ATOLL PH 100, Phono-Vorverstärker MM/MC
Atoll
ATOLL PH 100, Phono-Vorverstärker MM/MC
ATOLL PH 100 - Phono-Vorverstärker MM/MC Der Phono-Preamp PH100 erfüllt alle Wünsche eines echten Vinyl-Enthusiasten. In seinem robusten Stahlgehäuse mit 4mm Alu-Front ist die sensible Verstärkerelektronik geschützt von Einstreuungen und Störfeldern. Die Stromversorgung ist separat für jeden Kanal mit Trafos aus der Atoll-Top-Range. 4 Spannungsstabilisatoren filtern alle ungewünschten Störungen. Die Vorstufenelektronik ist komplett aus diskreten Bauteilen aufgebaut (Keine OpAmps!) und benötigt keine  klangschmälernden Koppelkondensatoren. Verbunden werden können MM und MC low- oder high-level Tonabnehmern - eine Anpassung der Eingangsimpedanz und Eingangskapazität ist möglich. Verwendet werden kann der PH100 mit jeglichem Gerät welches über einen freien Cinch-Eingang verfügt. Produkteigenschaften MM Phono-Eingang MC (high / low Level) Eingang RIAA Entzerrungskennlinie Separates Gehäuse Technische Daten Verwendbare Tonabnehmer: MM / MC Eingangsimpedanz: 47kΩ oder 100 kΩ Eingangskapazität: 100 pF oder keine Verstärkung MM: 40 dB Verstärkung MC high: 47 dB Verstärkung MC low: 60 dB Klirr THD: 0,05 % Linearität: +/- 0.1dB Rauschabstand SNR: 80 dB Kanaltrennung: 85 dB Empfindlichkeit (im IN100): 1.5 mV Klirr THD: 0,05 % Stromversorgung: 9.6 VA Abmessungen: 320 x 65 x 220 mm

450,00 €*
Atoll PH 200
Atoll
Atoll PH 200, Phonovorverstärker
Atoll PH 200, Phono-Vorstufe Entdecken Sie mit dem Atoll PH200 die optimale Lösung für anspruchsvolle Vinyl-Liebhaber. Das robuste Stahlgehäuse mit einer 8 mm Aluminium-Front schützt die empfindliche Verstärkerelektronik zuverlässig vor unerwünschten Einstreuungen und Störfeldern. Die separate Stromversorgung für jeden Kanal mit hochwertigen Trafos aus der Atoll-Top-Range gewährleistet höchste Leistung. Der PH200 ist mit vier (4) Spannungsstabilisatoren ausgestattet, die sämtliche unerwünschte Störungen effektiv filtern. Die Vorstufenelektronik zeichnet sich durch eine komplett diskrete Bauweise aus (keine OpAmps!) und verwendet erstklassige Bauteile wie Silver-Mica-Kondensatoren. Die vielseitige Konnektivität ermöglicht den Anschluss von MM- und MC-Tonabnehmern mit low- oder high-level Ausgang. Eine Anpassung der Eingangskapazität ist in mehreren Stufen möglich. Der PH200 kann problemlos mit jedem Gerät verwendet werden, das über einen freien Cinch-Eingang verfügt. Die Integration mit Ihrem Vor- oder Vollverstärker wird durch den Trigger-In erleichtert, der ein bequemes Ein- und Ausschalten ermöglicht. Erleben Sie mit dem Atoll Phono-Preamp PH200 die perfekte Kombination aus erstklassiger Technologie und audiophilem Genuss. Features des PH 200 Für MM, MC-High und MC-Low Systeme Einstellbare Impedanzen / Kapazitäten Doppel-Mono Aufbau mit 2 Low-Noise Netzteilen 4 regulierte Spannungsversorgungen Massives Metallgehäuse mit 8mm Front zu Abschirmung Diskret aufgebaute Class-A Ausgangsstufe Beste Bauteile mit Silber-Kondensatoren 12V Trigger In ‍Technische Daten Atoll PH 200 Stromversorgung: 7 VA Siebkapazität: 54'400 µF Tonabnehmer: MM / MC High / MC Low Eingangsimpedanz: 47 kΩ Eingangskapazität: - / 100 pF / 220 pF / 320 pF MM gain: 40 dB High level MC gain: 47 dB Low level MC gain: 60 dB SNR @ 1 kHz: 80 dB Übersprechen @ 1 kHz: <-86 dB THD: 0,05 % Sicherung F3.15A Abmessungen: 440 x 295 x 63 mm Gewicht: 5 kg

1.195,00 €*
Cayin CS-6PH-black-side-front
Cayin
Cayin CS-6PH, Phono Vorverstärker
Cayin CS-6PH, Phono Vorverstärker Für anspruchsvolle Vinyl-Fans entwickelte Cayin den Röhren-Phonovorverstärker CS-6PH, der zwei Phono-Eingänge für hochwertige MM- und MC-Tonabnehmer bietet. Damit gestattet er den Anschluss von mehrarmigen Plattenspielern mit zwei verschiedenen Tonabnehmern oder von zwei Plattenspielern, die jeweils ein MM- oder MC-System verwenden. Die Eingänge lassen sich auf der massiven Aluminium-Frontplatte anwählen. Ausgesuchte Röhren-RiegeIm CS-6PH sind zwei 6922 von Electro Harmonix für die MC-Verstärkung zuständig, zwei ECC83 von JJ Electronics werden für die MM-Verstärkung mit hochpräziser RIAA- Entzerrung verwendet. Zwei 12AT7 übernehmen die Ausgangsstufe. Für die Spannungsgleichrichtung werden zwei RCA 22DE4 Röhren eingesetzt und minimieren die Restwelligkeit.Verstärkung nach MaßEin dreistufiger LOW/MED/HIGH-Gain-Schalter befindet sich auf der Vorderseite des in Schwarz oder Silber erhältlichen Cayin CS-6PH. Hier kann die Verstärkung von 40 dB auf 57  dB, 61 dB oder 65 dB angehoben werden. Normalerweise ist die 40-dB-Einstellung für Moving-Magnet-Tonabnehmer vorgesehen und die 57-dB-, 61-dB- sowie 65-dB-Gain-Einstellungen für Moving-Coil-Tonabnehmer. Anpassbare Eingangsimpedanz und -KapazitätAb Werk ist der CS-6PH auf 40 dB und 47 kOhm/47 pF für MM eingestellt. Mit dem CAP-Schalter auf der Vorderseite können Nutzer die Eingangskapazität von MM auf 47pF oder 100pF einstellen. Die Eingangsimpedanz von MC lässt sich mit dem Impedanzwahlschalter an die Bedürfnisse jedes Tonabnehmers anpassen: 47 Ohm, 100 Ohm, 200 Ohm, 470 Ohm und 1000 Ohm. Ein Tiefpass-Filter, das hohe Membran-Auslenkungen durch tiefe Frequenzen in Folge von verwellten Platten verhindert, kann über den Rumble-Schalter aktiviert werden.Vielseitige AusgängeDer Cayin CS-6PH bietet sowohl einen symmetrischen als auch einen asymmetrischen Analog-Ausgang, an die eine Vielzahl von Verstärkern angeschlossen werden kann.Aufwendige StromversorgungMit mehr als 20 Jahren Erfahrung in der Konstruktion von Röhrenverstärkern entwickelte Cayin schon immer seine eigenen Transformatoren. Für den CS-6PH haben die Konstrukteure einen EI-Leistungstransformator für die Stromversorgung konzipiert. In Verbindung mit einer rauscharmen Spannungsregelung garantiert der CS-6PH eine reine, störungsarme und stabile Versatärkung. Cayin CS-6PH Phono-Vorverstärker PlatineHandgefertigte PräzisionJeder CS-6PH Phonovorverstärker wird bei Cayin durch hochqualifizierte Techniker von Hand montiert. Ein abschließender mehrstufiger Qualitäts- und Hörtest prüft nicht nur jede Funktion, sondern stellt auch sicher, dass der Klang dem Referenzstandard entspricht.Hochwertige BauteileIm Cayin CS-6PH kommen Kondensatoren und Kohlefilmwiderstände in Audioqualität, ein groß dimensionierter EI-Transformator für die Stromversorgung, Keramik-Röhrensockel, und High-End-Relais zum Einsatz.Einfache Bedienung:Alle Einstellmöglichkeiten des CS-6PH lassen sich durch Schalter auf den Front vornehmen, um dem Kunden eine einfache Bedienung und Auswahl zu ermöglichen. Der Cayin CS-6PH merkt sich die letzten Einstellungen nach dem Ausschalten. Wenn das Gerät eingeschaltet wird, übernimmt er diese wieder.Eine sichere SacheUm den Verstärker sicher zu betreiben, implementierte Cayin eine Soft-Start-Schaltung. Nach der 60-sekündigen Aufwärmphase arbeitet der CS-6PH in einem stabilen und optimalen Zustand. Eine optisch attraktive, leicht zu installierende Röhrenabdeckung wird mitgeliefert.Technische DatenAllgemein Röhrenbestückung: 2 x 6922, 2 x 12AX7, 2 x 12AT7, 2 x RCA22DE4 Ausgänge: 1 x RCA, 1 x XLR Ausgangsimpedanz: 200Ω RCA (Unsymmetrisch), 600Ω XLR (Symmetrisch) Frontblende: Silber oder Schwarz Abmessungen (B x T x H): 360 x 309,5 x 177 mm Gewicht: 11.5 kg Max. Leistungsaufnahme: 62 W MM Eingang Ausgangsspannung: 200mV (20mV Max) Verstärkungsfaktor: 40dB Klirrfaktor (THD): 0.05% (1kHz) Fremdspannungsabstand: 85dB (A-Gewichtung) Eingangsimpedanz: 47 kΩ Eingangsempfindlichkeit (RMS): 2.5mV (200mV, 1kHz) Eingangskapazität: 47pF/100pF Eingänge: 1 x RCA MC Eingang Ausgangsspannung: 200mV (20mV Max) Verstärkungsfaktor: 57dB/61dB/65dB Klirrfaktor (THD): 0.1% (1kHz) Fremdspannungsabstand: 70dB (A-Gewichtung) Eingangsimpedanz: 47/100/200/470/1000 Ω Eingangsempfindlichkeit (RMS): 0.12mV ~ 0.25mV (200mV, 1kHz)) Eingangskapazität: 56pF Eingänge: 1 x RCA

2.680,00 €*
DS-Audio DS E1
DS Audio
DS Audio DS-E1 EQ, Phono Vorverstäker
DS Audio DS-E1 EQ, Phono Vorverstäker Die sogenannte EQ-Unit liefert dem Abtaster über alle gängigen Tonarmkabel mit Cinch-Anschluss nicht nur die nötige Versorgungsspannung, sondern ist gleichzeitig ein dem photooptischen Prinzip angepasster Phono-Entzerrer.Über 500mV Ausgangssignal liegen an dessen Cinch-Ausgängen als Hochpegelquelle an. Einen klassischen Phonoverstärker benötigen Nutzer des DS-E1 also nicht. English InformationenSmall size, big performanceThe DS-E1 equalizer employs an operational amplifier at the heart of its amplification circuit, greatly reducing the number of components required. This also allows the DS-E1 to posses an extremely compact form factor, around 1/3 the size of the DS-002 equalizer, whilst still offering the world leading performance you have come to expect from DS Audio.Proudly manufactured in JapanThe DS-E1 features precision machined aluminum casework, an element it shares in common with its illustrious stable-mates. Each DS-E1 is manufactured by hand in DS Audio’s facility in Sagamihara City. Technical Details DS Audio DS-E1 EQ DS-E1 Equalizer for Optical Cartridge Output voltage: 500mV(1kHz) Output impedance: 120Ω Pre amp input impedance: More than 10kΩ Input terminal: RCA terminal Output terminal: RCA terminal (Switch two outputs with switch) Size: W 20cm x H 7cm x D 16cm Weight: 1.4kg

1.450,00 €*
DS-Audio-DS-W3-EQ-front-Phono-Vorverstaeker
DS Audio
DS Audio DS-W3 EQ, Phono Vorverstärker
DS Audio DS-W3 EQ, Phono Vorverstärker Wohl wissend, welchen klanglichen Beitrag selbst das kleinste Bauteil in der Phonostufe liefert, wird jeder einzelne Widerstand bei DS-Audio von erfahrenen Technikern geprüft, qualitativ bewertet und vor dem Einbau selektiert. Zur bestmöglichen Systemintegration hat DS Audio der DS W3 EQ-Unit außerdem vier zur Auswahl stehende Trennbereiche (Low Frequency Cut-Offs) spendier. Auch die doppelt ausgelegten Anschlussmöglichkeiten für Cinch- und XLR-Kabel dürfte die optimale Einbindung in jede High End Anlage garantieren. Und wie hört sich ein derart aufwendig konstruiertes Tonabnehmer-System nun an? Vermutlich hieße es Eulen nach Athen tragen, wenn man dies verbal erklärt. Am besten erlebt man diesen mitreißenden Abtaster selbst. Chefentwickler Aoyagi-san ist mit dem musikalischen Ergebnis auf jeden Fall derart zufrieden, dass er das DS-W3 zur hauseigenen Referenz erklärt. English Information Changed the thickness of the circuit board and the thickness of the copper foil.Compared to the DS-W2 equalizer, the thickness of the circuit board has been changed from 1.6 mm to 2.0 mm, and the thickness of the copper foil has been changed from 35µ to 70µ.Components are also optimized for third-generation cartridges.In addition, the DS-W3 equalizer has four different low-frequency outputs to choose from. The DS-W3 equalizer has both unbalanced and balanced outputs, so you can choose the output that best matches your system.Hand-made in Japan circuit boardEvery component part used in our products is tested and evaluated by our expert Japanese technicians. In addition to using a specially printed circuit board, twist-connection of the component legs is further evidence of DS Audio’ s excellent attention to detail. Each and every product is hand-made and quality assured by our skilled engineers. Technical Details DS Audio DS-W3 EQ DS-W2 Equalizer for Optical Cartridge Output voltage: 500mV(1kHz) Output impedance: RCA 120Ω XLR 600Ω    Pre amp input impedance: More than 10kΩ Input terminal: RCA terminal    Output terminal: RCA terminal×2, XLR terminal×2    Size: W45cm×H12cm×D435cm    Weight: 13.5kg   

8.800,00 €*
DS-Audio-Grand-Master-EQ-front
DS Audio
DS Audio Grand Master EQ, Phono Vorverstäker incl. Netzteil
DS Audio Grand Master EQ, Phono Vorverstäker incl. Netzteil Die  Phonovorstufe, die als EQ-Unit bezeichnet wird, liefert dem Abtaster über alle gängigen Tonarmkabel mit Cinch-Anschluss nicht nur die nötige Versorgungsspannung, sondern ist gleichzeitig ein dem photooptischen Prinzip angepasster Phono-Entzerrer. Über 700mV Ausgangssignal liegen an dessen Cinch-Ausgängen als Hochpegelquelle an. Einen klassischen Phonoverstärker benötigen Nutzer des DS-Grand Master also nicht. Die adäquate EQ-Unit läßt Chefdesigner Tetsuaki Aoyagi von seiner Entwicklungsabteilung ohne jede Kostenvorgabe bauen. So verfügt die aus EQ-Phonoentzerrrer und getrenntem Netzteil bestehende Kombination über Leistungsreserven, die man wahrscheinlich von keiner weiteren Audiokomponente kennt. Siebkapazitäten von 2.34 Millionen µF in der Entzerrereinheit und rund 2.97 Millionen Picofarad für das Netzteil, lassen den Musikhörer im Ergebnis überwältigt zurück. Leider hat dieser beispiellose Technologieaufwand allerdings auch seinen Preis. Schon deshalb wird der Besitz eines Grand Master ein besonders exklusives Vergnügen sein. Wer trotzdem einmal die Chance hat ein Grand Master zu hören, sei vorgewarnt: Eine derart authentische Musikdarbietung versetzt alle bisherigen Maßstäbe und das Erlebnis vergisst man nie. Besonderheiten Ultra Duralumin Gehäuse Zweiteilige EQ Vorstufe Technische Daten Ausgangsspannung: 700 mV (EQ-Unit) Gewichte:  25,1 kg (EQ-Unit), 29,8 kg (Power Supply) Ausgänge: 3x Line (RCA), 3x Line (XLR) Abmessungen B / H / T in mm 452  / 151  / 486 (EQ-Unit) 452 /  151 /  486 (Netzteil)

43.000,00 €*
DS-Audio-Master-1-EQ-front
DS Audio
DS Audio Master 1 EQ, Phono Vorverstäker
DS Audio Master 1 EQ, Phono Vorverstäker Dass das Flaggschiff von DS-Audio keiner Kostenrestriktion unterlag, sieht man nicht zuletzt der dazugehörigen Master EQ-Versorgungseinheit an. Die bereits in ihren Dimensionen beeindruckende Phono-Entzerrervorstufe beinhaltet mehrere leistungsfähige Netzteile und sichert mit zwölf 120.000 µF Elektrolyt-Kondensatoren die optimale Verstärkung des Signals. Jeweils drei XLR und Cinch (RCA) Ausgänge ermöglichen mit unterschiedlichen Bass Cut-Offs die exakte Anpassung an das verwendete Laufwerk bzw. heimische System. Mit herkömmlichen Beschreibungen wird man dem neuen Master 1 allerdings nicht gerecht. Denn die gehörte Auflösung, Dynamik und vor allem dessen musikalische Selbstverständlichkeit vergleicht sich eher mit dem Original. Dieses Tonabnehmer-System erlaubt seinem Besitzer nach den Sternen greifen und lässt andere Hörer ungläubig zurück. English Information Dual mono circuitThe DS Master1’ s matching equalizer features expertly designed, fully discrete dual-mono analog circuits with three independent power supplies. Each channel of the Master1 equalizer has its own discrete power supply to deliver more than ample power, with the third power supply dedicated to the DS Master1 cartridge’s LED optical drive system. This solution delivers unparalleled performance.Fully balanced XLR outputOffering a choice of outputs and low frequency response options, the DS Master1 equalizer features three sets of RCA and XLR outputs and three separate low frequency cut-off points. Each low frequency contour is accessed by its own dedicated single-ended RCA or balanced XLR output for a total of six sets of dual-mono outputs, providing ultimate flexibility.Hand-made in Japan circuit boardEvery component part used in our products is tested and evaluated by our expert Japanese technicians. In addition to using a specially printed circuit board, twist-connection of the component legs is further evidence of DS Audio’ s excellent attention to detail. Each and every product is hand-made and quality assured by our skilled engineers.Technical Details DS Audio Master 1 EQDS Master1 Equalizer for Optical Cartridge Output voltage: 500mV(1kHz) Output impedance: RCA 120Ω XLR 600Ω Pre amp input impedance: More than 10kΩ Input terminal: RCA terminal Output terminal: 3x RCA terminal, 3x XLR terminal Size: W 43.6cm x H 16.1cm D x 39.5cm Weight: 24.0kg

14.000,00 €*
Edwards Audio Apprentice MM Phono Stage V2
Edwards Audio
Edwards Audio Apprentice MM Phono Stage, A&V-Tip !
Edwards Audio Apprentice MM Phono Stage Die Edwards Audio Apprentice MM-Phonostufe ist von der beliebten Edwards Audio MM1 abgeleitet und verwendet eine ähnliche Schaltungstopologie mit passiven Höhen und aktiver Bassentzerrung.Ungewöhnlich in dieser Preisklasse, es wird ein Zwei-Stufen-Verstärker genutzt um die Entzerrungselektronik zu schützen und um eine niedrige Ausgangsimpedanz zu gewährleisten. Alles ist konfiguriert für die Verwendung mit unserem Gleichspannungs-geregelten Single-Rail-Schaltnetzteil. Dies zusammen mit der Verwendung einer Doppel-U Gehäusekonstruktion ersparte uns die Notwendigkeit für eine teure Sonderanfertigung. Die Front besteht aus einer sehr eleganten 3 mm dicken, schwarzen Acrylblende. Soweit es die Klangqualität angeht, wird Sie unsere APPRENTICE MM-Phonovorstufe mit ihrem kaum vorhandenen Grundrauschen und der 40dB Verstärkung nicht enttäuschen sondern begeistern, anders wie viele Produkte die wir gehört haben. Wir bewerten die Leistung mit rund 85% einer MM1, das alles zu rund der Hälfte des Preises einer MM1 macht die APPRENTICE MM zu einem audiophilen Schnäppchen.Also die ideale Phonovorstufe für den den der auf sein Budget achteten muß oder auch für die Kombination mit z.B. einem APPRENTICE TT-Plattenspieler.Getestet in Hi-Fi Choice von Herrn David Price wurde die Edwards Audio Apprentice MM mit der Maximalpunktzahl von fünf Sternen ausgezeichnet.Hier ein paar Auszüge des Testberichtes:... und die gesamte Einheit ist für den niedrigen Preis mit einer überraschend hohen Qualität gefertigt.Dies bringt den schönen fließenden Rhythmus des Liedes zutage, etwas, dass selbst einige Phonovorverstärker mit einer deutlich höheren Zahl auf ihrem Preisschild nicht annähernd gut hinbekommen.... gibt Ihnen einen echten Einblick in die Aufnahme, was ich zu diesem Preis nicht erwartet hätte.Wenn Sie eine ernsthaft klingende Entry-Level-Phonostufe suchen, brauchen Sie sich nur die Edwards Audio Apprentice MM anhören. Technische Daten Edwards Audio Apprentice MM Max. Eingangsspannung MM: 75mV Verstärkung: 40dB MM Verzerrungen: <0.01% 1kHz Signal-Rausch-Verhältnis (MM) 5mV A gewichtet: -83dB RIAA Entzerrungsgenauigkeit: innerhalb 0.5dB Kanaltrennung: besser als 66dB – 20-20kHz Eingangswiderstand MM: 47K an 150pF Dynamikbereich: 110dB Ausgangsimpedanz: Max. Ausgangsspannung 7.5V RMS abhängig vom Eingangssignal Abmessungen in mm BxHxL: 114.5mm x 47.5mm x 160mm Gewicht: 1Kg Leistungsaufnahme: 1.5W

169,00 €*
Edwards-Audio-MC-6-front
Edwards Audio
Edwards Audio MC 6, Phonovorverstärker
Edwards Audio MC 6, MC/MM Phonovorverstärker Die Edwards Audio MC6 Phonovorstufe ist ein integriertes Produkt (Netzteil und Phonostufe in einem Gehäuse) für MC- und MM-Tonabnehmer (Umschaltbar auf der Geräterückseite), in Bezug auf die Leistung ist es aber absolut kein Produkt der Einstiegsklasse.  Bei dem Preis ist es fast einzigartig mit seiner vollständigen RoHS-Konformität, der vergoldeten, doppelseitigen Leiterplatte, einem natur- eloxierten und  extrudierten Aluminium-Gehäuse und den hochwertigen verwendeten Bauteilen, wie z.B. eng tolerierten 1 % Melf-Widerständen von Vishay oder den Netzteil-Kondensatoren mit niedriger Impedanz von Panasonic. Die RIAA-Entzerrung arbeitet mit einer Genauigkeit von 0,25 dB über den Frequenzbereich und der Signal-Rauschspannungsabstand liegt bei niedrigen -68dB (bei 500uV Eingangsspannung) mit einem Dynamikbereich von beeindruckenden 110dB. Die pseudo- symmetrische, diskrete Eingangs-Technologie bietet die Möglichkeit, die Erdung zu optimieren und so die Bildung von Brumm- und  Rauschgeräuschen deutlich zu reduzieren. Seine Schaltungstopologie hat eine voll diskrete Eingangs-Verstärkungsstufe, einen einzigartigen OP-Amp mit aktiver Bass und passiver Höhen RIAA-Filterung, gefolgt durch eine vollständig gepufferte Ausgangssektion mit sehr niedriger Ausgangsimpedanz. Dies hilft, Kabeleffekte deutlich zu reduzieren und Ausgangsstrom und Signalqualität nochmals zu verbessern. Und Sie können ohne Probleme eine 600 Ohm Last damit betreiben! Es verfügt über eine Standardverstärkung von 42 dB für MM und zusätzliche 23dB für MC, diese Verstärkungen wurden so gewählt damit der MC 6 mit der Mehrheit der normalen Vorverstärker eine tolle Kombination bilden kann. Die Liebe zum Detail erstreckt sich auch auf das im Lieferumfang befindliche, extra entwickelte Netzteil, das, einzigartig für dieses Preisniveau, getrennte + und – Gleichstromausgänge hat für maximale Unempfindlichkeit gegen Störgeräusche bei maximalem Dynamikbereich und höchster Übersteuerungsfestigkeit. Auch hier kommt eine maßgeschneiderte, goldplattierte Platine mit hochwertigen Dioden und „Snubber Caps“ zur Vermeidung unerwünschter Schwingungen und Spannungsspitzen zum Einsatz. Das ist also absolut kein normales Netzteil „von der Stange“ wie häufig von Wettbewerbern in dieser Preisklasse verwendet. Und zu allem „liefert“ diese Phonovorstufe auch in der Sound-Abteilung ab mit einer expansiven und detaillierten Klangbühne, echter Dynamik und einem druckvollen Bass. Besondere Ausstattung der MC 6:  Anpassbarkeit der Impedanz und der Kapazität Technische Daten Edwards Audio MC 6 Prinzip: Phonovorverstärker für MM und MC Tonabnehmer Max. Eingangsspannung: 83mV Nor. Eingangsspannung: 5mV Verstärkung: 42dB Verzerrungen: <0.008% 1kHz Signal-Rausch-Verhältnis: -83db A – gewichtet/ref 5mV RIAA Entzerrungsgenauigkeit: innerhalb 0.25dB Kanaltrennung: besser als 75dB – 20-20kHz Eingangswiderstand MM: 47K 120pF 100Ohm 10nF Eingangswiderstand MC: 100Ohm 10nF Ausgangsimpedanz: 10Ohm Nor. Ausgangsspannung: 185.5mV Max. Ausgangsspannung: 10.3V RMS abhängig vom Eingangssignal Netzanschluss: AC 230V/50Hz Leistungsaufnahme: 2,5 Watt Lieferumfang: Netzkabel, Garantieanforderung, Bedienungsanleitung Abmessungen (BxHxL): 220mm x 70mm x 195mm Gewicht: 0.5kg

899,00 €*
Exposure XM3 Phono, Phonovorverstärker
Exposure
Exposure XM3 Phono, Phonovorverstärker
Exposure XM3 Phono Die XM3 zieht ihren Strom aus einem beachtlichen Netzteil, welches ein anerkannter Zulieferer speziell für Exposure baut. An der Rückseite finden sich zwei gesonderte Eingänge, die jeweils einen MM- und MC-Tonabnehmer aufnehmen können. Über einen daneben platzierten Schalter wählt man schließlich die Funktion für MM oder MC. Schon an dieser physischen Trennung ist der hohe Anspruch der XM3 zu erkennen. Denn durch diesen stringend getrennten Aufbau übernehmen jeweils auf MM und MC spezialisierte Verstärkerzüge die Verarbeitung des Signals.  Features des XM3 Phono Großer, maßgeschneiderter 200VA-Ringkerntransformator für die Stromversorgung Mehrere parallel geschaltete Netzkondensatoren für niedrigen ESRAlle diskreten Transistor-Audiostufen Hochwertige Widerstände und Kondensatoren im Signalpfad Separate MM- und MC-Eingänge auf der Rückseite wählbar Einstellbare Last- und Verstärkungsschalter auf der Rückseite Hochwertiges Vollaluminium-Gehäuse und stranggepresste Frontplatte Trotz dieses technischen Aufwands zeigt sich die XM3 Phonostage äußerst komfortabel. Der ohmische Abschluss und verschiedene Verstärkungsfaktoren  lassen sich auf der Rückseite für jeden Kanal getrennt feinfühlig einstellen. Damit läßt sich die optimale Einstellung für jeden Tonabnehmer wählen und die Vinyl-Leidenschaft wird zum vollendeten Genuß. Technische Daten Exposure XM 3 Phono Eingänge: 1 x Phono MM (RCA), 1x Phono MC (RCA) Ausgänge: 1 x Cinch (RCA) Frequenzgang: 30 Hz - 20 kHz (0.25 dB) Rauschabstand: MM: > 78 dB, MC: > 67 dB Eingangsempfindlichkeit: MM: 3.5 mV, MC: 0.35 mV Abmessungen B / H / T: 218 x 89 x 348 mm Gewicht:4 kg

799,00 €*
Fezz Audio Gaia Evolution Black Ice
Fezz Audio
Fezz Audio Gaia Evolution, MM/MC Phonovorverstärker
Fezz Audio Gaia Evolution, MM/MC Phonovorverstärker Ein Phonovorverstärker für MM- und MC-HO-Tonabnehmer, der mit Bauelementen der Spitzenklasse hergestellt wird.Geeignet für MM- und MC-Cadrigdes ist der Vorverstärker mit den hochwertigsten Komponenten wie dem Burson V5i Operationsverstärker oder Toroidy.pl Audio-Transformatoren aufgebaut. Features Für MM- und MC-HO - Tonabnehmer Burson V5i Operationsverstärker Toroidy.pl Audio-Transformatoren Antivibrationsfüße Beleuchtetes Fezz Logo Standardmäßig ist der Phonovorverstärker mit Antivibrationsfüßen ausgestattet, die an das Gewicht des Geräts angepasst sind. Das Fezz Logo ist auch hier hintergrundbeleuchtet. Eine leicht zugängliche Sicherung, schützt den Vorverstärker im Falle einer Störung. Die Gaia Evolution kann sowohl mit Transistorverstärkern als auch mit Röhrenverstärkern zusammen eingesetzt werden. Der Klang verzaubert mit einem reichen Mitteltonbereich. Er ist schnell, dynamisch und extrem transparent. Mit seinem "schwarzen Hintergrund", der dynamischen und detailreichen Wiedergabe fordert dieser Newcomer die etablierten Anbieter heraus. Technische Daten Modell: Fezz Audio Gaia Evolution Phono-Vorverstärker Für MM und MC-HO Systeme MM/MC nach RIAA-Kurve OP-Verstärker: Burson Audio Supreme V5i Verstärkung: MM 53 dB, MC 60 dB Kanaltrennung/Übersprechen: >95dB Signal/Rausch-Verhältnis MM/MC: >92dB Eingangsimpedanz: MM 47kΩ, MC 100Ω Eingang: 1 x Line/RCA Ausgang: 1 x Line/RCA THD (20Hz-20kHz): < 0,15% (MC), < 0,008% (MM) Leistungsaufnahme: 10W Stabilisierte Stromversorgung Audio Grade Ringkerntransformator Abmessungen: 21,2 x 32 x 9,5 cm Gewicht: 5kg

795,00 €*
Fezz Audio Gaia Evolution Mini Moonlight
Fezz Audio
Fezz Audio Gaia Mini Evolution, MM/MC Phonovorstärker
Fezz Audio Gaia Mini, MM/MC Phonovorstärker Der Gaia Mini Evolution ist ein High-End Phonovorverstärker, der speziell für MM- und MC (HO) Tonabnehmer entwickelt wurde und sowohl mit Transistorverstärkern als auch mit Röhrenverstärkern zusammen eingesetzt werden kann. Hochwertige Komponenten wie das Toroidy Netzteil und Nichicon Fine Gold Kondensatoren garantieren eine hervorragende Dynamik auf dem Niveau wesentlich teurerer Konstruktionen. Features Für MM und MC Systeme nach RIAA-Kurve Burr-Brown Operationsverstärker 2132 Nichicon Fine Gold Kondensatoren Antivibrationsfüße Beleuchtetes Fezz Logo Standardmäßig ist der Phonovorverstärker mit Antivibrationsfüßen ausgestattet, die an das Gewicht des Geräts angepasst sind. Das Fezz Logo ist auch hier hintergrundbeleuchtet. Eine leicht zugängliche Sicherung, schützt den Vorverstärker im Falle einer Störung. Der neutrale, durchhörbare und mit einer weiträumigen Bühne Klangcharakter macht die kleinste Fezz Audio Phonovorstufe zu einem großen Klangkünstler. Technische Daten Modell: Fezz Audio Gaia Mini Evolution Phono-Vorverstärker Für MM und MC Systeme nach RIAA-Kurve OP-Verstärker: Burr-Brown 2132 Verstärkung: MM 53 dB, MC 60 dB Kanaltrennung/Übersprechen: >91 dB Signal/Rausch-Verhältnis MM/MC: >90 dB Eingangsimpedanz: MM 47kΩ, MC 100Ω Eingang: 1 x Line/RCA Ausgang: 1 x Line/RCA THD (20Hz-20kHz): < 0,15% (MC), < 0,008% (MM) Leistungsaufnahme: 5 W Stabilisierte Stromversorgung Abmessungen: 21,2 x 21,2 x 9,5 cm Gewicht: 3,5 kg

595,00 €*
Fezz Audio Gratia Evo Prestige MK2 Phono-Vorverstärker in Burgund, Vorderansicht
Fezz Audio
Fezz Audio Gratia EVO PRESTIGE MKII, Röhren-Phono-Vorverstärker
Der Fezz Audio Gratia Evo Prestige MK2 ist ein Röhren-Phono-Vorverstärker, der sowohl für MM- als auch für MC-Tonabnehmer konzipiert wurde. Dieses überarbeitete Modell zeichnet sich durch eine zweistufige Signalverstärkung aus, die auf dem renommierten Burson Supreme Sound Opamp V5i und zwei rauscharmen 12AU7-Röhren basiert. Ein speziell entwickeltes Netzteil mit einem Toroidy.pl Supreme Audio Grade Transformator gewährleistet eine stabile Stromversorgung und optimale Performance.Anpassbare Eingangskapazität und LastimpedanzErmöglicht die Feinabstimmung für verschiedene MM- und MC-Tonabnehmer.Einfache Zugänglichkeit der RöhrenRöhren sind unter einer verschiebbaren Glasabdeckung platziert, was den Austausch und die Klangoptimierung erleichtert.Subsonic-Filter und Stereo/Mono-UmschaltungBietet zusätzliche Flexibilität und Kontrolle über die Klangwiedergabe.Technische DatenTyp: Röhren-Phono-Vorverstärker für MM/MCModell: Fezz Audio Gratia Prestige MK2, EvolutionStromversorgung: Stabilisiert mit Toroidy.pl Supreme Audio Grade TransformatorVerstärkung (Gain): MM: 42 dB / MC: 60 dBEingangsempfindlichkeit: MM: 0,5 mV / MC: 4 mVRöhrenbestückung: 2x 12AU7 / ECC82Subsonic-Filter: JaStereo/Mono-Umschaltung: JaMC-Lastimpedanz: 1 kΩ, 470 Ω, 220 Ω, 100 ΩMM-Kapazität: 0 pF, 47 pF, 100 pF, 220 pFGesamtklirrfaktor (THD): <0,1%Signal-Rausch-Verhältnis (SNR): MM: >90 dB / MC: >86 dBÜbersprechen: MM: >88 dB / MC: >82 dBStromverbrauch: 20 WSonstigesAbmessungen (B x T x H): 355 x 380 x 95 mmGewicht: 8 kg

1.949,98 €*
Fezz Audio Gratia Evolution Bleach
Fezz Audio
Fezz Audio Gratia Evolution, MM/MC Phonovorverstärker
Fezz Audio Gratia Evolution, MM/MC Phonovorverstärker Die neue Gratia Evolution ist ein Phono-Vorverstärker der für MM, MC-HO und MC-Tonabnehmern konzipiert ist. Die Verstärkersektion basiert auf einem High-End-Operationsverstärker - Burson Supreme Sound V5i. Das Herz des stabilisierten Stromversorgung ist der Supreme Audio Toroidy.pl Transformator. Features Für MM, MC und MC-HO Systeme MM/MC/MC-HO nach RIAA-Kurve Subsonic Filter Stereo/Mono Umschaltung OP-Verstärker: Burson Audio Supreme V5i Stabilisierte Stromversorgung Supreme Audio Grade Ringkerntransformato Standardmäßig ist der Phonovorverstärker mit Antivibrationsfüßen ausgestattet, die an das Gewicht des Geräts angepasst sind. Das Fezz Logo ist auch hier hintergrundbeleuchtet. Eine leicht zugängliche Sicherung, schützt den Vorverstärker im Falle einer Störung. Der unbestreitbare Vorteil dieses Phono-Vorverstärkers Gratia ist die Universalität. Dank der vielfältigen Einstellmöglichkeiten kann er perfekt nicht nur mit MM- und MC-HO sondern auch mit MC-Tonabnehmern mit niedrigem Ausgangssignalpegel verbunden werden. Die Gratia Evolution spielt sowohl mit Transistor- als auch mit Röhrenverstärkern hervorragend zusammen. Der volle, analoge Klang mit vielfarbigen Mitten und druckvollen Bässen wird jeden Analog-Liebhaber überzeugen.  Technische Daten Modell: Fezz Audio Gratia Evolution    Phono-Vorverstärker Für MM, MC und MC-HO Systeme MM/MC/MC-HO nach RIAA-Kurve Subsonic Filter Stereo/Mono Umschaltung OP-Verstärker: Burson Audio Supreme V5i Verstärkung MM/MC low: MM 50dB, MC 60dB Kanaltrennung/Übersprechen MM/MC: >95dB/>96dB Signal/Rausch-Verhältnis MM/MC: >92dB/>90dB Eingangsimpedanz MM/MC: MM 47kΩ / MC 50-1kΩ Eingang: 2 x Line/RCA Ausgang: 1 x Line/RCA THD (20Hz-20kHz): < 0,005% Leistungsaufnahme: 12W Stabilisierte Stromversorgung Supreme Audio Grade Ringkerntransformator Abmessungen: 35,5 x 38 x 9,5 cm Gewicht: 8 kg

1.195,00 €*
Fezz Audio Gratia Prestige, Evolution Vakuum-Röhren-Phonovorverstärker Burgund
Fezz Audio
Fezz Audio Gratia Prestige Evolution, Röhren-Phono-Vorverstärker
Technische Details Fezz Audio Gratia Prestige Evolution Röhren-PhonovorverstärkerVakuum-Röhren-Phonovorverstärker MM/MCAC-Versorgung: Stabilisierter + Ringkerntransformator Supreme Audio Grade von Toroidy.plVerstärkung: MM/MC: 42 dB / 60 dBTonabnehmer-Typ: MM/MC HO/MCEin,- Ausgang: 2/1Eingangsempfindlichkeit MM/MC: 0,5 mV / 4 mVVakuumröhren: 2x 12AU7 / ECC82Subsonic filter:vorhandenStereo/Mono mode: wählbarGesamte harmonische Verzerrung THD: <0,1%Signal-/Rauschverhältnis MM/MC: > 90dB / >86 dBCrosstalk MM/MC : >88 dB / >82 dBStromverbrauch: 20WGewicht: 8 kgMaße: 355x380x95 mm

1.800,00 €*
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Gold Note PH-10
Gold Note
Gold Note PH-10, Phonovorverstärker, Klangtip !
Gold Note PH 10 - Angebot, High End Phonovorverstärker, A+V Highlight ! Gold Note PH 10, Phonovorverstärker, A+V Highlight ! Der Gold Note PH-10 ist sicherlich einer der besten High-End-Phono-Vorverstärker seiner Klasse, der sich neben seiner klanglichen Performance durch viele praxistaugliche Features auszeichnet: Vielfach einstellbare Gain- und Lastimpedanz-Einstellungen: Der Gold Note PH-10 verfügt über einstellbare Gain- und Impedanz-Einstellungen und Entzerrungskurven, welche grafisch auf einem Diplay dargestellt werden und die es ermöglichen, den Vorverstärker an nahezu jeden Tonabnehmer optimal anzupassen. Dadurch wird sichergestellt, dass der PH10 Vorverstärker jedes Signal des Tonabnehmers, egal ob MM oder MC, optimal verstärkt.Zur Anpassung des Tonabnehmers stehen beim PH 10 neun verschiedene Impedanzen zur Auswahl: 10, 22, 47, 100, 220, 470, 1000Ω, 22 und 47kΩ. Außerdem ist die Verstärkung in 3dB Schritten 4fach einstellbar. So kann die PH 10 Phonostufe mit jedem MM- und MC-Tonabnehmer in perfekter Einstellung betrieben werden.Es stehen 6 !!! verschiedene Entzerrungskurven (Frequenz-EQs) zu Verfügung, welche ebenfalls auf dem Display gezeigt werden. ( z.B. RIAA, DECCA LONDON, AMERICAN COLUMBIA, Enhanced..)Der PH10 besitzt zwei völlig unabhängig justierbare Cinch-Eingänge, so können zwei verschiedene Tonabnehmer bzw. Plattenspieler mit optimaler Anpassung betrieben werden.Cinch-RCA- und symetrische XLR-Ausgänge: Der Gold Note PH-10 verfügt über unsymmetrische Cinch- als auch über symmetrische XLR-Ausgänge, was ihn sehr flexibel an verschiedenste Komponenten anschließen lässt.Die Steuerung des Gold Note PH10 wurde mit SKC entwickelt, eine Technologie welche in Verbindung mit dem grafischen TFT Bildschirm alle Einstellungen per Kombibedienknopf einfach und sicher ermöglicht. Technische Daten Gold Note PH10 - Phonovorverstärker Zwei völlig unabhängige Cinch-Eingänge stereo Ausgangs-Innenwiderstand: 50 Ω Eingangsempfindlichkeit: 0,1 mV (MC-Eingang), 7 mV (MM-Eingang) Fremdspannungsabstand : -89 dB Frequenzgang: 20Hz - 20kHz (enhanced bis 50kHz) +/-0,3dB Dynamikumfang: 105 dB Subsonicfilter : 10Hz, 6. 0rdnung (36 dB pro Oktave) Symm Stereo XLR-Ausgänge, unsym. Stereo Cinchausgänge Ausgangsspannung: 2 Volt (RCA, Cinch) bzw. 4 Volt (XLR) Verzerrungen : unter 0,05 Prozent Abmessungen BHT: 200 x 80 x 260 mm Gewicht: ca. 4kg Farben: gold, silber, schwarz English InformationThe Gold Note PH-10 is an ultra-versatile phono preamplifier that offers unique features, including EQ CURVES, LOAD, and GAIN adjustments: a fully analogue design, engineered exclusively with the best components to recreate the musical event in the most natural way possible. To control the PH-10 we developed the user-friendly Single Knob Control (SKC). Combined with the color display this rotary joggle allows quick adjustments of any function in real-time during music playback.The PH-10 lets you select the most appropriate EQ curve for every record: the RIAA, the DECCA LONDON, or the AMERICAN COLUMBIA, and all selection appears clearly on the display. Each curve can be “enhanced” with our proprietary technology inspired by the Neumann Cutting Lathe for superior dynamic and musicality.9 different LOAD options [10Ω, 22Ω, 47Ω, 100Ω, 220Ω, 470Ω, 1000Ω, 22KΩ, 47KΩ] and 4 different selectable GAIN levels [-3dB, 0dB, +3dB, +6dB] will let you adjust the preamplifier accurately to achieve the best sound experience with any kind of MM and MC cartridges.With his two separate RCA inputs, the PH-10 can be connected to two different tonearms, each with independently adjustable settings stored into memory, even when the unit is switched off, guaranteeing flexibility and impressive user-friendliness.To maximize the performance of the Gold Note PH 10 we also developed the PSU 10, a dedicated external super inductive power supply that allows the phono stage to achieve its fullest potential, reaching an even higher degree of musical realism, better dynamics, and greater three-dimensionality sound.

Ab 1.445,00 €* UVP 1.590,00 €* * (9.12% gespart)
Gold Note PH-1000
Gold Note
Gold Note PH-1000, MM & MC Phonovorverstärker
Gold Note PH-1000, MM & MC Phonovorverstärker Hier kommt ein echter „Game-Changer“, der eine neue Ära in der Vinyl-Reproduktion einleitet. Der PH-1000 ist die fortschrittlichste Phono-Stufe, die Gold Note je entwickelt hat. Die spezielle Schaltung des PH-1000 ist mit edelsten, selektiven Bauteilen in Class A Technologie ausgelegt. Weiterhin verfügt er über einen Kopfhörerausgang in Class A Schaltung, 3 unabhängige Phonoeingänge – 2x Cinch u. 1x XLR sowie optional einen Lineeingang. 40 vorprogrammierte + 4 manuell einstellbare, benutzerdefinierte EQ-Kurven sowie 7 Gain- und 12 Load-Einstellungen und 6 Kapazitätsoptionen für MM-Tonabnehmer machen die PH-1000 zum idealen Spielpartner für alle Tonabnehmer. Über das TFT-Farbdisplay auf der Vorderseite können Sie sämtliche Einstelloptionen ablesen sowie während der Musikwiedergabe bequem über den Drehknopf oder die mitgelieferte Fernbedienung individuell verändern. Technische Daten Frequenzgang: 20Hz – 20KHz EQ Kurven: +40 EQ Voreinstellungen, 4 benutzerdefinierte Setup, @ +/- 0.3dB max. THD (Total Harmonic Distortion): <0.01% MAX Signal-Rausch Verhältnis: -100dB Dynamikbereich: -110dB Ausgangsimpendanz: 50Ω Subsonic-Filter: 10Hz/36dB octave (ON/ OFF) Mono/Stereo: Stereo, Stereo 180°, Mono, Mono 180°, Mono L Kanalwechsel: R/L, L/R Infrarot Empfänger: Für Systemfernbedienung Audio-Ausgänge: 1x RCA 1Volt, 1x XLR 4Volt, 1x Ausgang für optionale Anbindung von TUBE-1012 oder TUBE-1006 Netzanschluss: Kanalgetrennte Stromversorgung 100-240V mit automatischer Selektion Leistungsaufnahme: 30W Netzteileingang optional über Gold Note PSU-1250 oder PSU-1000 Phono-Eingänge: 2x RCA (0.1mV MC bis zu 8.0mV MM) 1x XLR (0.1mV MC bis zu 8.0mV MM) Widerstandsanpassung: 12 Optionen [100KΩ, 75KΩ, 47KΩ, 33KΩ, 22KΩ, 1KΩ, 470Ω, 220Ω, 100Ω, 47Ω, 22Ω,10Ω] Kapazitätsanpassung MM: 100pF, 150pF, 220pF, 330pF, 470pF, 1000pF Verstärkung:      65dB MC, 40dB MM mit 7 Optionen [-9dB, -6dB, -3dB, 0dB, +3dB, +6dB, +9dB] RCA IN 1: PHONO stereo fest RCA IN 2: PHONO stereo fest RCA IN 3: EXTERNAL LOAD/LINE stereo fest XLR IN 1: PHONO stereo regelbar XLR IN 2: EXTERNAL LOAD/LINE stereo regelbar Maße: 430mm W, 135mm H, 375mm T Gewicht: 12Kg English InformationThe PH-1000 is simply the best Phono Stage we have ever created, a unique piece of audio engineering designed to be innovative in every possible way and 100% made in Italy. Featuring Class-A exclusive discrete components, a Class-A headphone output, +40 EQ curves preset, 4 custom EQ curves manually adjustable, and the high-quality Class-A line preamp which comes as optional.For the first time ever, you will be able to play virtually any record the way it’s meant to be thanks to more than 40 EQ curves available, or even customise the EQ curves manually by adjusting three main parameters – that’s why the PH-1000 is a complete game-changer, opening a new era in vinyl reproduction.With 14 Gain and 14 Load levels, as well as 6 Capacitance options dedicated to MM cartridges, it is the ideal phono stage for high-performance analogue systems, capable of driving even the most exotic of cartridges with perfect synergy, making the PH-1000 a professional instrument for high- end studio recording.On top of that, you can change settings and make ultra-fine adjustments, including the EQ curve, on the go by simply using the SKC and the display as you are playing music. Our innovative technology allows the best ease of use while preserving entirely the sound quality as it works in the analogue domain: the interface is digital and independent from the audio path, which is completely analogue. The result is an ultra-low noise phono stage with high gain and no audio filters.All the functionalities are in fact managed through discrete audio-grade components and sealed single switches, always shortening the signal path to deliver superior audio quality and extract even the finest details from the vinyl record. Powered by our custom firmware, the PH-1000 can be easily updated via computer when necessary.The PH-1000 offers 3 independent inputs, two RCA and one XLR. There are also 2 other inputs, one RCA and one XLR, that can be used either for the external load plugs for even finer control of the Load or as line inputs on the PH-1000 with Preamp.Add the other functionalities, such as the Headphone Output, the Stereo/Mono control with phase inversion, the L/R Channel Swap, and the Rumble Subsonic Filter, and here you have it, the most advanced phono stage on the market.The level of quality meets the highest standard throughout the entire production: from the aluminium ultra-solid chassis machined with precision to the electronic components and circuitry that undergo strict QC computer-controlled tests.The PH-1000 shows every detail on the colour display powered by our proprietary firmware. With the SKC [Single Knob Control technology] and the display, you have an intuitive system to easily control the phono stage and quickly make fine adjustments without even interrupting the playback.You can now enjoy the shortest audio path ever with the PH-1000, your turntable, and your headphones – that’s all you need for the audio signal to go from the vinyl directly into your headphones without the need for additional stages.For the most demanding audiophiles, the PH-1000 can also be further enhanced with our external power supply PSU-1250 / PSU- 1000, or even the external tube output stage TUBE-1012 / TUBE-1006, to reach the highest level of musical realism in terms of dynamic, details, and imaging.

11.990,00 €*
Goldnote-PH-5-front-black
Gold Note
Gold Note PH-5 Bravo, Phono-Vorverstärker
Gold Note PH-5 Bravo, Phono-Vorverstärker Die PH-5 ist Gold Note´s neueste Phono-Vorstufe. Ein neues, weiterentwickeltes Gerät, das es dem Hörer ermöglicht, Vinyl neu zu entdecken und zu erleben.Entwickelt auf Basis der Schaltungstechnologie die wir ursprünglich für unsere vielgepriesene PH-10 Vorstufe entwickelt haben.Dem modernen HiFi-Kenner bietet die PH-5 einen vollständig analogen Class A Signalweg, hochwertigste Bauteile und beispiellosen Bedienkomfort.Alle Einstellungen können erstmals mithilfe des Touchscreens und dem innovativen User-Interface vorgenommen werden.Die PH-5 wurde konzipiert um die Wiedergabe von MM als auch MC Tonabnehmern, dank der weitreichenden Impedanz und Verstärkungsfaktor- Einstellungsmöglichkeiten, mit größtmöglicher Flexibilität zu unterstützen. 6 Entzerrungskurven und das unglaublich geräuscharme Signal sorgen für maximales Hörvergnügen.Technische Daten Entzerrungskurven einstellbar - 3 Entzerrungskurven (RIAA, Decca London, American Columbia), alle mit "Enhanced-Modus" Für alle Tonabnehmer geeignet, MM und MC kompatibel Eingangs-Impedanz: Zur Anpassung des Tonabnehmers stehen neun Impedanzen zur Auswahl: 10, 22, 47, 100, 220, 470, 1000 Ohm, 22 und 47 kOhm Verstärkungsfaktor: 8 Stufen von 34 dB bis 66 dB Einfache Bedienung mittels Touchdisplay Analog-Eingang: 1 x RCA stereo MM/MC Audio-Ausgänge: 1 x unsymmetrisch RCA, 1 x symmetrisch XLR Abmessungen: BxHxT: 200 x 80 x 260 mm Gewicht: 1,2 kg English InformationThe High-Quality Of Gold Note’S Phono Stages Has Become AffordableThe PH-5 is the latest born at Gold Note’s range of phono stages, designed to deliver the same high quality and excellent performance that made the PH-10 and PH-1000 famous, with an affordable price and all the cutting-edge features that stands out our products. With a single RCA input, it can be connected to either MM or MC cartridges and offers an EQ curves selection (RIAA, Decca London and American Columbia, with Enhanced option), as well as the LOAD’s and GAIN’s adjustments to guarantee the utmost flexibility and versatility, making it perfect for every kind of analogue system.Analogue Heart, Digital InterfaceThe PH-5 is the first Gold Note product designed with a touchscreen interface: all the settings are easily accessible and changeable thanks to the innovative and unparalleled user-friendly display that allows you to select and manage all the options in real time while playing your music. The phono stage is based on a completely new design to integrate the whole electronics into a single board.The digital interface is combined with a full analogue heart: indeed, the signal path is made through discrete audio-grade components and sealed single switches and it’s optimized to shorten the distance and minimize possible interference. Every setting selected through the touchscreen is applied to the audio signal switching its path through the usage of relé. The PH-5 features an “analogue purity” able to deliver superior audio quality and extract even the finest details from the vinyl record.To Each Record Its Own Eq CurveThe PH-5 allows a selection of the most appropriate equalization curve for each vinyl record, directly on the touch display: RIAA, DECCA LONDON, and AMERICAN COLUMBIA. Thanks to our proprietary technology inspired by Georg Neumann (the producer of the famous Neumann Disc Cutting Lathe ), each curve can be “Enhanced” to extend the frequency response up to 50kHz, improving even further the stage, dynamics, and resolution when required.Dedicated External Power SupplyTo maximize the performance of the PH-5 we also developed the dedicated, external super inductive power supply that allows the phono stage to achieve its fullest potential, reaching an even higher degree of musical realism, better dynamics, and greater three-dimensionality sound.

980,00 €*
Gold Note PSU-10, Netzteil
Gold Note
Gold Note PSU-10 Bravo, Netzteil für Gold Note PH-10
Verleiht dem grandiosen PH10 Flügel...Das Gold Note PSU-10 ist ein superinduktives und drosselgespeistes Netzteil, das exklusiv für die PH-10 Phonostufe entwickelt wurde. PSU-10 wurde mit den hochwertigsten Audiokomponenten entwickelt, um die Leistung des PH-10 zu erhöhen und Ihr System noch weiter zu verbessern: mit dem speziellen externen Netzteil werden Sie das beste Musikerlebnis aus Ihren LPs herausholen. Technische Daten Gold Note PSU-10 Vierfach Netzteil in Audioqualität Gleichtaktunterdrückung: über 80dB vier extrem rauscharme Spannungsregler Anstiegszeit: unter 2,5μs vier extrem rauscharme Spannungsregler Nennleistung: 25W Ausgänge: 5V und 12V für Schaltfunktionen Spitzenleistung: über 50W 2x 14V für Verstärker mit induktiver Störunterdrückung Leistungsaufnahme im Ruhebetrieb: unter 1W Netzausregelung aller Ausgänge: 0,05% Abmessungen: 220 x 80 x 260 mm BHT Lastausregelung aller Ausgänge: 0,05% Gewicht: 5kg Netz-Störunterdrückung: über 80dB Netzspannungen: 100 .. 120 V und 220 .. 240 V, 50/60 Hz mit automatischer Umschaltung English InformationFor Gold Note PSU-10 we have chosen a dual choke design powered by a double inductor driving the negative and positive high current stages and featuring and inductive filter on the analogue stage.The Gold Note proprietary Dual Chokes Design perfectly filters the signal voltages in order to eliminate all the possible electrical pollution coming from the AC power system.The PSU-10 uses its massive power supply to shield the PH-10 phono stage from electro-magnetic interferences thus insulating it effectively from the AC power system.The large, ultra-clean power enhances super low noise, greater dynamic, better resolution and finer details for a more realistic high-end audio performance and pure audio pleasure.The PSU-10 can deliver high quality power using 4 transformers 3 of which are dedicated exclusively to the pure power supply and with 1 separated transformer dedicated to the inductive filter. Technical Specifications Gold Note PSU10 Four rail audio grade power supply Four ultra low noise voltage regulator +12V, +5V for logic +/- 14V for analog with inductive noise remover Line regulation for all output 0,05 %/V Load regulation for all output 0,05 %Vu Line noise rejection >80dB Common mode noise rejection >80dB 220mm L | 80mm A | 260mm 5 KgMains supply: 100/120V & 220/240V (50/60Hzautomatic selection) Nominal power: 25W Dynamic power: >50W Stand by power: <1W Full power response time <2,5usec

1.210,00 €*
Graham Slee Accesion MC
Graham Slee
Graham Slee Accesion MC inkl. PSU 1 Enigma Netzteil, MC Phonovorverstärker
Graham Slee Accesion MC inkl. PSU 1 Enigma Netzteil, MC Phonovorverstärker All is not what it seems... The Accession MC (and MM) answer the age old question: "wouldn't a constant EQ slope be better?" Yes it would! You see, RIAA EQ is a compromise built on the limitations of the 1950s, when one problem created another. And that's all because of the cartridge... Simply put, magnetic cartridges don't have a flat output. News to you? Well it would be, as you've always been told different. Your cartridge might have come with a plot showing you how flat its output is? But they use a constant velocity test record! The cartridge output actually rises by 60dB (one thousand times) between 20Hz and 20kHz. And to make it so valves could cope, RIAA obliged by putting a kink right in the middle of the record's frequency response and some boost in the lower bass. And it's been like that ever since, and probably always will. And with the NEW PSU1 Enigma micro-signal power supply those results will be even better! The standard PSU1 power supply has powered our phono stages, MM and MC, through a number of great reviews since its introduction in 2000. However, Graham Slee had refused to accept moving coil as superior no matter how hard he tried to the contrary, which simply led to us making better and better MC phono stages, which have delighted our ever increasing customer base... but not him. During development of the Accession MC he found the much revered technique of PCB ground planes could be improved by also hard wiring ground returns. According to the experts this makes absolutely no difference, but the difference was immediately audible (all Accession MCs are supplied with ground paths hard wired). So his thoughts turned to the PSU1, and the application of Kirchhoff's current law and its violations. So, what else has the Accession MC got going for it? Loading It provides 4 cartridge loading options: 1] the standard 100 Ohms many MC cartridges are specified as; 2] 300 Ohms. Why? because it is logarithmically the double of 100 Ohms and our hearing is logarithmic; 3] 500 Ohms - the maximum the design can do without compromising noise; and 4] 75 Ohms by selecting both 100 and 300 Ohms. Volume control A manual volume control active on the variable "var" outputs which can be used if the Accession MC is to drive a power amp directly. Required power amp input sensitivity will depend on the cartridge output, but a 0.3mV cartridge will cause around 350mV at the variable outputs. Also note this volume control can go fully clockwise without adding distortion to the Accession MC outputs (awesome!) Different EQs RIAA is the standard recording EQ for most records, so that's right-hand switch down. But you might have (or could obtain) some older long playing classics from the 1940s and 1950s recorded to NAB or FFRR - those were the most popular American and British EQs before RIAA. And what is CA/Flat? It's what the record really sounds like without any equalisation: it is the Constant Amplitude output after applying the Accession's cartridge equalisation to make it Flat. Mono Adding left and right channels together and dividing by two means mono records played on a stereo cartridge will sound mono, and that's what the Accession mono switch does. Use it to remove the left-right swaying effect a slightly eccentric mono record can have. This A+B/2 switch will not render stereo as true mono, giving a "tunnel" effect to stereo sound, so ensure it's switched up when playing stereo records.   Technische Daten (englisch) Item Measurement Input and output connectors 360° shielded RCA/phono sockets, hard gold plated Input sensitivity range 0.125mV to 0.84mV (recommended) Output range (for above inputs) 145mV to 975mV Maximum input 4.2mV rms Maximum output 4.876V rms Gain 61.3dB (1161) at 1kHz Input impedance 500, 300, 100 and 75 Ohms (300 plus 100 both on) Output impedance (driving impedance) 750 Ohm fixed OP/ 470 Ohm variable OP (will drive ≥10k Ohms) Noise at output -65dB A wtd. 20Hz to 20kHz 0dBu out Distortion typically 0.02% 20Hz to 20kHz RIAA accuracy ± 0.3dB (sampled) Frequency response 20Hz - 100kHz (±0,−1dB normalised) Channel balance 0.2dB Channel separation 60dB Power supply remotely powered using PSU1 linear power supply Size (approx.) W: 107 x H: 50 x D: 195 (mm) inc. jacks

1.599,00 €*
Graham Slee Accesion MM
Graham Slee
Graham Slee Accesion MM inkl. PSU 1 Enigma Netzteil, MM Phonovorverstärker
Graham Slee Accesion MM inkl. PSU 1 Enigma Netzteil, MM Phonovorverstärker The Sound The impeccable sound of the Accession stereo phono stage preamp takes music from vinyl and sets it on a new higher pedestal – it's what all vinyl lovers will want to hear. Previously overlooked technology has been perfected to extract much more of what's hidden in the music on vinyl records. The resulting sound from the Accession hi-fi phono stage preamp is considerably closer to the music laid down at its recording. Keeping Interference Out The Accession goes further than ever in keeping interference out: it has a solid ground plane board; multiple layers of radio frequency filtering; high immunity design, and the V2 casework has stainless steel "gaskets" behind front and rear panels which seal against electromagnetic disturbances - they provide conductive shielding in contact with board grounds which anodised aluminium panels alone cannot do. The Features And Their Benefits The package of features the Accession phono preamp provides makes it really flexible allowing it to fulfill a number of roles. Adjustable and fiexes level outputs Volume/ output level controll RIAA/ NAB (American) and FFRR(British) vinyl record EQ's Flat/ CA (constant amplitude) alternative EQ Mono/ stereo switch Four cartridge capactive loading options: 100pf; 200pg; 320pf and "out"   Technische Daten(englisch) Item Measurement Input and output connectors 360° shielded RCA/phono sockets, hard gold plated Input sensitivity range 1.6mV to 7.2mV (recommended) Output range (for above inputs) 190mV to 857mV Maximum input 35mV rms Maximum output 5.2V rms Gain 41.5dB (119) at 1kHz Input impedance 47k Ohms plus: 100pF / 220pf / 320pf / out Output impedance (driving impedance) 750 Ohm fixed / 470 Ohm variable (will drive 10k Ohms and above) Noise at output -66dB Quasi-peak 20Hz to 20kHz Distortion typically 0.01% 20Hz to 20kHz RIAA accuracy ± 0.3dB Frequency response <20Hz - 45kHz (-3dB corrected to RIAA) Channel balance 0.2dB Channel separation 60dB Power supply remotely powered using PSU1 linear power supply Size (approx.) W: 107 x H: 50 x D: 195 (mm) inc. jacks

1.299,00 €*
Graham Slee Elevator EXP
Graham Slee
Graham Slee Elevator EXP, MC Step-up Trafo
Graham Slee Elevator EXP MC Step-up Trafo The Elevator EXP will give you hum-free sound, purer bass, greater definition and much more of your music. In the beginning you'd buy a step up transformer (S.U.T.) to be able to use a moving coil cartridge. But they hummed and did weird things to the bass. The Elevator EXP changes all that. The Elevator EXP is supplied with the PSU1 power supply, and a choice of voltages and power plugs. Make Your MM Stereo Phono Amp Do Moving Coil The Elevator EXP is designed to step-up the tiny moving coil signal to the moving magnet level of a hi-fi phono amp input. It Also Let's You Adjust To Taste Whereas some moving coil cartridges will happily give their best with 100 Ω loading, others can be quite particular. Rather than fiddling around with links or DIP switches, the Elevator EXP gives you all its loading options up front, right there on the front panel - making it easy to get your sound right. Suitable Cartridges Low output moving coil (MC) with output in the region of 0.15 - 0.8 mV (ref 1kHz at 5cm/sec) The Elevator EXP must always be used between cartridge and a moving magnet sensitivity input. It must never be used 'post EQ' - after the moving magnet phono preamp. Technische Daten (englisch) Item Measurement Input range 0.15mV to 0.8mV Output (for input range) 2mV to 10mV, suitable for a moving magnet phono stage input Maximum input 378mV rms (a very large overload margin) Maximum output 4.914V rms Gain 22dB (13) < 10Hz to 917kHz (-3dB points) Input impedance 23, 30, 100, 840, 1000, 5100 and 47000 Ohms Output (driving/source) impedance 300 Ohm Recommended load impedance 47k Ohms phono stage preamp input Noise at output -99dB CCIR Q-pk Distortion 0.02% Frequency response < 10Hz to 917kHz (-3dB points) Channel balance 0.2dB Channel separation 64dB Size (approx.) W: 107 x H: 50 x D: 180 (mm) inc. jacks

749,00 €*
Graham Slee Era Gold V
Graham Slee
Graham Slee Era Gold V, MM Phonovorverstärker
Graham Slee Era Gold V, MM Phonovorverstärker Der Phonovorverstärker Era Gold ist nicht einfach nur ein etwas besseres Gerät. Der Era Gold erschließt mit seinem kompromisslosen Schaltungs-Design neue Dimensionen der Schallplattenwiedergabe. Der Graham Slee Era Gold ist speziell für MM-Tonabnehmer konzipiert und optimiert. Durch den Verzicht auf extrem hohe Verstärkung (die zulasten der Klangqualität gehen würde) gelingt es dem Era Gold, ein bestechendes Klangerlebnis zu erzeugen.Der Era Gold arbeitet mit allen hochwertigen MM-Tonabnehmern zusammen. Grado-Systeme (Moving Iron) und High-Ouput-MC-Systeme können ebenso verwendet werden. Für Low-Output-MC-Systeme schalten Sie einfach den Vor-Vorverstärker „Elevator“ von Graham Slee oder einen Übertrager vor den Era Gold. Durch ein Schaltungslayout, das kompromisslos auf MM-Tonabnehmer optimiert wurde, erreicht der „Era Gold“ Klangeigenschaften, die in dieser Preisklasse bisher unbekannt waren. Natürlich sind alle technischen Daten makellos. Klang-bestimmende Bauteile werden selektiert, um exakte Kennlinientreue zu gewährleisten.Je nach Ausstattung gibt es diesen Phono-Verstärker wahlweise mit einem hochwertigen Schalt-Netzteil oder dem großen Analog-Netzteil PSU1.Bereits mit dem preiswerten Schalt-Netzteil klingt der Era Gold ausgezeichnet. Klanglich legt der Era Gold jedoch mit dem großen PSU1-Netzteil nochmals zu. Der Era Gold setzt ein außergewöhnlich starkes Netzteil (Typ PSU1) ein, um hohe Dynamikimpulse sauber wiedergeben zu können.Aber alle Technik und Datenblätter sagen wenig über die Klangqualität aus. Der Era Gold besticht durch eine ungewöhnlich natürliche Wiedergabe. Musik wird zum Live-Erlebnis! Der Era Gold erinnert an High-End-Röhrengeräte im positivsten Sinne! Der „Era Gold“ knüpft damit an die gute Tradition englischer HiFi-Technik an. Exzellente Technik auf höchstem klanglichen Niveau!Technische Daten Graham Slee Era Gold V Eingangsempfindlichkeit 2-9 mV / 1kHz Eingangswiderstand 47 kOhm / 100pF Ausgangsspannung 250 mV bei 3mV Eingang, 1080mV max. Dynamikbereich 90 dB Frequenzgang 10 Hz – 2.7 MHz Entzerrkennlinie RIAA / IEC (max. 0.25dB Abweichung) hohe 24V Betriebsspannung für große Aussteuerungs-Reserve wahlweise preiswertes Schaltnetzteil oder hochwertiges analog-geregeltes PSU1-Netzteil Abmessungen: Breite 11,7 cm, Höhe 5,0 cm, Tiefe 17,0 cm

499,00 €*
Graham Slee GRAM AMP 2 Special Edition MM Phonovorverstaerker
Graham Slee
Graham Slee GRAM AMP 2 Special Edition, MM Phonovorverstärker
Graham Slee GRAM AMP 2 Special Edition, MM Phonovorverstärker So Good We Went One Better The "stonking" musical performance mentioned by Geoff Husband at TNT Audio magazine in 2001 just about said it all about the Gram Amp 2. The legendary value-for-money of the Gram Amp 2 was etched into audio history right there and then. However, to show this wasn't a fluke we went one step better and made our best-selling budget phono preamp: the Gram Amp 2 Special Edition. Supplied with a basic ("green energy") power supply with self adjusting voltage, and with power-pins fitted to suit your power outlet — you can upgrade by swapping over to PSU1 power as and when you're ready. Cartridge Partners The Special Edition will not be found lacking in the company of the best high output cartridges. But where budget dictates, less-costly cartridges like Audio Technica's AT95E will still let it produce a highly satisfying sound. The Gram Amp 2 Special Edition phono preamp won't stamp any "signature" on your music so you'll be able to hear all the qualities of your cartridge. It will be a lasting part of your hifi system, and won't be easily outdone by upgrades to the rest of your system. Technische Daten Eingangspegel: 2mV - 10 mV (max. 41 mV) Ausgangspegel: 224mV - 1120mV RMS Eingangsimpedanz: 47 kOhm Ausgangsrauschen: (22Hz-22 kHz) -74dB Harmonische Verzerrung: < 0.015% Kanalbalance: 0.1dB Kanaltrennung: 64dB Größe: 107 x 117 x 50mm Zusätzliche Informationen Lieferung inklusive selbst-regelndem Standard-Netzteil. Upgrade auf PSU1 Netzgerät möglich.

299,00 €*
Graham Slee PSU1
Graham Slee
Graham Slee PSU1, Netzteil
Graham Slee PSU1, Netzteil Das PSU 1 24V-Netzteil bietet eine klangliche Verbesserung zum Standard-Netzteil. Es kann einzeln als Upgrade erworben werden oder gleich im Set mit einer Graham Slee Phonostufe. Technische Daten Eingangsspannung: 230V AC Ausgangsspannung: 24V DC

219,00 €*
Graham Slee PSU1 Enigma
Graham Slee
Graham Slee PSU1-Enigma, Netzteil
Graham Slee PSU1-Enigma, Netzteil Originally designed for the Accession MC and finding it brought an audible (in our opinion) improvement with the Majestic Pre/DAC, it has since also found favour with users of some of our other phono stages. Thanks to Kirchhoff's scientific current laws and the law of conservation of energy we can see current leaves from its origin somewhere in the power supply and has to get back to that origin. Signal current, no matter how well it is treated by the phono stage, must negotiate the inner workings of the power supply. Knowing that origin and how it gets back to it is crucial in understanding how best the micro-signal current returns to its origin with the least possible disturbance. The Enigma solution was to lower the dissipation factor, improving dielectric absorption (similar to PTFE and polypropylene) for greater frequency stability such that all frequencies of signal current are treated more equally. And additionally: fine tuning its Kelvin paths and giving it a new DC cord and lockable outlet. Dropping dissipation factor also increased ripple current handling by 35%, and when tried with the more current hungry Majestic Pre/DAC, a significant improvement to the solidity of the sound was evident.

450,00 €*
Graham Slee Reflex C
Graham Slee
Graham Slee REFLEX C inkl. PSU 1 Netzteil, MC Phonovorverstärker
Graham Slee REFLEX C inkl. PSU 1 Netzteil, MC Phonovorverstärker Faster - For Winning Results You buy a moving coil cartridge for high-performance — so team it with a performance phono preamp for winning results! The music you listen to should be your choice — your equipment shouldn't dictate your musical taste. That's the trap many fall into when "upgrading" to moving coil. If in doing so, you find it difficult to listen to your kind of music, read on, and find out why you need this high performance phono preamp. The Reflex C is supplied with the PSU1 power supply, and a choice of voltages and power plugs; 100 Ω or 1k Ω input impedances; and there is also an option to have a mono switch fitted. The Reflex C Gives You The Freedom To Choose The Reflex C uses low-noise video amplifiers which overcome the difficulties of input saturation and slew induced distortion. You can play the music you want! Throw the fastest tempo music at the Reflex C and you'll marvel at its pace. It captures all the subtleties of your music - all its detail - plus it projects a really convincing and articulate stereo image - and much less in the way of clicks and pops. The Reflex C is the answer to moving coil preamplification you've been waiting for. Suitable Cartridges The Reflex C is suited to low output moving coil (MC) with output in the region of 0.2 - 1.0 mV (ref 1kHz at 5cm/sec) Cartridges having lower outputs may be used if you accept the risk of hearing more hiss than you may be comfortable with. Your amplifier's volume control is intended to be set to give you the loudness you want and should be adjusted accordingly. With the lowest output cartridges you will need to turn the volume control higher than you would use with other sources such as a CD player.   Technische Daten Item Measurement Input and output connectors RCA/phono sockets, hard gold plated Input sensitivity range 0.2mV to 1.0mV (recommended) Output range (for above inputs) 252mV to 1,260mV Maximum input 3.9mV rms Maximum output 4.914V rms Gain 62dB (1,260) at 1kHz Input impedance 100 Ω or 1k Ω to order Output impedance (driving impedance) 1k Ohm (will drive 10k Ohms and above) Noise at output -62dB CCIR Quasi-peak 20Hz to 20kHz Distortion typically 0.02% RIAA accuracy < 0.5dB Frequency response 20Hz - 100kHz ("flat", corrected to RIAA) Channel balance 0.2dB Channel separation 60dB Power supply remotely powered using PSU1 linear power supply Size (approx.) W: 107 x H: 50 x D: 180 (mm) inc. jacks

799,00 €*
Graham Slee Reflex M
Graham Slee
Graham Slee REFLEX M inkl. PSU 1 Netzteil, MM Phonovorverstärker
Graham Slee REFLEX M inkl. PSU 1 Netzteil, MM Phonovorverstärker Effortless Dynamics and Fascinating Spatial Imagery The Reflex M phono preamp will deliver a masterful performance from your vinyl records. Not only that, but it will give you a convincing and stable stereo sound stage with a sense of height and depth as well as horizontal positioning. Made for high output cartridges in the region of 1.6 - 9.2 mV (MM; HOMC; MI), it can also be partnered with our Elevator EXP step-up amplifier , with which it makes an excellent phono preamp combo suitable for low-output (MC) magnetic cartridges. Why You Need a Dedicated Phono Preamp for a High-Output Cartridge A switchable MC/MM phono preamp will give you the convenience of being able to switch between cartridge types, but it won't be able to make MM and other high output cartridges perform at their best! Suitable Cartridges Moving magnet (MM); high-output moving coil (HOMC); high output moving iron (MI) - in the output range: 1.6 - 9.2 mV (ref 1kHz at 5cm/sec) Your amplifier's volume control is intended to be set to give you the loudness you want and should be adjusted accordingly. With the lowest output cartridges you will need to turn the volume control higher than you would use with other sources such as a CD player. Technische Daten (englisch) Item Measurement Input and output connectors RCA/phono sockets, hard gold plated Input sensitivity range 1.6mV to 9.2mV (recommended) Output range (for above inputs) 179mV to 1030mV Maximum input 46mV rms Maximum output 5.2V rms Gain 41dB (112) at 1kHz Input impedance 47k Ohms plus 100pF Output impedance (driving impedance) 1k Ohm (will drive 10k Ohms and above) Noise at output -68dB Quasi-peak 20Hz to 20kHz Distortion typically 0.01% RIAA accuracy < 0.3dB Frequency response 20Hz - 100kHz ("flat", corrected to RIAA) Channel balance 0.2dB Channel separation 60dB Power supply remotely powered using option of basic or PSU1 linear power supply Size (approx.) W: 107 x H: 50 x D: 180 (mm) inc. jacks      

799,00 €*
ifi zen phono
iFi
iFi Audio ZEN Phono, Phono-Vorverstärker, Preistip !
iFi Audio ZEN Phono, Phono-Vorverstärker, Preistip ! Die ZEN Phono ist ein außergewöhnlicher Phono-Vorverstärker. Unter Verwendung der Trickle-Down-Technologie von AMR / iFi wurde ein Phono-Vorverstärker geschaffen, der Funktionen, Leistung und ansprechendes Design mit einem hervorragenden Preis-Leistungs-Verhältnis bietet und einen neuen Klang in jeden Raum bringt. Das Grundrauschen der ZEN Phono ist mit -90 / 96 dB an MM bzw. MC (36 / 60 dB, BAL 2 V / SE 1 V, A-weighted) extrem niedrig. Es können sowohl Moving Magnet (MM) als auch Moving Coil (MC) Tonabnehmersysteme mit Ausgangsspannungen von < 0,25 mV bis > 2 mV angeschlossen werden und verhelfen unerfahrenen Vinyl-Sammlern zur High-End Performance und Flexibilität. Ein spezieller intelligenter Subsonic-Filter kann zwischen Verzerrungen der Schallplatte und echter Basswiedergabe unterscheiden und lässt tiefe und mittlere Frequenzen unverändert durch. Alles in allem sorgen diese Funktionen für ein problemloses Hörerlebnis ohne unerwünschte Störgeräusche und kompliziertes Setup. Technische Daten Eingänge: Auswählbar zwischen MM, MC High, MC Low und MC V-Low Tonabnehmer Ausgänge: RCA Stereo L/R und Symmetrisch 4,4 mm Pentaconn Anpassbar an Ihr Plattenspieler Setup – sehr großer Verstärkungsbereich von 36 dB bis 72 dB spezieller Subsonic Analog-Filter Zubehör: Beinhaltet 5 V DC Steckernetzteil und RCA Kabel

199,00 €*
Keces EPhono Front
Keces
Keces Ephono + Ephono Power, Phonovorverstärker inkl. Netzteil, A&V-Tip !
Keces Ephono + Ephono Power Stromversorgung über ein hochqualitatives Netzteil (EPHONO Power) Symmetrische und Unsymmetrische Ausgänge Variable MC Impedanz Einstellung bei MC von 56 / 100 / 220 Ω und bei MM 47 kΩ Gain Einstellung von 40dB / 46dB / 52dB bei MM und 60dB / 66dB / 72dB bei MC RIAA: 0,2dB Überhitzungsschutz (OTP) 3 mm dickes Vollaluminiumgehäuse garantiert Einstrahlsicherheit (HF / RF) Technische Daten  Keces Ephono Frequenzgang: 20-20Khz THD:MM <0.004%, MC <0.03% S/N-Verhältnis: MM 86dB A-bewertet, MC 78dB A-bewertet Eingangsimpedanz: MM 47k ohm, MC variabel 56/100/22 ohm Eingangskapazität: 100PF Verstärkung: 40dB/46dB/52dB für MM / 60dB/66dB/72dB für MC Eingangsspannung: DC 24V (Stromversorgung durch Ephono Power) Leistungsaufnahme: 5W Gehäuse: 4mm Aluminium Abmessungen (BxTxH): 220x220x66mm Gewicht: 2kg Technische Daten Ephono Power + EPower AC-Eingangsspannung: 110V-120V, 60Hz / 220V-240V, 50Hz (umschaltbar) DC-Ausgangsspannung: 24VA/2A Leistungsaufnahme: 60 Watt Gehäuse: 3mm Aluminium Abmessungen (BxTxH): 220x220x66mm Gewicht: 2kg

800,00 €*
Keces Sphono und Sphono Power
Keces
Keces Sphono + Sphono Power, Phonovorverstärker inkl Netzteil
Keces Sphono + Sphono Power  Funktionen Stromversorgung durch hochqualitatives Linearnetzteil (SPHONO Power) das „saubere“ DC+-48V und +15V an den SPHONO liefert Chinch und Symmetrische Ausgänge (RCA & XLR) Eingangswahlschalter für 2 MM Eingänge und 2 MC Eingänge Subsonic Filter schaltbar auf Frontplatte Frontwahlmöglichkeit für MM / MC Verstärkung Frontwahlmöglichkeit für IRAA und IEC Kennlinie Variable MC Impedanzeinstellungen: 56 / 100 / 220 / 470 / 1,2 kΩ / 47 kΩ Variable MM Einstellmöglichkeiten : 47 / 100 / 150 / 220 / 330 / 470 PF Präzise RIAA / IEC Kennlinie (+- 0,2dB) „Audiophile“ Widerstände und Kondensatoren Audiophile vergoldete XLR / symmetrische Ausgangsbuchsen Vergoldete RCA / Chinch Ein- und Ausgangsbuchsen Technische Daten Keces SPhono + Sphon Power AC Eingangsspannung: 220V-240V DC Ausgangsspannung :DC +- 48V and +15V Leistungsaufnahme :18 Watt Gehäuse: 4 mm Vollaluminum Abmessungen (BxTxH) :300 x 220 x 66 mm Gewicht: 5kg

3.000,00 €*
Lehmann Audio Black Cube SE II
Lehmannaudio
Lehmannaudio Black Cube SE II, A+V-Tip!
Lehmannaudio Black Cube SE II Die weiterentwickelte Version des vielfach ausgezeichneten Black Cube SE hat es in sich: Aufbauend auf der Audioschaltung des SE wurde der SE II um höherwertige Buchsen erweitert, optisch glänzt er durch ein Gehäuse mit Frontplatte. Ein umfangreich an Ihre Bedürfnisse anpassbarer Bassfilter bringt die Leistungsfähigkeit der Black Cube Serie auf eine neue Ebene. Als stolzer Besitzer eines Black Cube SE II werden Sie sich fühlen, als wäre die Musik nur für Sie geschrieben worden. Kaum ein anderes System kann so individuell auf Ihre Hörgewohnheiten und klanglichen Vorlieben zugeschnitten werden wie dieses meisterhafte Gerät. Der Black Cube SE II wird Sie und Ihre Lieblingsmusik noch intensiver zusammenbringen! In der gesamten Black Cube-Serie wird deutlich, wie die besten Komponenten für ein exzellentes Klangbild sorgen. Umso mehr genießt der Black Cube SE II einen besonderen Status: Die verbesserten Buchsen und ein umfangreich konfigurierbarer Bassfilter mit sechzehn verschiedenen Einstellungen befriedigen mühelos selbst gehobene Ansprüche. Anschließbar an den Black Cube SE II sind praktisch alle auf dem Markt verbreiteten Systeme von High-Output MM bis MC. Pro Kanal existiert ein Steckplatz für die lötfreie Bestückung einer Wahlimpedanz, außerdem gibt es einen zusätzlichen, direkt wirksamen Hard-Wire-Steckplatz. Wünschen Sie Widerstände zur Anpassung Ihres persönlichen Systems an den Black Cube SE II, legen wir diese Ihrer Bestellung kostenfrei bei. Das hochgenaue, passive RIAA-Filternetzwerk liegt zwischen zwei linearen Verstärkungsstufen und wird mit Hilfe hochwertiger, impulsfester Polypropylen-Folienkondensatoren mit enger Toleranz realisiert. Dadurch können Impulse, Dynamik und Klangfarben unverfälscht den Hörer erreichen. Wie in der ganzen Black Cube-Familie kommen auch im Black Cube SE II professionelle Eingangsstufen der neuesten Generation zum Einsatz, die eine präzise, rauscharme und druckvolle Wiedergabe ermöglichen. Im Audioteil befinden sich zusätzliche Baugruppen zur wirkungsvollen Brumm-, HF-, und Rauschspannungsunterdrückung. Die Verwendung einer doppelseitigen Audioplatine ermöglicht eine optimierte Leiterbahnführung für besonders störungsfreien Betrieb. Das kraftvolle, stark überdimensionierte externe Netzteil sorgt durch einen spezialangefertigten Ringkerntransformator mit einem statischen Schirm für einen besonders sicheren Betrieb. Neutrik XLR-Steckverbinder mit vergoldeten Kontakten stellen den sicheren Kontakt zwischen Audioteil und PWX Netzteil her, das Kabel zwischen Audio- und Netzteil ist abgeschirmt. Außerdem sind die beiden Gehäuse aus nichtmagnetischem Material (Aluminium) und jeweils im Deckel mechanisch gedämpft. Technische Daten Lehmannaudio Black Cube SE II Empfindlichkeit für Ausgangspegel 775 mV/0 dBu (mit aktiviertem High-Gain-Schalter): MM: 3,8 mV/1 kHz; MC: 0,38 mV/1 kHz Verstärkung 1 kHz: MM: 46 dB; MC: 66 dB Max. Eingangspegel 1 kHz: MM: 45 mV; MC: 4,5 mV Rauschabstand (effektiv unbewertet): MM: 71 dB; MC: 63 dB Verstärkung: 36 dB, 46 dB, 56 dB, 66 dB Kanaltrennung: > 80 dB bei 10 kHz Eingangsimpedanz: 47 kOhm, 1 kOhm, 100 Ohm, 1 x Wahlimpedanz, 1 x Hardwire-Steckplatz Ausgangsimpedanz: 47 Ohm Eingangskapazität: 100 pF Kanalungleichheit: typ. 0,5 dB Bassfilter: 16 Einstellungen zwischen 7 Hz und ca. 90 Hz Leistungsaufnahme: < 3 W Netzspannung: 240 V AC Sicherung: 250 mA T Abmessungen B x T x H: Audioteil: 114 mm x 124 mm 50 mm, PWX Netzteil: 93 mm x 233 mm x 45 mm Gewicht: Audioteil: 0,6 kg netto, PWX Netzteil: 1,0 kg netto

Ab 999,00 €*
Lehmann Audio Black Cube SE
Lehmannaudio
Lehmannaudio Black Cube SE, A+V-Tip!
Lehmannaudio Black Cube SE, A+V-Tip! Lehmannaudio Black Cube SE Wesentlich für die erreichte Klangqualität ist der 30VA Ringkerntransformator des PWX-Netzteils, der als Störschutztransformator mit geerdeter Schirmwicklung ausgeführt ist. Das Ergebnis: Deutlich mehr Autorität im Bass, mühelosere Mitten und mehr Glanz und Offenheit in den Höhen. Verständlich, daß sich immer mehr Musikliebhaber direkt für die SE-Version entscheiden. Die Black Cube Phonovorverstärker von Lehmannaudio sind seit der Markteinführung 1995 international zu echten Kultobjekten für Schallplattenliebhaber geworden. Ungezählte Presseberichte auf allen fünf Kontinenten und eine wohl einzigartige Kundenzufriedenheit weltweit dokumentieren diesen wirklich außergewöhnlichen Erfolg. Anschließbar an den Black Cube SE sind praktisch alle auf dem Markt verbreiteten Systeme von High-Output MM bis MC. Es gibt einen Steckplatz pro Kanal für die lötfreie Bestückung einer Wahlimpedanz sowie einen zusätzlichen, direkt wirksamen Hard Wire Steckplatz. Widerstände zur Anpassung Ihres persönlichen Systems an den Black Cube SE werden auf Wunsch bei Bestellung kostenfrei mitgeliefert. Die im Black Cube SE verwendeten Eingangsstufen finden sich auch in sehr hochwertigen Mischpulten und in Mikrofonvorverstärkern von Herstellern professioneller Studioelektronik. Für das passive RIAA-Filternetzwerk kommen hochwertige, impulfeste Polypropylen-Folienkondensatoren mit enger Toleranz zum Einsatz. Sämtliche Widerstände sind rauscharme Metallfilm-Typen. Zur Umschaltung der Verstärkung und der Impedanzen werden selbstverständlich nur Schalter mit vergoldeten Kontakten verwendet. Durch die geringen Abmessungen kann der Black Cube SE sehr nah am Plattenlaufwerk aufgestellt werden. Das minimiert eventuelle Verluste durch Kabellängen. Neutrik XLR-Steckverbinder mit vergoldeten Kontakten stellen den sicheren Kontakt zwischen Audioteil und PWX Netzteil her. Lehmannaudio legt besonderen Wert auch auf Details: Das Kabel zwischen Netzteil und Audioteil ist abgeschirmt. Außerdem sind die Gehäuse von PWX Netzteil und Audioteil aus nichtmagnetischem Material (Aluminium) und jeweils im Deckel mechanisch bedämpft. Technische Daten Lehmannaudio Black SE Empfindlichkeit für Ausgangspegel 775 mV/0 dB (mit aktiviertem High-Gain-Jumper): MM: 3,8 mV/1 kHz; MC: 0,38 mV/1 kHz Verstärkung 1 kHz: MM: 46 dB; MC: 66 dB Max. Eingangspegel 1 kHz: MM: 45 mV; MC: 4,5 mV Rauschabstand (effektiv unbewertet): MM: 71 dB; MC: 63 dB Verstärkung: 36 dB, 46 dB, 56 dB, 66 dB Kanaltrennung: > 85 dB bei 10 kHz Eingangsimpedanz: 47 kOhm, 1 kOh, 100 Ohm, 1 x Wahlimpedanz, 1 x Hardwire-Steckplatz Ausgangsimpedanz: 47 Ohm Eingangskapazität: 100 pF Kanalungleichheit: typ. 0,5 dB Bassfilter: 50 Hz, 6 dB/Okt. Leistungsaufnahme: < 3 W Netzspannung: 240 V AC Sicherung: 250 mA T Abmessungen B x T x H: Audioteil: 113 mm x 108 mm x 45 mm, PWX Netzteil: 93 mm x 233 mm x 45 mm Gewicht: Audioteil inkl. Kabel zum Netzteil: 0,4 kg netto, PWX Netzteil: 1,0 kg netto

849,00 €*
Lehmann Audio Black Cube Statement
Lehmannaudio
Lehmannaudio Black Cube Statement, A+V-Tip!
Lehmannaudio Black Cube Statement, A+V-Tip! Lehmann Audio Black Cube Statement Vieles, was die Black Cube Phonovorverstärker bekannt und beliebt gemacht hat, gibt es jetzt bereits zu einem angenehm erschwinglichen Preis im neuen Black Cube Statement. Das gilt für die Bauteilequalität ebenso wie für die Audioperformance. Nicht ohne Grund sind die Black Cube Phonovorverstärker von Lehmannaudio seit der Markteinführung 1995 international zu echten Kultobjekten für Schallplattenliebhaber geworden. Ungezählte Presseberichte und eine einzigartige Kundenzufriedenheit weltweit dokumentieren diesen außergewöhnlichen Erfolg. Anschließbar an den Black Cube Statement sind praktisch alle auf dem Markt verbreiteten Systeme von High-Output MM bis MC. Es gibt einen Steckplatz pro Kanal für die lötfreie Bestückung einer Wahlimpedanz. Widerstände zur Anpassung Ihres persönlichen Systems an den Black Cube Statement werden auf Wunsch bei Bestellung kostenfrei mitgeliefert. Im Black Cube Statement werden klanglich hervorragende Verstärkerstufen des Edelherstellers Burr Brown eingesetzt. Für das passive RIAA-Filternetzwerk kommen hochwertige, impulfeste Folien-Folienkondensatoren mit enger Toleranz zum Einsatz, zur Bassauskopplung zwischen den linearen Verstärkerstufen sogar MKP-Typen! Alle Elektrolykondensatoren sind Low-ESR Ausführungen. Sämtliche Widerstände sind rauscharme Metallfilm-Typen. Zur Umschaltung der Verstärkung und der Impedanzen werden selbstverständlich nur Schalter mit vergoldeten Kontakten verwendet. Durch die geringen Abmessungen kann der Black Cube Statement sehr nah am Plattenlaufwerk aufgestellt werden. Das minimiert eventuelle Verluste durch Kabellängen. Lehmannaudio legt besonderen Wert auch auf Details: Das Gehäuse des Audioteils ist aus nichtmagnetischem Material (Aluminium) und im Deckel mechanisch bedämpft. Technische Daten Lehmannaudio Black Cube Statement Empfindlichkeit für Ausgangspegel 775 mV/0 dB (mit aktiviertem High-Gain-Jumper): MM:7,4 mV/1 kHz; MC: 0,74 mV/1 kHz Verstärkung 1 kHz: MM: 41 dB; MC: 61 dB Maximaler Eingangspegel: MM: 58 mV; MC: 5,6 mV Rauschabstand (effektiv unbewertet): MM: 78 dB; MC: 57 dB Verstärkung: 31 dB, 41 dB, 51 dB, 61 dB Kanaltrennung: > 85 dB bei 10 kHz Eingangsimpedanz: 47 kOhm, 1 kOhm, 100 Ohm, 1 x Wahlimpedanz Ausgangsimpedanz: < 100 Ohm Eingangskapazität: 100 pF Kanalungleichheit: typ. 0,5 dB Bassfilter: 50 Hz, 6 dB/Okt. Leistungsaufnahme: ca. 1 VA Netzspannung: 100 V bis 240 V AC Abmessungen B x T x H: 103 mm x 108 mm x 45 mm Gewicht: 0,28 kg netto

399,00 €*
Lehmann Audio Black Cube
Lehmannaudio
Lehmannaudio Black Cube, ab hier wird es ernst... A+V-Tip!
Lehmannaudio Black Cube, ab hier wird es ernst... A+V-Tip!  Lehmannaudio Black Cube Der Black Cube wird in kleinen Stückzahlen gefertigt, industriellen Massenprodukten ist er in jeder Hinsicht überlegen. Anschließbar an den Black Cube sind praktisch alle auf dem Markt verbreiteten Systeme von High-Output MM bis MC. Spezielle Steckplätze ermöglichen grenzenlose Wahlfreiheit. Widerstände zur Anpassung Ihres persönlichen Systems an den Black Cube werden auf Wunsch bei Bestellung kostenfrei mitgeliefert.Das macht teure Impedanzstecker überflüssig. Die komplette RIAA-Entzerrung wird beim Black Cube passiv durchgeführt. Das RIAA-Netzwerk befindet sich also zwischen zwei linearen Verstärkerstufen. Dieses Design ist - zusammen mit der sorgfältigen Bauteileauswahl - maßgeblich bestimmend für den hervorragenden Klang des Black Cube. Die verwendeten Eingangsstufen finden sich beispielsweise auch in sehr hochwertigen Mischpulten und in Mikrofonvorverstärkern von Herstellern professioneller Studioelektronik. Für das RIAA-Filternetzwerk kommen hochwertige MKP Folienkondensatoren mit enger Toleranz zum Einsatz. Sämtliche Widerstände sind rauscharme Metallfilm-Typen. Zur Umschaltung der Verstärkung und der Impedanzen werden selbstverständlich nur Schalter mit vergoldeten Kontakten verwendet. Durch die geringen Abmessungen kann der Black Cube sehr nahe am Plattenlaufwerk aufgestellt werden. Das minimiert eventuelle Verluste durch Kabellängen. Lehmannaudio legt besonderen Wert auf Details: Das abgeschirmte Kabel vom Audioteil zum Netzteil ist mit Neutrik XLR-Steckverbindern versehen. Außerdem ist das Gehäuse des Audioteils aus nichtmagnetischem Material (Aluminium) und im Deckel mechanisch bedämpft. Technische Daten Lehmannaudio Black Cube Empfindlichkeit für Ausgangspegel 775 mV/0 dB (mit aktiviertem High-Gain-Jumper): MM: 3,8 mV/1 kHz; MC: 0,38 mV/1 kHz Verstärkung 1 kHz: MM: 46 dB; MC: 66 dB Max. Eingangspegel 1 kHz: MM: 45 mV; MC: 4,5 mV Rauschabstand (effektiv unbewertet): MM: 71 dB; MC: 63 dB Verstärkung: 36 dB, 46 dB, 56 dB, 66 dB Kanaltrennung: > 85 dB bei 10 kHz Eingangsimpedanz: 47 kOhm, 1 kOhm, 100 Ohm, 1 x Wahlimpedanz, 1 x Hardwire-Steckplatz Ausgangsimpedanz: 47 Ohm Eingangskapazität: 100 pF Kanalungleichheit: typ. 0,5 dB Bassfilter: 50 Hz, 6 dB/Okt. Leistungsaufnahme: < 3 W Netzspannung: 240 V AC Abmessungen B x T x H: Audioteil: 113 mm x 108 mm x 45 mm, Netzteil: 70 mm x 115 mm x 55 mm Gewicht: Audioteil inkl. Kabel zum Netzteil: 0,4 kg netto, Netzteil: 0,3 kg netto

579,00 €*
Lehmannaudio Decade Phonoverstaerker Front Silber
Lehmannaudio
Lehmannaudio Decade, A+V-Tip!
Lehmannaudio Decade Eine ehrgeizige Phonostufe, die eine Brücke zwischen der Black Cube-Serie und dem Spitzenmodell Silver Cube schlägt: Das ist unser Decade. Trotzdem ist er vielmehr ein Überflieger als ein Lückenbüßer. Er besitzt dank führender Technik die Gabe, selbst anspruchsvolle Musikenthusiasten zu verwöhnen. Und das mit lupenreinem Klang, der weit über seine Preisklasse hinausweist. Egal ob Sie immer wieder Ihre Lieblings-LPs auflegen oder gerne unbekannte Platten entdecken, ob Sie alleine sind oder in vertrauter Runde Ihre Musik zelebrieren – der Decade imponiert in jeder Situation mit einem harmonischen Spiel von leidenschaftlichem Temperament und präziser Zeichnung. Denn dafür haben wir ihn geschaffen: für Sie und Ihr ganz persönliches Musikfeuerwerk. Selbstverständlich haben wir die Komponenten auch beim Decade mit höchster Sorgfalt ausgewählt. Die verwendeten Eingangsstufen beispielsweise sichern eine erstaunlich rauscharme Wiedergabe. Nicht umsonst finden sie sich auch in absolut hochwertigen Mischpulten und Mikrofonvorverstärkern von Herstellern professioneller Studioelektronik. Das hochgenaue, passive RIAA-Entzerrungsnetzwerk liegt zwischen zwei linearen Verstärkungsstufen und wird mithilfe verlustarmer Präzisions-MKP-Kondensatoren realisiert. Dadurch können Impulse, Dynamik und Klangfarben absolut unverfälscht den Musikliebhaber erreichen. Ganz im Sinne Ihres Musikgenusses haben wir außerdem das PWX II Netzteil entwickelt, damit Sie von noch mehr Leistung profitieren können. Dieses Netzteil mit Induktivitäten an kritischen Stellen versorgt den Decade mit sehr rauscharmen Gleichspannungen. Es wird – wie beim Silver Cube – über ein abgeschirmtes Kabel mit Neutrik-Steckern mit dem Audiogerät verbunden. Da das PWX II Netzteil mit dem PWX Netzteil abwärtskompatibel ist, können Sie auch die Audioteile der Black-Cube-Serie anschließen. Dafür gibt es eigens einen zweiten Ausgang. Selbstverständlich lässt sich auch der Decade durch zahlreiche Einstellungen ganz an Ihre Bedürfnisse anpassen. So können Sie selbst exotische MCs problemlos an diese überragende Phonostufe anschließen – die Maximalverstärkung von 66 dB ist dafür vollauf ausreichend. Damit jedes noch so außergewöhnliche MC-System seinen passenden Abschluss finden kann, existiert ein freier Steckplatz für eine Wahlimpedanz. Sie haben außerdem die Möglichkeit, die Eingangskapazitäten individuell einzustellen. Die diskrete Class-A-Ausgangsstufe mit hohem Ruhestrom sorgt für ein offenes, schnelles Klangbild und kann auch längere Kabel problemlos treiben. Die Schalter für die Verstärkungsanpassung und ein zuschaltbares „Soft Bass Rolloff-Filter” werden bequem über Kippschalter an der Frontseite bedient. Die Funktionen selber werden im Gehäuseinneren über hochwertige Relais gesteuert. Technische Daten Lehmannaudio Decade Empfindlichkeit für Ausgangspegel 775 mV/0 dBu (mit aktiviertem High-Gain-Schalter): MM: 3,8 mV/1 kHz; MC: 0,38 mV/1 kHz Verstärkung 1 kHz: MM: 46 dB; MC: 66 dB Max. Eingangspegel 1 kHz: MM: 45 mV: MC: 4,5 mV Rauschabstand (effektiv unbewertet): MM: 78 dB; MC: 69 dB Verstärkung: 36 dB, 46 dB, 56 dB, 66 dB Kanaltrennung: > 80 dB bei 10 kHz Eingangsimpedanz: 47 kOhm, 1 kOhm, 100 Ohm, 1 x Wahlimpedanz Ausgangsimpedanz: 5 Ohm Eingangskapazität: 47 pF bis 1.370 pF Kanalungleichheit: typ. max. 0,5 dB Bassfilter: 50 Hz, 6 dB/Okt. Leistungsaufnahme: ca. 13 VA Netzspannung: 240 V AC Sicherung: 250 mA T Abmessungen B x T x H: Audioteil: 110 mm x 280 mm x 50 mm,  PWX II Netzteil: 110 mm x 280 mm x 50 mm Gewicht: Audioteil: 0,87 kg, PWX II Netzteil: 1,56 kg 

Ab 1.699,00 €*
Lehmann Audio PWX II Netzteil
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Lehmannaudio PWX II Netzteil, A+V-Tip! Verleiht den Lehmännern Flügel
Lehmannaudio PWX II Netzteil, A+V-Tip! Der Black Cube Phonovorverstärker ist jetzt auch aufrüstbar mit dem PWX II Netzteil, mit dem sonst serienmäßig erst der Decade ausgestattet ist. Mehr Authentizität im Bass, mühelosere Mitten, mehr Dynamik. Alle positiven Effekte, die bei einem deutlich überdimensionierten Netzteil den Klang verbessern, beflügeln geradezu die Wiedergabequalität des Black Cube. Wesentlich für die erreichte Klangqualität ist der 30VA Ringkerntransformator des Netzteils, der als Störschutztrafo mit geerdeter Schirmwicklung ausgeführt ist.  Damit wird das PWX II zum Filternetzteil für Gleichtakt-Störkomponenten auf der Netzspannung. Im Unterschied zum PWX Netzteil sind beim PWX II die Netzteilelkos und Impulskondensatoren von nochmals deutlich verbesserter Qualität. Die Stromlieferfähigkeit ist höher. Zur zusätzlichen Störunterdrückung befinden sich Induktivitäten in der Spannungsversorgungsleitung. Das PWX II stellt eine rauscharme symmetrische Spannungsversorgung von +/- 15V für bis zu zwei Black Cube Audioteile bereit. Der Netztransformator ist primärseitig abgesichert. Die Netzzuleitung wird über eine Kaltgerätebuchse mit dem PWX II verbunden. Die notwendige Verbindung vom PWX II zum Audioteil wird durch zwei professionelle Neutrik XLR-Steckverbinder mit vergoldeten Kontakten realisiert. Diese Buchsen sind direkt auf die Platine aufgelötet und haben sich seit Jahren in der professionellen Studiotechnik hinsichtlich Klangqualität und Langzeitstabilität bestens bewährt. Das Gehäuse des PWX II besteht aus Aluminium und ist - wie der Black Cube auch - im Deckel mechanisch bedämpft.

799,00 €*
Lehmannaudio PWX Netzteil
Lehmannaudio
Lehmannaudio PWX Netzteil
Lehmannaudio PWX Netzteil Wesentlich für die erreichte Klangqualität ist der 30VA Ringkerntransformator des Netzteils, der als Störschutztrafo mit geerdeter Schirmwicklung ausgeführt ist. Damit wird das PWX zum Filternetzteil für Gleichtaktstörkomponenten auf der Netzspannung. Wichtig: Die Störschutzwicklung führt zu einer drastischen Reduzierung von Potentialspannungen zwischen Masse und Erde! Es sind nur noch einige Millivolt messbar. Das Ausphasen des an das PWX angeschlossenen Gerätes wird dadurch überflüssig. Komponenten ohne Störschutzwicklung im Trafo des Netzteils haben dagegen Potentialspannungen bis zu fast 100V! Das PWX Netzteil stellt eine rauscharme symmetrische Gleichspannung von ca. +/- 15V für den Black Cube bereit. Der Netztransformator ist primär abgesichert. Die Netzzuleitung wird über eine Kaltgerätebuchse mit dem PWX-Netzteil verbunden. Auf einen Schalter wurde konsequent verzichtet, um unnötige Kontakte im Signalweg zu vermeiden. Die notwendige Verbindung vom Netzteil zum Audioteil wird durch einen professionellen Neutrik XLR-Steckverbinder mit vergoldeten Kontakten realisiert. Diese Armaturen haben sich seit Jahren in der professionellen Studiotechnik hinsichtlich Klangqualität und Langzeitstabilität bestens bewährt. Das Gehäuse besteht aus Aluminium und ist - wie der Black Cube auch - im Deckel mechanisch bedämpft.

399,00 €*
Lehmann Audio Silver Cube
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Lehmannaudio Silver Cube, Referenz-Phonoverstärker
Lehmannaudio Silver Cube Seit vielen Jahren genießen Phonovorverstärker aus dem Hause Lehmannaudio einen hervorragenden Ruf. Der hinsichtlich der Schaltungen, der Bauteile und der Mechanik getriebene Aufwand zahlt sich beim Silver Cube durch atemberaubende Dynamik, exzellente Daten und eine holografische Abbildung aus. Dieses Ausnahmegerät hat sich bereits in der kurzen Zeit seiner Marktpräsenz mit Recht einen legendären Namen erworben. Durch die enorme Transparenz der Wiedergabe ist der Silver Cube ein optimaler Spielpartner für Weltklasse-Plattenspieler und Tonabnehmer mit Top-Qualitäten. Nicht geeignet ist der Silver Cube für sogenannte Fehlerkompensationsketten. Klanglich fallen vor allem die enorme Energie in der Wiedergabe und die tonale Geschlossenheit bei bestechend plastischer Raumwiedergabe auf. Optisch verwöhnt das massive Aluminium-Fräsgehäuse des Audioteils, das auch als Kühlkörper für die diskrete Class-A Ausgangsstufe dient. Der Silver Cube spielt in der Liga der weltweit überragenden Phonostufen. In edlem Gewand und mit erlesenen Bauteilen sorgt er für einen exzellenten Klang und ist damit eindeutig mit das Beste, was Ihren Schallplatten passieren kann. Freuen Sie sich auf ein unvergleichliches Musikerlebnis, lassen Sie sich überwältigen von der souveränen klanglichen Leistung unseres attraktiven Spitzenmodells. Der Hörgenuss Ihrer Schallplatten ist für Sie eine ganz besondere Erfahrung, die nur noch mit der Faszination eines Live-Konzertes vergleichbar ist? Beim Genuss Ihrer Lieblings-LPs erwarten Sie neben geballter Energie auch beispiellose Transparenz, faszinierenden Detailreichtum und eine bestechend plastische Raumwiedergabe? Dann bietet Ihnen der Silver Cube alles, wovon Sie je zu träumen wagten. Exzellenz auf der ganzen Linie Um den Silver Cube zu perfektionieren, haben wir unsere jahrzehntelange Erfahrung und gesamte audiophile Leidenschaft eingesetzt. Wie immer verwenden wir die besten Komponenten erstklassiger Hersteller. Mit Liebe zum Detail haben wir Schaltungen optimiert und die Mechanik auf ein geradezu meisterhaftes Niveau angehoben. Der Silver Cube kann seine Exzellenz in Verbindung mit praktisch allen auf dem Markt erhältlichen MM- und MC-Systemen ausspielen. Die anpassbare Verstärkung von 36 dB bis 66 dB verleiht die hierzu nötige Flexibilität. Erlesenste Zutaten wie hochwertige Mundorf Zinnfolienkondensatoren im Filternetzwerk, Glimmerkondensatoren im Eingang, WBT Nextgen Buchsen für die Signalverbindung und schwingungsdämpfende Füße von SSC: Das sind wichtige, aber lange noch nicht alle Gründe für die mit dem Silver Cube erlebbare Top-Performance. Eines wird in jedem Fall schnell klar: Der Silver Cube ist nicht geeignet für Fehlerkompensationsketten. Die beschriebenen Anpassungen sorgen für eine atemberaubende Dynamik, exzellente Daten und eine eindrucksvoll holografische Abbildung. Die pure Eleganz dieser Phonostufe zeigt sich einmal mehr in ihrem hochwertigen Aluminium-Design. Es dient nicht nur als Kühlkörper für die diskrete Class-A-Ausgangsstufe ohne Über-Alles-Gegenkopplung, sondern macht den Silver Cube auch optisch zum Star Ihrer High-End-Anlage. Technische Daten Lehmannaudio Silver Cube Empfindlichkeit für Ausgangspegel 775 mV/0 dBu (mit aktiviertem High-Gain-Schalter): MM: 3,8 mV/1 kHz; MC: 0,38 mV/1kHz Verstärkung 1 kHz: MM: 46 dB; MC: 66 dB Max. Eingangspegel 1 kHz: MM: 50 mV; MC: 5 mV Rauschabstand (effektiv unbewertet): MM: 78 dB; MC: 69 dB Verstärkung: 36 dB, 46 dB, 56 dB, 66 dB Kanaltrennung: > 80 dB bei 10 kHz Eingangsimpedanz: 47 kOhm, 1 kOhm, 100 Ohm, 1 x Wahlimpedanz Ausgangsimpedanz: 5 Ohm Eingangskapazität: 47 pF bis 1.370 pF Kanalungleichheit: typ. max. 0,1 dB Bassfilter: 50 Hz, 6 dB/Okt. Leistungsaufnahme: ca. 15 VA Netzspannung: 240 V AC Sicherung: 800 mA T Abmessungen B x T x H: Audioteil: 300 mm x 195 mm x 48 mm, Netzteil: 112 mm x 312 mm x 80 mm Gewicht: Audioteil: 2,25 kg, Netzteil: 2,8 kg

5.799,00 €*
Line Magnetic LM.LP33
Line Magnetic Audio
Line Magnetic LM-LP33, Röhren-Phono-Vorverstärker
Line Magnetic LM-LP33, Röhren-Phonovorstufe Line Magnetic hat mit der LP-33 eine beeindruckende Phonovorstufe im Sortiment, die durch Klang, hochwertigen Aufbau und selektierte Bauteile einen angenhemen Klang wiedergibt. Die Stromversorgung und die Ausgangsstufe sind gekapselt und separat in getrennten Gehäusen untergebracht, um die Störung zwischen einander zu vermeiden. Die gewählten Röhren sind 3 ECC803S von JJ in der Audio-Verstärkung. Deutsche Mcap-Koppelkondensatoren und Janpanese Nichicon & Rubycon-Filterkondensatoren wurden verwendet. Technische Daten Eingangsempfindlichkeit: MM: 6mV  / MC(H): 1mV MC(L): 0,5mV Frequenzgang: 20Hz ~20KHz(-1.5dB) THD: 0,15%(1KHz) SNR: MC: 60dB MM: 70dB Verstärkung: MM: 50dB MC(H): 66dB MC(L): 72dB Trennungsgrad von zwei Kanälen: MM: -65dB MC: -50dB Leistungsaufnahme:20W Eingangsimpedanz: MC: 47OHM(L) 100OHM(H) MM: 50KOHM Ausgangsimpedanz:10KOHM Abmessungen(BxTxH): 302x131x139mm (Hauptgehäuse), 170x113x81mm(Stromversorgung) Nettogewicht:6,5kg

2.999,00 €*
Luxman E-250
Luxman
Luxman E-250, Phono Vorstufe MM/MC
Luxman E-250 The E-250 is the latest generation of phono equalizer amplifier from LUXMAN, inheriting the best in design from its predecessor the E-200 that has been the reference model for compact phono equalizer amplifiers since it was released in 2008.The outstanding functionality of the E-250 is such that load impedance and load capacity can be selected according to the cartridge characteristics for the ultimate enjoyment of the original detail of analog reproduction. The E-250 allows the listener to adjust the fine settings for every performance, releasing the expression engraved in the grooves and creating a hitherto unknown musical impression.The rear panel is equipped with a load impedance selector (34/47/56/100 kO) and a load capacity selector (0/100/220/320 pF) to match the characteristics of the cartridge and exploiting it to its full potential. The E-250 features a step up transformer with a 2 stage gain selection function in which a L/R independent super permalloy core is used, thereby supporting even low impedance MC cartridges. This creates a rich and expressive musicality that is a unique characteristic of the transformer.

2.290,00 €*
Lyric-PS-10_black-front
Lyric Audio
Lyric PS-10 MM / MC, Phonovorstufe
Lyric PS 10 MM/MC - Phono-Röhrenvorverstärker Ob Klassik, Jazz, Rock oder Pop – der Lyric PS 10 macht die Seele Ihrer Schallplatte hörbar. Dabei werden Details komplexer Orchesterpassagen ebenso beeindruckend wiedergegeben wie raue Gitarrenriffs und Schlagzeuggrooves: plastisch, lebendig, mit einem fantastischen Spektrum an Klangfarben. Der eindrucksvolle Beleg hierfür – hervorragende Testergebnisse der Hifi Fachpresse, z.B. der Zeitschrift „stereoplay“ in Ausgabe 09/14. Der Röhren-Phonovorverstärker PS 10 MM/MC bietet aber nicht nur einen dynamischen, fein konturierten und ausbalancierten Sound, sondern ebenso eine hohe Flexibilität: Über die beiden Eingänge (A und B) können zum Beispiel ein Plattenspieler mit zwei Tonarmen oder zwei einzelne Plattenspieler betrieben werden.  Ausstattung Eingang B ist vorzugsweise für MM- oder High-Output-MC-Systeme vorgesehen, eine interne Impedanzanpassung ist über einen Stecksockel möglich. Eingang A ist wahlweise mit einem hochwertigen Step-Up-Transformator versehen, um MC-Systeme zu betreiben. Hierbei ist die Impedanz in sechs Stufen kanalgetrennt von außen einstellbar. Wird die integrierte MC-Option nicht benötigt, so ist der Eingang ebenfalls für ein MM-System, einen externen Step-Up-Transformator oder MC-Preamp geeignet.. Das in Deutschland handgefertigte Gerät besticht nicht nur durch sein formschönes Design, das sich nahtlos in die neue Lyric-Serie einfügt. Die ausgeklügelte Technik, die Auswahl bester Bauteile sowie die aufwendige Schaltung ohne Gegenkopplung sorgen darüber hinaus für einen ausgezeichneten Klang und Hörfreude pur. Der Netztransformator befindet sich in einem externen Gehäuse. Dadurch lassen sich Nebengeräusche auf ein Minimum reduzieren. Das passive RIAA-Filter wird mit größter Sorgfalt selektiert. Technische Daten Kanalgleichheit                                 : +/- 0,1 dB RIAA MC                                           : +/- 0,2 dB 20 Hz bis 30 kHz  RIAA MC                                           : +/- 0,8 dB 20 Hz bis 30 kHz                SNR MM  @5mV                               : 78 dB (A) SNR MC @0,5mV                            : 75 dB (A), lmp 50 Ohm Verstärkung MM                                 : 51 dB Verstärkung MC                                 : 67 dB Impedanz MM                                     : 50 kOhm / 100 pF (nominal) Impedanz MC                                    : 50, 100, 250, 500, 750, 1000 Ohm Röhrenbestückung 4 x 12AX7 (ECC83) 1 x 12AU7 (ECC82) Maße und Gewicht PS 10                                                  : W 215 x H 103 x D 365 mm / 6 kg Netzteil T1                                           : B 125 x H 90 x T 204 mm / 1,8 kg Gehäuse                                              : Silber oder Schwarz (Aluminium gebürstet) Irrtum und Änderungen vorbehalten

4.600,00 €*
Lyric-PS-10_black-front
Lyric Audio
Lyric PS-10 MM, Phonovorstufe
Lyric PS 10 MM - Phono-Röhrenvorverstärker Ob Klassik, Jazz, Rock oder Pop – der Lyric PS 10 macht die Seele Ihrer Schallplatte hörbar. Dabei werden Details komplexer Orchesterpassagen ebenso beeindruckend wiedergegeben wie raue Gitarrenriffs und Schlagzeuggrooves: plastisch, lebendig, mit einem fantastischen Spektrum an Klangfarben. Der eindrucksvolle Beleg hierfür – hervorragende Testergebnisse der Hifi Fachpresse, z.B. der Zeitschrift „stereoplay“ in Ausgabe 09/14. Der Röhren-Phonovorverstärker PS 10 MM bietet aber nicht nur einen dynamischen, fein konturierten und ausbalancierten Sound, sondern ebenso eine hohe Flexibilität: Über die beiden Eingänge (A und B) können zum Beispiel ein Plattenspieler mit zwei Tonarmen oder zwei einzelne Plattenspieler betrieben werden.  Ausstattung Eingang B ist vorzugsweise für MM- oder High-Output-MC-Systeme vorgesehen, eine interne Impedanzanpassung ist über einen Stecksockel möglich. Eingang A verfügt über sechs Schalterstellungen : 50 kOhm/100pF, 50 kOhm/200 pF, 50 kOhm/320 pF, 10 kOhm/100 pF, 4 kOhm/100 pF, 1 kOhm/100 PF. Das in Deutschland handgefertigte Gerät besticht nicht nur durch sein formschönes Design, das sich nahtlos in die neue Lyric-Serie einfügt. Die ausgeklügelte Technik, die Auswahl bester Bauteile sowie die aufwendige Schaltung ohne Gegenkopplung sorgen darüber hinaus für einen ausgezeichneten Klang und Hörfreude pur. Der Netztransformator befindet sich in einem externen Gehäuse. Dadurch lassen sich Nebengeräusche auf ein Minimum reduzieren. Das passive RIAA-Filter wird mit größter Sorgfalt selektiert. Technische Daten Kanalgleichheit                                 : +/- 0,1 dB RIAA                                                 : +/- 0,2 dB 20 Hz bis 30 kHz                        SNR        @5mV                               : 78 dB (A) Verstärkung                                      : 51 dB Impedanz                                          : 50 kOhm / 100 pF (nominal) Röhrenbestückung 4 x 12AX7 (ECC83) 1 x 12AU7 (ECC82) Maße und Gewicht PS 10                                                  : W 215 x H 103 x D 365 mm / 6 kg Netzteil T1                                           : B 125 x H 90 x T 204 mm / 1,8 kg Gehäuse                                              : Silber oder Schwarz (Aluminium gebürstet) Irrtum und Änderungen vorbehalten

3.300,00 €*
Mastersound-Stilo_front
MastersounD
Mastersound Stilo, Class A MM/MC Phono Röhrenvorverstärker
Mastersound Stilo Phono, Röhren-Phonovorverstärker Phono MM/MC Röhrenvorverstärker in Class"A". Technische Daten Mastersound Stilo  RIAA-Kurve +/- 0,5 dB Eingangsimpedanz: MM 47 Kohms - MC 40/100/200/400/800 Ohm Eingangskapazität: 0/150/270/470/560 pf Verstärkung: 60dB MC / 40dB MM (-5dB niedrig) Bandbreite: 1 Hz / >100 kHz - 0 dB Röhren: 1 x ECC82 - 2 x ECC83 Eingänge: 1 Phono MM RCA - 1 Phono MC RCA Ausgänge: 1 RCA Platine mit Goldspuren Abmessungen: 34,5 x 30 x 11 cm Schwarzes Gehäuse mit Walnuss Applikationen Gewicht: 6kg

5.990,00 €*
MoFi StudioPhono
MoFi
MoFi StudioPhono, MM/MC-Phonovorstufe
MoFi StudioPhono Aus dem Studio zu Ihnen nach Hause: Vollständige analoge Kontrolle und atemberaubende Klarheit Mehr als fünf Jahrzehnte praktischer Erfahrung bei der Herstellung der besten Vinyl-Schallplatten der Welt - und das Verständnis für die Techniken, Feinheiten und Prozesse, die mit dem analogen Referenzklang verbunden sind - haben zu diesem Ergebnis geführt: Der Mobile Fidelity StudioPhono MM/MC Phono-Vorverstärker. Dieser Phonovorverstärker wurde mit der Hilfe von Tim De Paravicini entwickelt, dem Ingenieur, der für das gesamte analoge Schneidesystem in Mobile Fidelitys berühmtem Meisterstudio in Sebastopol, Kalifornien, verantwortlich ist, um Ihnen den Klang des legendären Mobile Fidelity Sound Labs näher zu bringen. Das inspirierte Design zeichnet sich durch Einfachheit, Reinheit und Präzision aus - Elemente, die für audiophile Klarheit, unnachgiebige Genauigkeit und atemberaubenden Realismus bei der Wiedergabe sorgen. Der StudioPhono wird in den USA in der hauseigenen Fabrik von Mobile Fidelity handgefertigt und bietet High-End-Leistung zu einem realistischen Preis. Im Gegensatz zu allen anderen Phonovorverstärkern seiner Klasse bietet StudioPhono die absolute Klangreinheit, die für die Wiedergabe der feinsten Aufnahmen erforderlich ist, einschließlich der weltberühmten Wiederveröffentlichungen der Original Master Recordings von Mobile Fidelity, die seit mehr als 40 Jahren den Standard für Klangqualität und Präzisionsfertigung setzen. StudioPhono verfügt über eine wählbare Verstärkung und Belastung, so dass es sich an die Spezifikationen von praktisch jedem MM- und MC-Tonabnehmer anpassen lässt. Mit den Kippschaltern auf der Unterseite des Geräts können Sie die Feinabstimmung und Anpassung der Einstellungen vornehmen, ohne dass Sie ein Werkzeug benötigen. StudioPhono enthält auch Mono- und Subsonic-Filter. Ersterer ist speziell auf Mono-LPs aller Jahrgänge zugeschnitten. Wenn Sie den Mono-Schalter mit Ihrer Mono-Schallplatte verwenden, hören Sie eine stärkere Schichtung von vorne nach hinten, sattere Klangfarben und eine größere Solidität. Der ebenso vorteilhafte Subsonic-Filter hilft, Unzulänglichkeiten zu korrigieren, die mit verzogenen LPs oder Vibrationsrückkopplungen bei der Wiedergabe von Musik mit höherer Lautstärke verbunden sind. Ganz gleich, welche Art von Schallplatte Sie abspielen, der StudioPhono liefert das Maß an Transparenz und Dynamik, das von den besten Schallplatten verlangt wird. Ein externes, symmetrisches Netzteil unterstützt dieses Ziel, indem es Rauschen vom empfindlichen Audiosignal fernhält und zu einem extrem niedrigen Rauschpegel beiträgt. Tatsächlich wurde jedes Element innerhalb und außerhalb des StudioPhono in Bezug auf den Klang, den Sie hören, berücksichtigt. In Zusammenarbeit mit einigen der angesehensten Toningenieure der Audio-Community hat Mobile Fidelity mehr als zwei Jahre lang Prototypen gebaut und mit Materialien experimentiert. Selbst das, was den meisten Hörern als winziges Detail erscheinen würde, wurde in unzähligen Hörsitzungen und Tests bewertet. Das StudioPhono, das Sie zu Hause genießen werden, ist das Ergebnis dieser sorgfältigen Arbeit - und eine Komponente, die mit ihren raffinierten Fähigkeiten den kultigen Namen Mobile Fidelity würdig macht. Mobile Fidelity ist ein international anerkanntes Symbol für herausragende Audioqualität und würde sich mit nichts weniger zufrieden geben. Und das sollten Sie auch nicht. Technische Daten MoFi Electronics StudioPhono Typ: MC / MM Phonovorstufe Anschlüsse: 1x Phono (RCA) In, 1x Line (RCA) Out, 1x Erdung Verstärkung: 40, 46, 60, 66 db, wählbar Abschlussmöglichkeiten: 75 Ω / 85 Ω / 100 Ω / 330 Ω / 500 Ω / 900 Ω / 1.000 Ω / 8500 Ω / 47 kΩ Eingangsimpedanz: 100pF Besonderheiten: Tim DeParavicini Design, Mono Wahlschalter, Subsonic Wahlschalter Abmessungen H / B / T: 32 x 100 x 170 mm

399,00 €*
Gold Note PH10, Gold Note PSU10
Remton audio 383 - silver-rear
Rike Audio im Hifi-Shop
Tonarmbasen Anfertigung
Na das ist mal ein anständiger Plattenspieler...
Rega Planar 3 50th Anniversary Seitenansicht
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Amari T30 Well Tempered Tonarm
Amari Acoustics
Amari Acoustics
Amari Acoustics - High End Plattenspieler und Zubehör Die HighEnd-Plattenspieler von Amari Acoustics gehören in ihren Klassen nach unseren Erfahrungen zum Besten auf dem Markt. Amari wurde 2005 in Kanada gegründet und hält div. Patente im Bereich Audiotechnik und Vibrations-Dämpfungskontrolle. Durch die Produktion in Hong Kong ist Amari in der Lage,  höchstwertige Audiokomponenten mit unschlagbarem Preis-Leistungs-Verhältnis anzubieten. Amari Acoustics produziert HighEnd-Komponenten für diverse Audiomarken, so ist es nicht verwunderlich dass Amari Geräte mit geänderten Designs und Features unter verschiedenen Markennamen zu finden sind. Wir sind zufällig auf die Produkte von Amari gestoßen. Nachdem wir uns ernsthaft mit den ersten Testgeräten beschäftigt haben, waren wir im wahrsten Sinne "positiv schockiert" von der Performance und dem Preis-Leistungs-Verhältnis und mußten als audiophile Überzeugungstäter den Vertrieb für Mitteleuropa übernehmen.Wer sich ernsthaft mit der Thematik der bestmöglichen Abtastung analoger Schallplatten beschäftigt und auf das Budget schauen muß, wird zwangsläufig bei den Laufwerken von Amari Acoustics landen. Ein Amari-Laufwerk ist vergleichbar mit einem hochwertigen Messinstrument. Hier spielen HighEnd-Voodoo und spannende Marketing-Storys keine Rolle. Physik und "form follows function" ist Priorität.Gönnen Sie sich ein Amari Laufwerk mit Well Tempered Tonarm und Sie haben eine Maschine auf Weltklasse-Niveau, welche sonst nur in völlig anderen Preisregionen zu finden ist.Wir bieten von Amari Acoustics entwickelte und für den mitteleuropäischen Markt in diversen Details geänderte und mit engen Fertigungsvorgaben gefertigte Koponenten an. Alle von uns angebotenen Amari Laufwerke verfügen über engtollerierte, magnetisch entkoppelte und justierbare Tellerlager, die neuen MKII 9" oder 12" Tonarme mit magnetischem Anti-Skating, ausgefeilte Motorsteuerungseletronik und Netzteile.
Atoll Haendler
Atoll
Atoll - Hifi und High End aus Frankreich mit verblüffendem Preis-Leistungs-Verhältnis Atoll Audio - Die beiden Brüder Stéphane & Emmanuel DUBREUIL sind seit jeher fasziniert von Hifi und High End. Mitte der 90er Jahre mußten sie festellen, dass es nahezu keine guten und preiswerten High End Komponenten mehr aus Europa gab. Sämtliche Audio-Hersteller verlagerten Ihre Produktion in den fernen Osten. So wurde die Firma Atoll gegründet. Atoll Electronique ist einer der wenigen Hifi-u. High End Hersteller, die noch bezahlbare Audio-Komponenten in Europa unter europäischen Qualitäts-Arbeits-und Umwelt-Standarts herstellen. Die feinen Audio-Komponenten werden seit 2002 in Deutschland über autorisierte Atoll Händler vertrieben. Insbesondere die Atoll Verstärker-Elektronik gehört in ihren Preisklassen und darüberhinaus zu den Top Audio-Produkten am Weltmarkt. Aber auch im digitalen Bereich hat Atoll einiges zu bieten. Der Flexibilität eines guten Systems misst ATOLL hohe Beachtung. Schliesslich soll ein gutes Hifi-System zukunftssicher sein und mit steigenden Ansprüchen oder Planungen mitwachsen können. Neben den optionalen Modulen wie Phono, Systemfernbedienung oder Digitaleingänge für die Verstärker bietet Ihnen ATOLL eine Besonderheit: Alle ATOLL Vollverstärker sind mit Hochpegelausgängen ausgestattet. So kann zum Beispiel ein Aktiv-Subwoofer oder eine zusätzliche Endstufe angeschlossen werden. Damit ergibt sich die Möglichkeit des Bi-Ampings, dass heißt der Verwendung des Vollverstärkers beispielsweise für den Mittelhochtonbereich der Lautsprecher und einer zusätzlichen Endstufe für den Bassbereich. So muss jeder Verstärker nur einen speziellen Frequenzbereich bearbeiten. Verzerrungen werden minimiert und ein federndes musikalisch enspannteres Klangbild ist das Ergebnis. Aus dem gleichen Grund haben alle ATOLL Vorstufen auch zwei Endstufenausgänge. So kann auch hier ein Bi-Amping System realisiert werden. Alle ATOLL Endstufen bieten außerdem die Möglichkeit zur Mono-Brückenschaltung. Damit kann das System bzgl. Leistung wachsen. Ausgetüftelte Schaltungskonzepte im europäischem Stil, konsequent im Ansatz und Gradlinigkeit in der Ausführung. Die Philosopie von ATOLL ! So werden kein Regelkreise verwendet die etwas regeln sollen was schon aus dem Ruder geraten ist. Die legändäre symmetrisch ausgelegte SingleEnded MOSFET-Schaltung der Atoll Verstärker ist dafür ein Beispiel. Eine geringe Gegenkopplung und die MOSFETs mit Ihrem sehr speziellen, extrem schnellen Wäremableitungs und Ruhestromkonzept sind das Herz der Musikalität der ATOLL Verstärker. MOSFETs haben im Gegensatz zu normalen Bipolaren Transistoren keine Stromspeichereffekte. Bipolare Transistoren speichern Strom wie ein Kondensator. Das bedeutet nach einem Stromimpuls wird der Strom nicht wieder sofort abgegeben. MOSFETs und Röhrenverstärker verhalten sich da anders. Dies ist einer der Gründe für die Musikalität, Dynamik und Kontrolle, die diese audiophilen Verstärker auszeichnen. Aber ATOLL geht ins weiter Detail. So sind alle Vorstufen und Ausgangsstufen der Verstärker und CD Player in symmetrischer Class A Technik ausgeführt. Geringste Verzerrungen und eine unvergleichliche Musikalität ist das Ergebnis. ATOLL CD Player verfügen über hochwertige Philips Laufwerke. Reine CD-Laufwerke sind teuer, weil nur noch die hochqualitativen Typen hergestellt werden. Viele Hifi-Hersteller helfen sich indem Sie DVD Laufwerke einsetzen, die dann kostengünstig als CD Laufwerke gesteuert werden. Das gibt es aber nicht bei ATOLL. CD-Laufwerke haben einen enormen klanglichen, prinzipiellen Vorteil: Einen sehr geringen Jitter und damit geringe Verzerrungen. Trotz hoher Kosten bietet ATOLL noch mehr: Keine ICs finden sich als Verstärkerbaustein wieder. Es beginnt mit diskret aufgebauten Verstärkungen und endet in symmetrischer Class-A Technik. Und dies schon bei den preiswertesten Verstärker-Modellen. Die Elektronik kann bei ATOLL Komponenten aus einer üppig dimensionierten, durchdachten Stromversorgung schöpfen. Immer werden zwei getrennte (!) Stromversorgungen verwendet. Einerseits für den Steuerungsteil und das Laufwerk andererseits für die analoge Verstärkerabteilung. So wird nichts gegenseitig beeinflusst. Der ATOLL CD 100 schließlich hat einen wirklich eindrucksvollen Ringkerntransformator. Sein Netzteil weist eine mehrstufige Siebung von 17 000 uF auf ! Eindrucksvolle Technologie, beeindruckenden musikalischen Fluss. Minimalismus erfordert qualitativ hochwertige Bauteile, nur die können die ATOLL Schaltungskonzepte und Klangvorstellungen realisieren. Starke Metallgehäuse mit Aluminiumfrontplatten bilden eine stabile mechanische und mikrofoniearme Grundlage der ATOLL Geräte. Einstreuungen werden vermieden und Resonanzen wirkungsvoll unterdrückt. Dazu diverse kleine und feine Details: Füße aus Spezialkautschuk, es werden ausschließlich sehr hochwertige Kondensatoren im Netzteil verwendet. Diese glätten nicht nur den den 50 Hz Wechselstrom sondern filtern auch die Unsauberkeiten des Stromnetzes effektiv. usw.. Eleben Sie Atoll High End Komponenten beim autorisierten Atoll Händler Art&Voice HighEnd-Systems !
Cayin Haendler
Cayin
Cayin Was Cayin besonders auszeichnet, ist nicht nur die jahrzehntelange Erfahrung in der Entwicklung und Produktion von High-End-Komponenten mit erlesener Röhrentechnik. Die Marke deckt mit ihrem Programm auch einen weiten Bereich ab. Das Angebot reicht von Röhren-Vollverstärkern, -Vorstufen und -Endstufen über DACs oder Kopfhöhrerverstärker bis zu mobilen High-End-Komponenten, die unüblicherweise oft auch auf Röhrentechnologie setzen.
DS Audio Haendler
DS Audio
DS Audio - Optische Tonabnemer - Die besten High End Tonabnehmer ? Wer glaubt, dass die Schallplattenwiedergabe mit den heute erhältlichen High-End Tonabnehmern ausgereizt sei, der wird von DS Audio eines Besseren belehrt. Denn mit ihren optischen Licht-Tonabnehmer revolutioniert das japanische Unternehmen DS Audio die analoge Welt. In diesen einzigartigen DS Tonabnehmern erfassen optische Sensoren über einen Lichtstrahl die Auslenkungen des Nadelträgers und erzeugen somit das Signal. Sozusagen mit Licht-geschwindigkeit entsteht Musik. Die analoge Neuzeit beginnt durch DS Audio jetzt und hier.Mit dem DS-Audio DS E1 nun auch im bezahlbaren Bereich. DS Audio is a newly formed audio business group in Digital Stream Corporation  (“DSC”) this year. DSC has been in the laser optics market over 25 years. DS Audio has been known as the provider of industrial laser optics systems in the optical disc market, in Medial testing systems, and for various laser optical instruments.Disc evaluation system, for example, is the absolute scale of optical disc error measurement, where no reading errors are allowed. Erleben Sie die Weltklasse Tonabnehmer bei Ihrem autorisierten DS Audio Händler Art&Voice HighEnd-Systems !
Edwards Audio Haendler
Edwards Audio
Edwards Audio von Talk Elektronics (UK) TALK Electronics ist ein in Großbritannien ansässiger Entwickler und Hersteller von bereits vielfach "ausgezeichneten" HiFi-Geräten. Diese Produkte werden seit mehr als 15 Jahren in Großbritannien mit einem hervorragenden Preis-/Leistungsverhältnis für den weltweiten Vertrieb entwickelt und hergestellt. Die Edwards Audio-Serie von TALK Electronics ist ein absolut wettbewerbsfähiges Angebot von konkurrenzlosen Produkten mit hoher Performance, komplett entwickelt und gefertigt in Großbritannien. Lassen Sie sich von der Größe nicht täuschen, jedes Produkt wurde mit der strengen Maßgabe entwickelt, neue Maßstäbe in seinem Bereich zu setzen und kann daher mit vielen "ausgewachsenen" Produkten konkurrieren.
Exposure Haendler
Exposure
Exposure High End aus England  Seit 1974 gilt der britische Traditionshersteller Exposure unter HiFi-Kennern als einer der profiliertesten seiner Zunft. Die Exposure Verstärker sind sicher ein Statement und klanglich eine Liga für sich. Dass die genialen Briten von Exposure Audio seit jeher als klanglicher Geheimtipp gelten, liegt sicherlich teilweise auch an der in ihrem Auftritt bescheidenen  Art. Klanglich herausragendes HiFi ohne Chichi zu bauen, ist der Anspruch von Exposure, mit dem sich die Macher von der Insel seit vier Jahrzehnten die Herzen anspruchsvoller Musikfans begeistern. Dank dem britischen Understatement ist der Einstieg in die feine Exposure Klangwelt preiswerter als man denkt... Erleben Sie Exposure High End bei Ihrem autorisierten Exposure Händler - Art&Voice !
Fezz Audio Haendler
Fezz Audio
Fezz AudioFezz steht für hochwertige und moderne Röhren-Technologie und zeitloses Design - Made in Europe.Der musikbegeisterte Audio-Techniker Lech Lachowsk entwickelte Anfang der 90er Jahre hochwertige Transformatoren und Ausgangsübertrager für High End Röhrenverstärker. Daraus wurde die polnische Audio-Manufaktur Toroidy, deren Fertigungsqualität sich schnell überregional einen Namen machte. Durch die vorhandene Kompetenz und Produktqualität wuchs das Unternehmen schnell und die Söhne des Firmengründers begannen mit der Entwicklung und Produktion eigener Röhrenverstärker unter dem Namen Fezz Audio. Die High End Röhrenverstärker basieren auf innovativen Schaltungen mit FEZZ Toroidal-Ausgangsübertragern und einer innovativen Auto Bias Schaltung. Im Laufe der Jahre wurde aus der kleinen Manufaktur ein weltweit bekannter und anerkannter High End-Herststeller mit einem großen Produktsortiment. Hervorragende Klangperformance, hochwertige Bauteile und überragendes Preis-Leistung-Verhältnis sorgten für diesen Erfolg.Erleben Sie feine High End Röhrenverstärker bei Ihrem autorisierten Fezz Audio Händler Art&Voice!
Gold Note Haendler
Gold Note
Gold Note - feinstes High End aus Italien Gold Note aus Florenz ist einer der renomiertesten europäischen Hersteller im High End Bereich unter dem Dachkonzern Akamai. (einer der grössten europäischen Zulieferer im Elektronikbereich).Erstaunlich ist dass Gold Note sowohl im analogen wie auch im digitalen Sektor extreme Kompetenz besitzt und somit hervorragende Produkte in allen Bereichen entwickelt. Das Gold Note in Deutschland noch recht unbekannt ist, kann nur an der Fachpresse liegen... Ein Traum wurde Wirklichkeit Als vor 25 Jahren ein junger Ingenieurstudent mit seiner Leidenschaft für Musik und Audiotechnik aus Unzufriedenheit mit den damals erhältlichen Anlagen damit begann, seinen ersten eigenen Plattenspieler zu entwerfen, haben ihn alle nur für einen Träumer gehalten. Damals konnte niemand ahnen, was aus dem Studenten Maurizio Aterini ein paar Jahre später werden würde. Sein Plattenspieler war der erste Schritt zur Gründung der Firma, die später Gold Note heißen sollte. Zunächst hat er jedoch Produkte für eine Anzahl angesehener Unternehmen entwickelt, die unter Audiophilen weltweit bekannt sind. Das gab Maurizio die Möglichkeit, eine Reihe der besten Entwickler kennenzulernen - einige von ihnen haben die HiFi Geschichte geprägt - und einen guten Überblick und ein tiefes Verständnis für die Belange dieser Hochleistungstechnik zu entwickeln. Er fand eigene neue Lösungen in der Abstimmung der Komponenten und entwarf schließlich eine vollständige Kette aus Audiogeräten, um seine Vorstellungen von Tonqualität und eigenem authentischen Klang zu verwirklichen. Mit den heute gesammelten Erfahrungen aus mehr als zwei Dekaden in der Branche ist Maurizio immer noch die treibende Kraft hinter Gold Note und führt das Unternehmen mit dem gleichen Einsatz und Enthusiasmus wie zu Beginn. Für ihn wurde ein Traum wahr. Gold Note Philosophie: Tradition und Innovation Jedes Mal wenn wir ein neues Gold Note Gerät ersinnen, entwickeln und schließlich herstellen, denken wir an die Bedürfnisse eines „zeitgenössischen Audiophilen“, das heißt: Jedes unserer Erzeugnisse muss zwei Hauptkriterien erfüllen, es soll unsere typischen klanglichen Qualitäten aufweisen und das musikalische Ereignis mit absolutem Realismus darstellen und es muss im täglichen Leben in der Handhabung einfach und mit Freude zu benutzen sein. Das sind für Gold Note die wichtigsten Gesichtspunkte, weil wir selbst Audiophile sind. Das musikalische Erlebnis soll immer ein beglückender Moment sein. Maurizio war sich von jeher sicher, dass es nötig ist, jeden einzelnen Herstellungsschritt sorgfältig zu begleiten, von der Idee bis zum fertigen Gerät, um ein solches Ergebnis zu erreichen. Jedes Projekt nimmt seinen Anfang in der Forschungs- und Entwicklungsabteilung, wo Maurizio und seine Ingenieure neuartige Lösungen für verbesserte Eigenschaften erarbeiten. Hier entstehen auch die Prototypen, die bereits „Herz“ und „Seele“ eines neuen Geräts tragen, zum Beispiel die ersten Leiterplatten, hergestellt und mit den besten Bauteilen bestückt, um in perfektem Zusammenspiel im Labortest ideale Ergebnisse zu erzielen. Für die Gestaltung der äußeren Hülle verlassen wir uns vollständig auf den Designer Stefano Bonifazi, dem wir die Materialauswahl und Formgebung anvertrauen und der damit für ein Resultat sorgt, das extreme Stabilität, optimale Wärmeabfuhr und zeitlose Schönheit in sich vereinigt.Gold Note entwirft die Geräte mit CAD Software und die Strukturen der fertigen Prototypen werden sowohl rechnergestützten als auch realen Belastungstests unterworfen um die Fehler der Fertigung zu minimieren. Wenn dies geschehen ist gehen wir zum entscheidenden Test über, den Hörproben. Maurizio überwacht die letzten Stufen des Verfahrens mit „Burn In“ und Probesitzungen in einer Reihe unterschiedlichster Hörräume und Gegebenheiten.Wir von Gold Note glauben, dass kein Messinstrument der herausragenden Empfindlichkeit eines geschulten Ohrs gleichkommt und meinen, dies ist der Grund für die Musikalität unserer Erzeugnisse.Gold Note =  Musik ! Erleben Sie High End von Gold Note bei Ihrem autorisierten Gold Note Fachhändler Art & Voice.Wir sind überzeugte Gold Note Händler !
Graham Slee Haendler
Graham Slee
Graham Slee „BRITISH MADE HIGH FIDELITY AUDIO“
iFi Haendler
iFi
iFi Ultrakompakte Minikomponenten mit erstaunlichem Klang.
Keces Haendler
Keces
Keces Audio Keces hat sich insbesondere durch hervorragende Tuning-Netzteile einen Namen in der High End Scene gemacht.Aber !Neben grandiosen Trenntrafos bietet Keces auch amtliche Verstärker, Phonovorverstärker und Kopfhörerverstärker zu extrem fairen Preisen an.In unserem Hifi-Shop finden Sie alle Keces Audio-Komponenten. KECES hat es sich zur Aufgabe gemacht, großartigen Klang in atemberaubende Pakete zu verpacken und Kunden weltweit kostengünstige Produkte zu liefern. Das Unternehmen Keces entwickelt seine Produkte mit eigenen Ideen und Innovationen ohne Kompromisse. Schlüsselkomponenten wie z.B. Transformatoren werden von KECES selber hergestellt. Daher erreicht und erhält KECES das Niveau der Klangqualität, dass das Unternehmen anstrebt. Jedes ausgelieferte Keces Produkt steht für das Engagement des Unternehmens für hervorragende klangliche Leistungen, Zuverlässigkeit und Wert.   Keces Audio Komponenten vom autorisierten Keces Händler - Art & Voice
Lehmannaudio Haendler
Lehmannaudio
Lehmannaudio Hochwertige Phonoverstärker und Kopfhörerverstärker, High End aus Deutschland. Vom Musiker entwickelt, in Deutschland gefertigt, bezahlbar.
Line Magnetic Haendler
Line Magnetic Audio
Line Magnetic - High End Röhrenverstärker Line Magnetic wurde 2005 von zwei musiksüchtigen Brüdern gegründet, die beide audiophil veranlagt sind und sich für Röhrenelektronik der legendären amerikanischen Entwicklungen der 1950er Jahre, begeistern. Seit vielen Jahren hat sich das Unternehmen Line Magnetic weltweit einen Namen als Spezialist für die Reparatur und Herstellung von Nachbauten von Lautsprechern und Elektronik von Western Electric, Altec, Jensen usw. gemacht. Heute sind alle Komponenten das Ergebnis eines Teams von erfahrenen und versierten audiophilen Audio-Ingenieuren. Das Line Magnetic-Sortiment besteht aus feinen Röhren-Verstärkern, DA-Wandlern und Lautsprechern, deren Abstammung von alten Legenden offensichtlich ist. Line Magnetic bietet High End Komponenten und Lautsprecher an, die leidenschaftliche Audiophile auf der ganzen Welt begeistern. Als audiophile Menschen wissen wir, dass es nicht nur darauf ankommt, das passende Produkt zu finden, das Synergieeffekte in Ihrem System erzeugt, sondern dass auch der Service und die Zugänglichkeit der Komponenten genau so wichtig sind.  Worte des Line Magnetic-Teams in China. "Zweifelsohne wird Musik in unserem täglichen Leben immer wichtiger. Wie jeder Musikliebhaber denke ich, dass es uns nicht nur um einen einfachen Klang geht, sondern um den Wunsch und die Freude an einer Kunstform. Kurz gesagt, wir bevorzugen diese natürliche Klangwelt. So wurde Line Magnetic (Line Magnetic Audio Co., Ltd.) in Zhuhai gegründet, wo es ein großes wirtschaftliches und geografisches Potenzial hat, mit dem Ziel einer authentischen, weichen, transparenten, anmutigen und vollen Klangwiedergabe. Aber was in aller Welt hat Line Magnetic dazu bewogen, ohne zu zögern an Audioprodukten zu arbeiten, wenn Bequemlichkeit zu einer gesellschaftlichen Tendenz wird ?Einer der wichtigsten Faktoren ist ein innerer Wert - der Geist des Handwerks. Wie das alte Sprichwort sagt: "Eine Jade ohne Meißeln wird nicht zu einem nützlichen Gegenstand, ein Mann ohne Lernen wird den Weg nicht kennen." Line Magnetic konzentriert sich einerseits auf die Erforschung und Herstellung von Vakuumröhren-Leistungsverstärkern. Andererseits arbeiten wir weiter daran, fortschrittliche Technologie zu entwickeln, neue Verstärkerserien wie Line Magnetic LM-219 IA usw. zu schaffen und die 211 Röhre zu erneuern. Jetzt stellen wir auch CD-Player, DA-Wandler und Transformatoren her. Außerdem wurde Line Magnetic mit dem China Good Design Award (CGD) von Red Dot und dem Outstanding Popularity Award von Super AV... ausgezeichnet und hat an Elektronikausstellungen im In- und Ausland teilgenommen und viele begeisterte Line Magnetic Händler gefunden.. Wir sind der Meinung, dass all diese Auszeichnungen nur ein kleiner Anfang sind. Line Magnetic wird sich auch weiterhin sehr gut entwickeln." Erleben Sie Line Magnetic Röhren-Verstärker und Elektronik bei Ihrem autorisierten Line Magnetic Händler - Art & Voice !
Luxman Haendler
Luxman
LUXMAN - High End Audio seit 1925  Die Denkweise von LuxmanTechnik als Mittel zum Zweck. Seit Anbeginn der Menschheit spielt Musik eine außerordentliche Rolle um Gefühle auszudrücken und andere daran teilhaben zu lassen. Musik führte zur Erfindung von Musikinstrumenten und im weiteren Verlauf zu einer regelrechten Interaktion zwischen Instrument, Komponist und Musikern. Stradivaris Geigen seien hier als bestes Beispiel genannt.Stradivari perfektionierte den Geigenbau, indem er mutig mit neuen Formen, Materialien und Ausführungen experimentierte. Zu seinen Lebzeiten baute er 1116 Geigen, von denen 540 heute noch existieren. Seine Kreationen waren und sind eine Quelle der Inspiration für zahlreiche Musiker und Komponisten. In den 200 Jahren seit seinem Tod, ist es niemandem gelungen eine Geige mit einem vergleichbaren Sound herzustellen, obwohl sich die technischen Möglichkeiten dramatisch verbessert haben.Durchaus ähnlich verhält es sich bei der Herstellung hochwertigster Luxman Audio Komponenten. Obwohl es zahlreiche regelrechte Revolutionen in der Audio Industrie gegeben hat, heutzutage kann jeder zu jeder Zeit überall Musik hören, gibt es doch kaum Komponenten die die einmalige emotionale Kraft einer Stradivari wirklich wiedergeben könnten oder gar eine eigene Persönlichkeit einer Stradivari besitzen. LUXMAN Geräte haben eine solche Persönlichkeit. LUXMAN Ingenieure beachten die Form, das Aussehen, die Haptik und andere die Sinne ansprechende Faktoren. Sie schaffen eine Skulptur, kein technisches Allerweltsprodukt. Eine jede Audiokomponente sollte hervorragende Messwerte ausweisen. Aber wer die besten Messwerte hat, klingt noch lange nicht am besten! Es gibt keine Möglichkeit von Messwerten auf die Intensität der Gefühle, die die Wiedergabe bei seinem Hörer auslöst zu schließen. LUXMAN legt größten Wert auf physikalische Grundlagen, aber eben noch mehr auf unzählige Hörtests, denn unser Gehör ist unbestechlich. Schlechte Wiedergabe nervt und ermüdet, aber eine fantastische Wiedergabe entspannt, nimmt den Stress und lässt uns Musik ganz tief in unserem Inneren genießen.Luxman Historie Als 1925 der Rundfunk in Japan startete, wurde auch die Firma Luxman gegründet und bietet seitdem HighEnd Audio Produkte mit hervorragender Verarbeitung und Klangqualität an. Luxman wird weltweit als eine der besten Hersteller für hochwertige Audioprodukte hoch geschätzt.Die Menschen sind offen für natürliche Dinge und hüten sich vor unnatürlichen Dingen. Natürlicher Klang, frei von künstlicher Verarbeitung, bietet die Möglichkeit für einen intimen Dialog zwischen Mensch und Musik.Der natürliche und echte Einfluss der Musik auf die Vorstellungskraft des Hörers bildet die Grundlage, auf die Luxman bei der Herstellung seiner Komponenten achtet. Die Musiker bringen ihre Leidenschaft in die Musik ein, während die Toningenieure sie so präzise wie möglich aufnehmen.Luxman strebt aufrichtig danach, die damit verbundenen Klänge und feinsten Klangnuancen vollständig wiederzugeben und den Geist der Musiker und die ganze Atmosphäre von Konzerten zu übertragen, um die musikalische Begeisterung so realistisch wie möglich zu vermitteln.Die Entwickler bei Luxman arbeiten für HighEnd Produkte, um die Leidenschaft jedes Musikstücks, die von Komponisten, Abspielgeräten und Toningenieuren ausgedrückt wird, an die Zuhörer weiterzugeben, wobei wir den Enthusiasmus von Luxman mit dem gleichen Eifer wie die der Musiker und Toningenieure einsetzen. Anlässlich des 80-jährigen Jubiläums der Stiftung arbeitet Luxman daran, durch exzellente Musik weitere Begeisterung zu finden und das Klangerlebnis mit Kunden und Musikfreunden zu teilen.Luxman Story 1925LUXMAN started its business in 1925, the year when the radio broadcasting started in Japan. The company called Kinsuido, a picture frame company in Osaka, made a radio department, which later became LUX. Kinsuido was the first company to display and sell radio receiving equipments at the stores. A lot of people stopped to listen to the beauty of the sound. This was the very beginning of LUXMAN’s long history of tonal quality pursuit. Kinsuido received a lot of information from overseas through imports of the pictures and frames. LUXMAN founder who was the 2nd President of Kinsuido was keen on the technical information of radio and he experimented and researched radio and audio. Kinsuido radio book with its catch phrase “Reading once makes you the radio expert” was the Japan –first radio manual book published by Kinsuido. It was at first self-published but later became the best seller until the 14th edition at the end. This book is known for its influence on audio engineers nowadays.   1928 LUXMAN-735 was a hi-fi radio sold together with a magnetic-horn speaker.   1952 since the beginning, Kinsuido radio department tried to have better technology to produce excellent radio/radio parts than overseas’. LUXMAN succeeded to develop high quality parts such as OY type output transformers.   1958 Stereo records of 45/45 launched and the main audio source became the records replaced from radio. This year LUXMAN launched MA-7A, a hi-fi power amp by full assemble after the world war. This featured world patented original technology cross-over NFB circuit.   1961 The Luxman SQ-5A was a masterpiece of it's era, which gained popularity due to the unique look of the level meter located in the middle of the front panel. This design, combined with it's high-quality sound, became a huge hit. This model was already equipped with the LUX original tone control circuit, which can be found in our latest models.   1962 The Luxman SQ-65 was equipped with our patent motion-feedback technology. This circuit controlled feedback to the amplifier according to the movement of the speaker's paper cone. Luxman Phono equalizer amplifier PZ - 11 using germanium transistor for the first time in Japan. Small and slim design also gained popularity. 1964 The Luxman SQ-38, which was born as vacuum tube integrated amp in a wooden cabinet with aluminium front panel, was later developed as the SQ-38D, SQ-38F and SQ-38FD models and the 70’s anniversary model, the SQ-38S. This was a popular series and you could find them everywhere, such as at many Jazz cafés back then, being a staple of the quality hi-fi amp market.   1966The Luxman MQ-36 was designed without an output transformer, referred to as an OTL (Output Transformer-Less) amp. It became a popular model with a unique tasteful sound quality.   1968 The Luxman SQ-505 and the SQ-507 are the original designs which have been developed into our current 500 series. The essence of that design and the sound quality are captured in our L-507 and L-509f models.   1971-80 DIY amps were popular at this time and LUXMAN founded the “LUX Kit” company, offering 70 products, including vacuum tube amps, transistor amps, turntables and other units. The brand resonated well with the audio enthusiast market.   1972 The Luxman “L&G” brand was established in order to realize new proposals for audio product designs as lifestyle products. Our audio systems incorporating glamorous design and orange and white styling were popular. We gained support from those users who were always ahead current fashion.   1975 Luxman celebrated its 50th anniversary and became very proactive in the overseas market. The M-6000 high power amplifier was developed to break into the hi-end market, delivering an output of 300 Watts per channel. The power and the sound quality received great reviews from overseas.   1977 Luxman launched a new audio system, the "Laboratory Reference Series" that takes component styles from various functional units, such as developing the world's first DC amplifier configuration. We also utilized the latest audio technologies such as synthesized tuners and high-performance equalizer circuits.   1980 The Luxman vacuum stabilizer system made the surface of an analog vinyl record stick to turntable with no air gap in between. It was an epoch-making mechanism, avoiding the influence on the sound quality caused by warped records.   1982   LUXMAN developed a new transport mechanism, pulling the tape from the cassette into the reading system. This technology attracted attention as its sound quality was comparable to that of open reel tape.   1987 Luxman developed a fluency DAC applying function complementation theory by Professor Toraichi of University of Tsukuba which adopted the fluency DAC. Techniques for regenerating bands other than audible bands that are not recorded on CD by function interpolation have expanded the possibilities for CD audio sources. This technology is also inherited to the current digital universal player.   1990 Luxman developed a top loading CD player which eliminated the certain unstable moving parts. Many audio fans still enjoy listening to the D-500X, which features the highly regarded Philips CDM-3 mechanism and excellent double crown IC chip.   1995   Luxmans 70th Anniversary Commemorative model. With a quartet EL34 output tubes in push-pull configuration and Williamson circuitry, we poured all of our knowhow into this model to truly polish the audio quality.   1996Luxman regarded as the flagship model for ten years, C-10 and B-10 We applied a new design for this flagship system, with a Champagne gold finished symmetrical exterior and rose to the challenge of new technologies, such as the quadruple super ultimate attenuator, which spans a range of 456 fixed high precision resistors. This was adopted for C-10 and was popular amongst many audiophiles.   1999World's first ODNF incorporated into the CM-2100 power amp for in-car audio After many years of development, a new feedback circuit was born and applied to power amplifiers for in-car audio. Everyone was surprised, as this product brought the same quality values as home audio to the car industry. This model became a reference model for many car dealerships and car audio magazines.   2001 The era-defining DU-10, Luxman's first offering to the high-end universal audio player market, boldly challenging the wide open field of new music formats such as SACD and DVD audio with high audio quality.   2003LUXMAN's first fully-fledged multichannel system CU-80 & MU-80. A motivational audio system that responds to the desire of music fans who want to enjoy not only surround sound as a home theatre playback, but also explore the uncompressed, high quality, multi-channel reproduction of SACD and DVD audio. Numerous ingenious channel settings gained a lot of attention.   2004Vacuum tube amp Luxman CL-88 and MQ-88 with creative cutting edge design After an 11 year hiatus since 1993, the CL-38 and MA-88 represent a return to vacuum tube separate amplifier development. These are rare examples, where the original design of conventional vacuum tube amplifiers were reconfigured and innovative proposals from the designer were adopted and mass produced.   200680th anniversary flagship models, the Luxman C-1000f & B-1000f As flagship models to be renewed every ten years, this special series allowed for unprecedented investment and attention to production. Such was the confidence in the quality of these models, that the development manager decided to obtain a full set for his home.Luxman gehört zu den ältesten Audio-Herstellern der Welt.   Erleben Sie Luxman HighEnd beim autorisierten Luxman Händler Art&Voice !
Lyric Haendler
Lyric Audio
Lyric Audio Seit mehr als 20 Jahren entstehen unter der Marke LYRIC elegante, hochwertige Röhrenvollvestärker made in Germany.
Mastersound Haendler
MastersounD
Mastersound Röhrenverstärker Geprägt von handwerklicher Tradition entstehen bei Mastersound Produkte mit Ausstrahlung, die bewusst einen Gegenpol setzen zu der Hektik und der Schnelllebigkeit unserer Zeit. Die Produktion aller Geräte findet in der eigenen Firma statt. Vorfertigung oder Teilmontage von Baugruppen in Niedriglohnländern gibt es bei Mastersound nicht! Ein Röhrenverstärker von Mastersound ist häufig nicht der erste Röhrenverstärker seines Besitzers. Aber in vielen Fällen ist es für lange, lange Zeit sein Letzter! Mastersound fertigt Röhrenverstärker seit 1993. Mit mehr als 50 Jahren Erfahrung in der Entwicklung und der Produktion der unterschiedlichsten Röhrenverstärkerkonzepte war der Seniorchef Cesare Sanavio in Italien ein anerkannter Fachmann auf diesem Fachgebiet. Sein Wissen wurde daher auch immer wieder von anderen Firmen genutzt, für die Mastersound im Auftrag entwickelt und fertigt. Nicht zuletzt diese Entwicklungs- und Fertigungsaufträge sichern Mastersound zusammen mit dem eigenen Geschäft eine solide wirtschaftliche Grundlage. Die kontinuierliche Produktion ermöglicht außerdem den kostengünstigen Einkauf hochwertiger Bauteile und macht so eine wirtschaftliche Produktion in Europa möglich. Die Schaltungskonzepte der Mastersound Röhrenverstärker basieren durchgängig auf dem Eintakt Class A / Single Ended (SE) Betrieb. Diese Schaltungsart bietet zwar im Vergleich zum üblichen Gegentakt / Push-Pull Betrieb eine geringere Leistungsausbeute. Jedoch ist der Klangfarbenreichtum eines hochwertigen SE-Konzepts verbunden mit einer sehr offenen und transparenten Wiedergabe für viele Röhrenliebhaber immer noch das Maß aller Dinge. Erleben Sie Mastersound Röhrenverstärker bei Ihrem autorisierten Mastersound Händler - Art&Voice !
MoFi Haendler
MoFi
MoFi - Mobile Fidelity MoFi (Mobile Fidelity Sound Lab) gilt seit 1977 als Wegbereiter des guten Analog-Klanges. Nahezu jeder audiophile Schallplatten-Liebhaber kennt das legendäre MFSL-Label und die vorzügliche Arbeit der Mobile Fidelity Mastering Studios. Mit MoFi Electronics haben die Klangfetischisten von Mobile Fidelity einen Coup gelandet, der ab sofort deren hochkarätige Aufnahmequalität über eigene High End Komponenten nach Hause bringt. Mit feinen audiophilen High End Plattenspielern, Phonovorverstärkern, Tonabnehmern und feinem Zubehör führt Mobile Fidelity seine Ambitionen zur perfekten Schallplattenwiedergabe in logischer Weise fort. Auch die neuen, vom Lautsprecher-Guru Andrew Jones entwickelten, MoFi Sourcepoint 8 / 10 Koaxial-Lautsprecher machen durch eine überragende klangliche Performance von sich reden und finden immer mehr Fans unter den anspruchsvollen Musikliebhabern.
NAD Haendler
NAD
NAD - New Acoustic Dimension NAD entwickelt Produkte, die von Musik- und Filmliebhabern für Musik- und Filmliebhaber geschaffen werden. Die legendäre NAD Klangqualität ist inzwischen nicht nur bei Stereo-Komponenten, sondern auch im Mehrkanal-Bereich möglich.
Ortofon Haendler
Ortofon
Ortofon Ortofon wurde 1918 von den beiden dänischen Ingenieuren Axel Petersen und Arnold Poulsen gegründet. Heute ist Ortofon ein mikromechanisches Kraftpaket, das Hörgerätekomponenten und die weltweit anerkannten Phono-Tonabnehmer für Vinyl-Schallplatten entwickelt und herstellt.Ortofon bietet ein sehr großes Sortiment an MM und MC-Tonabnehmern in fast allen Preisklassen an. Wir sind autorisierter Ortofon Händler und bieten den dazugehörigen Service für Ihren Plattenspieler.
Pathos Acoustics Haendler
Pathos
Pathos Acoustics  Bei der Firma Pathos weiß man gar nicht, ob sich die Augen oder die Ohren mehr über deren High End Produkte freuen... ...göttliches italienisches Designer-High End mit sanften Röhren-Klängen !Wir sind große Pathos Fans und überzeugte Pathos Händler. Die Verstärker von Pathos gehören unserer Meinung nach zu den besten unsd musikalischsten High End Hybrid-Verstärkern am Markt. In Relation zur klanglichen Performance und Verarbeitung sind sie sicher preiswert und jeden Cent wert. Echtes High End aus Europa.  Pathos wurde 1994 von drei italienischen Pionieren gegründet: Gaetano Zanini, Gianni Borinato und Paolo Andriolo in der italienischen Stadt Vicenza. Der italienische Audio-Hersteller Pathos trifft mit seinen Kreationen alle Sinne.Vielfach ausgezeichnet und weltweit mit Testsiegen überhäuft, beweisen die Audio-Ingenieure in Vicenza, dass perfekte High End Komponenten eine ganzheitliche Betrachtung und Philosophien übergreifende Lösungen erfordern. Durch die Kombination von modernster Transistortechnologie mit Röhren als Spannungslieferanten entstehen einzigartige Audiogeräte, die von Außenstehenden oft als Kunstwerke bezeichnet werden. Dabei verfolgt Pathos nur ein einziges Ziel: Die unverfälschte Musikwiedergabe.Pathos gehört sicherlich zu den europäischen Top-Herstellern von High End Hybrid-Komponenten mit Röhren. Erleben Sie Pathos High End bei Ihrem autorisierten Pathos Händler - Art & Voice !
Pro-Ject Audio Haendler
Pro-Ject
Pro-Ject Audio Systems - feine Plattenspieler und Zubehör in (fast) allen Preisklassen ProJect Audio wurde im Jahr 1991 gegründet, als die Compact Disc und CD Player am Vormarsch waren, mit der Mission, das best-mögliche analoge Erlebnis zu vernünftigen Preisen zu bieten. In einer Zeit in der sich digitale Audio Medien immer größerer Beliebtheit erfreuten, und Vinyl für tot und überflüssig erklärt wurde, hat Heinz Lichtenegger seinen Glauben an den einfachsten aber besten Weg des Musik-Genusses nicht aufgegeben: den Plattenspieler.Heute gehört Pro-Ject zu einem der größten europäischen Hifi-Hersteller mit einem sehtr großen Sortiment in allen Bereichen. Aber die Plattenspieler sind wohl die wahren Highlights im Programm.ART & VOICE ist übrigens einer der ersten autorisierten Händler auf diesem Planeten.Wir kennen uns selbstverständlich hervorragend mit diesen Plattenspielern aus !   Erleben Sie Pro-Ject Hifi und High End beim autorisierten Fachhändler Ihres Vertrauens - Art&Voice !
Rega Haendler
Rega
Rega - British High End Das Herz der Rega Research Ltd. schlägt für die Technik, ein Unternehmen, das von speziellen Materialien, Toleranzen und Genauigkeit besessen ist. Jedes Rega-Produkt ist so konzipiert, dass es die beste musikalische Leistung erbringt und ein Leben lang Freude bereitet - und das zu einem erschwinglichen Preis. Rega bleibt ein engagierter britischer Hersteller und beschäftigt über 140 Mitarbeiter. Rega entwirft und montiert jedes Produkt von Hand in ihrer eigens errichteten 38.000 Quadratmeter großen Anlage im Südosten Englands. Ihre Produktpalette wird weltweit in 46 verschiedene Länder exportiert. In diesem Abschnitt erfahren Sie mehr über unsere Geschichte, unseren Eigentümer und entdecken Sie jedes Rega-Produkt, das wir seit 1973 hergestellt haben, in der interaktiven Produktzeitleiste. Mit 18 baute Roy Gandy sein erstes Paar Lautsprecher. Er hatte seine Bestimmung gefunden – aus seiner Leidenschaft für Musik entwickelte sich seine Passion für High Fidelity. Glück bedeutete für ihn in diesen Tagen: Konzerte, Folk Clubs oder Plattenspieler. Ein Mitbewohner in Roys WG führte ihm seine Stereoanlage vor. Sie bestand aus einem Garrard SP25 Plattenspieler, einem Sonotone 9TA Cartridge, einem Rogers HG88-Verstärker und Wharfedale-Boxen.    Roy begriff: sein Plattenspieler Marke Eigenbau war verbesserungswürdig. Rega - Die Entstehungsgeschichte 1972: Die erste selbstgebaute HiFi-Anlage - Im Sperrmüll fand Roy Gandy ein Colaro-Deck. Nachdem er ausgiebig daran herumgebastelt hatte, wurde das Abfallprodukt zu Roys erster HiFi-Anlage. Als ihm ein Freund einen alten Conoisseur schenkte, wanderte das ehemalige Colaro-Deck zurück in den Müll und die Tüftelei begann von Neuem. Das Ergebnis wurde 1972 im Magazin „hi-fi Sound“ im Rahmen einer Serie vorgestellt, die sich „Fallbuch“ nannte und die die Hifi-Anlagen der eigenen Leser unter die Lupe nahm. In den frühen Siebzigern wurde der Plattenspieler als völlig unwichtiger Teil eines Stereosystems betrachtet. Der Redakteur ging also zunächst davon aus, dass der exzellente Sound auf die Lautsprecherboxen zurückzuführen sei. Diese Dinger aus Beton beherbergten zwar Super 8-Drive Units, konnten aber nicht ernsthaft für die Klangqualität des gesamten Systems verantwortlich sein. Der Redakteur war verblüfft.  1973: Plattenspieler Planet - Roy arbeitete jetzt als technischer Autor für Ford. Seine Freizeit verbrachte er mehr oder weniger damit, die HiFi-Anlagen seiner Freunde anzuschließen und Lautsprecher zu bauen. Er wurde eine Art Teilzeit-Händler, der aberwitzig viel Zeit in die Reparatur neuer Plattenspieler steckte. Sein gesunder Menschenverstand machte ihm irgendwann klar, dass er seine Eigenbauten genauso gut verkaufen könnte! Aus Frust und dem deutlichen Gefühl heraus geboren, dass er Besseres zustande bringen könnte, als das, was so auf den Markt kam, schuf er den Plattenspieler „Planet“. Zusammen mit einem Partner ließ Roy Rega als Handelsunternehmen eintragen (Tony RElph, Roy GAndy). Roy blieb 1973 und noch zwei weitere Jahre bei Ford, abends baute er seine Plattenspieler. Unterstützung fand er dabei von seinen Partnern – seiner Mutter, die sich bereit erklärte, für zwei Wochen auszuhelfen und dann 15 Jahren blieb – und einer Reihe von Freunden. Die ersten Plattenspieler wurden über Cosmocord in England verkauft, wenig später wurden sie unter dem Namen „Rega“ auch in Westdeutschland, Dänemark und Frankreich vertrieben. Roy konnte Ford nun verlassen. Er erhielt eine Abfindung, die er sofort für eine Fabrik in Rochford ausgab. Wenig später trennte er sich von seinem Geschäftspartner Tony Relph. Terry Davies trat Rega als Buchhalter bei. 1975: Plattenspieler Planet 2 - 1975 entstand der „Planet 2“, der bald als „bester, preiswerter Plattenspieler“ seinen Platz am Markt fand. 1977: Plattenspieler Planet 3 - Im Juni 1977 kündigten die Magazine „Hi-Fi News“ und „Record Review“ den Planet 3 mit den Worten an: „Das komplette Stück ist es wert, einmal näher betrachtet zu werden.“ 1980: Rega Hifi -Fabrik in Westcliff-on-Sea - dort beschäftigte Rega 13 Angestellte, exportierte in 12 Länder und hatte 20 Händler in Großbritannien. Im gleichen Jahr fand Roy eine alte Mühle in einem Wohngebiet in Westcliff-on-Sea in Essex. Das Gebäude stand seit 20 Jahren leer. Roy erwarb das Objekt für 30.000 Pfund und verwandelte es in eine zwar kompakte, aber hochfunktionale HiFi-Fabrik, der er einen fröhlichen, hellgrünen Anstrich verpasste. 1983: Tonarm RB300 und RB250 - Nach einer intensiven Entwicklungszeit von fünf Jahren wurden 1983 die Tonarme RB300 und RB250 produziert. Zehn Jahre lang hatte Rega japanische und dänische Tonarme für seine Plattenspieler verwendet. Nach einiger Zeit fand Roy eine Firma, die bereit war, mit ihm gemeinsam eine völlig neue Produktionsmethode zu erfinden. So war es künftig möglich, den Arm aus einem einzigen Stück zu fertigen. Für den RB300 gewann Rega einen internationalen Preis. Roy war zufrieden. 1988: Tonabnehmer Bias und Elys - Rega begann mit der Produktion der beiden Tonabnehmer Bias und Elys. Bereits im ersten Monat wurden davon mehr als 1.000 Stück verkauft – die fünffache Menge dessen, was Roy erwartet hatte. Die Tonabnehmer waren ein wichtiger Schritt hin zur kompletten Rega HiFi-Anlage. 1989: Lautsprecher Ela - im Sommer 1989 führte Rega die Ela-Lautsprecher ein. 1991: Verstärker Elex und Elicit - es begann eine Periode dramatischen Wachstums. Im neuen Zeitalter der Elektronik brachte Rega zwei Verstärker auf den Markt, den Elex und den Elicit. Der Grund für die Produktion dieser beiden Verstärker war einfach: Rega wurde mit einem Design konfrontiert, dem das Unternehmen einfach nicht widerstehen konnte. Am wichtigsten war aber, dass die Verstärker perfekt zu Rega passten: sie zeichneten sich durch hohe Qualität und feinste HiFi-Zutaten mit einer vernünftigen Preispolitik aus. Diese Entwicklung komplettierte die Rega HiFi-Anlage. 1992: Umzug nach Southend-on-Sea - unter Roys Führung entstand im Industriegebiet Temple Farm in Southend-on-Sea eine neue Rega Fabrikanlage, in der die Produktion der Lautsprecher und Verstärker untergebracht ist und die genügend Raum für weitere Entwicklungen lässt. 2010: Rega beschäftigt 55 Mitarbeiter und wird auch in Zukunft kontinuierlich wachsen. Roy Gandy ist immer noch aktiv in seinem Unternehmen tätig. Er ist Mitglied des Design- und Entwicklungszentrums und ist für die Identifizierung neuer Exportmärkte zuständig. 2013: Rega feiert sein 40-jähriges Firmenjubiläum. Mittlerweile ist das Unternehmen auf eine Größe von 80 Mitarbeitern angewachsen. Die Fertigung wurde aufgrund der stetig steigenden Nachfrage nochmals erweitert. 2014: In den letzten 40 Jahren hat sich Rega weit entwickelt. Das Unternehmen verkauft seine Artikel in mehr als 40 Exportmärkte und produziert durchschnittlich 2000 Plattenspieler pro Monat. Rega beschäftigt knapp 90 Personen in eigens gebauten, 2.800 m2 großen, Design- und Produktionsräumen in Essex, England. Das Jubiläumsmodell RP40 und die neuen Produkte von Rerga RP10, Apheta, Elex-R und DAC-R Remote wurden präsentiert.2015: Präsentation Rega Queen Edition, Apheta2 und Aphelion. 2016: Plattenspieler Rega Planar 1, Planar 2 und Planar 3 werden vorgestellt. 2017: Einführung Rega Atlas, Fono MM, Fono MC, Ania, Planar 6, Apollo und Neo PSU. 2018: Präsentation Aura Reference, Rega Planar 1 Plus und Planar 8. 2019: Präsentation neuer Produkte: Fono Mini A2D, Planar 10, Apheta-3 und Aethos. Die Fertigung wurde großflächig erweitert und es arbeiten inzwischen 90 Personen bei Rega. 2020: TAD feiert Ihr 20-jähriges Jubiläum. Zu diesem Anlass präsentiert TAD in Zusammenarbeit mit Rega Research einen eigens nach Wünschen der TAD angefertigten Plattenspieler in der Sonderfarbe polar grau (limitiert auf 500 Stück). 2021-22: Rega entwickelte sich sich stetig weiter und vertreibt seine Produkte bereits in 46 Ländern. Die Mitarbeiteranzahl stieg auf 140 Personen an. Seit Dezember 2021 ist nun auch das erste Rega Komplett-System, REGA SYSTEM ONE™, welches bereits mehrfach ausgezeichnet wurde, erhältlich. Rega wächst kontinuierlich, wobei alle neuen Erzeugnisse den ursprünglichen Grundsätzen exzellenter Herstellungsqualität, hoher Brauchbarkeitsdauer und fairem Preis-/Leistungsverhältnis folgen. Erleben Sie Rega High End bei Ihrem autorisierten Rega Händler - Art&Voice !
Remton Audio Haendler
Remton Audio
Remton Audio  -  Feinste Röhren Phonovorverstärker Remton audio ist ein kleiner Manufakturbetrieb mit Sitz in Prag, der den Meisten noch weitgehend unbekannt sein dürfte.Aber Achtung: es handelt sich nicht nur nach unserer Ansicht um eine bislang unentdeckte Perle, da Alexander Remmer, Inhaber und Mastermind bei Remton, mit seinen intelligenten Schaltungen und seiner streng selektierten Bauteileauswahl das Maximum aus den schwarzen Rillen – in der jeweiligen Preisklasse und weit darüber – zum Vorschein bringen dürfte. Remton´s Phonoverstärker sind somit ein echter „Best Buy“, aber hören Sie sie doch gerne einmal selbst in Ihrer Anlage. Mit der neuen Version seiner LCR zeigt Alexander der Analogwelt sogar, wie man Phonovorverstärker mit 5-stelligem Preisschild mächtig ins Schwitzen bringen kann.Uns freut es immer wieder, wenn seine kleinen und sich optisch zurücknehmenden Analogbausteine für „offene Münder“ sorgen.Remton Audio ist der Geheimtip unter den Phonoverstärkern. Erleben Sie Remton Audio beim autorisierten Remton Händler - Art&Voice !
Rike Audio Haendler
Rike Audio
Rike Audio Allerfeinste Röhrenelektronik und Audiobauteile aus deutschen Landen. Seit über 25 Jahren entwickelt Georg Arsin Verstärker und Audio-Kondensatoren.Das Interesse entstand aus der Unzufriedenheit mit den auf dem Markt befindlichen Produkten.Oberste Priorität haben daher höchste Qualität und eine hochspezialisierte Funktion.Bei vielen Entwicklungen stand der Freund und Mentor Alfred Rudolph mit Rat und Tat zur Seite.Das klangliche Ergebnis der Rike Audio Komponenten spricht für sich !(Die Audio-Kondensatoren erhalten Sie bei uns selbstverständlich auch) Gerorg Arsins Philosophie: Wir favorisieren weder Röhren noch Halbleiter. Dank anerkannter Expertise auf beiden Feldern erhalten Sie bei Rike Audio immer die jeweils bestgeeignete Technologie bzw. den optimalen Technologiemix.Selbst das auf dem Papier intelligenteste Schaltungsdesign hilft wenig, wenn nicht entsprechend klug in die reale Umsetzung investiert wird. In jedem Rike Audio Gerät finden Sie daher eine Bauteilegüte und einen Verarbeitungsstandard wie in kaum einem anderen uns bekannten Wettbewerbsprodukt. Unsere handverlesenen Röhren und Transistoren, Kleinbauteile und Rohstoffe sind nicht nur auf engste Industrietoleranzen hin selektiert. Zudem stellen wir sicher, dass alles in ausreichenden Mengen verfügbar und damit auch morgen noch erschwinglich und wartungsfähig ist. Schließlich ist jede Rike Audio Komponente eine Anschaffung fürs Leben.Wir investieren sehr viel Zeit und Geld in die Entwicklung möglichst umweltverträglicher und gleichzeitig außergewöhnlich langlebiger, zuverlässiger und nachhaltiger Geräte. Wenn es für ein bestimmtes Teil keinen geeigneten Zulieferer gibt, etwa für Kondensatoren, dann bauen wir es eben selbst. Denn wir sind der tiefen Überzeugung: Komponenten aus natürlichen, ungiftigen Werkstoffen dienen nicht nur der Bewahrung der Schöpfung. Sie klingen auch besser!
RME Haendler
RME-Audio
RME-Audio RME ist ein junges Team von Entwicklern mit einer klaren Vorstellung von innovativen, benutzerfreundlichen und hochwertigen, aber dennoch preiswerten Digital-Audio Lösungen. Gegründet 1996, eroberte RME schnell einen Spitzenplatz, und expandierte fortlaufend in internationale Märkte. Jeder Entwickler des RME-Teams ist entweder Musiker oder Toningenieur - zusätzlich zur Eigenschaft als Spezialist in Hardware- und Software-Entwicklung. Um RME-Produkte langfristig konkurrenzfähig zu halten, tauschen RME-Entwickler regelmässig Erfahrungen und Ideen mit anderen Top-Spezialisten der Industrie aus. So entsteht eine Produktlinie mit überragender Qualität, trotzdem bezahlbar und somit nicht nur für Profis erschwinglich. RME hat bis heute fortlaufend erfolgreiche Produkte hervorgebracht, und wurde dafür mit Preisen und Lob von Presse wie Anwendern gleichermaßen bedacht. Der weltweite Zuspruch und außergewöhnliche Ruf unserer Produkte verschafft RME einen Spitzenplatz unter den Audiogeräte-Herstellern.
Soulnote Fachhaendler
SoulNote
SoulNote Ultra High End - Ultra musikalisch SoulNote Audio gehört zu unseren neuen Favoriten und ist ein echter Geheimtipp im High End-Bereich. SoulNote ist eine Ultra High End Marke von CSR Inc. mit Hauptsitz in Kanagawa, Japan. CSR wurde 2004 von den ehemaligen Mitarbeitern von Marantz Japan gegründet. Hideki Kato, der seit 2016 Chief Sound Manager ist, blickt auf eine lange berufliche Laufbahn seit den späten Achtzigern zurück. Kato beteiligte sich stark an der Entwicklung der legendären SoulNote A-10 Verstärker von NEC sowie der LHH-Serie von Philips, hat sich aber im Hintergrund gehalten. Soulnotes erste Markteinführung in Europa war vor einigen Jahren mit den Modellen SA300, SC300, SD300, SC710, SA730. Die aktuelle SoulNote Produktreihe basiert jedoch auf einem völlig anderen Design-Konzept als die alten Modelle.Neben feinster Verstärkerelektronik fertigt Soulnote State of The Art DA-Wandler, CD-Player sowie Phonovorverstärker (auch für optische DS-Audio-Tonabnehmer !). Die Denkansätze von SoulNote Während seiner langjährigen Tätigkeit als Designer von Audiogeräten sowohl im analogen als auch im digitalen Bereich hat Kato immer wieder nach dem Grund gesucht, warum die Verbesserung der statischen Leistung und die Klangqualität bei der Wiedergabe häufig nicht übereinstimmten. Kato stellte eine Hypothese über ein Gegenkonzept auf, das er "dynamische Leistung" nannte. Die Einführung des NOS-Modus (Non-Oversampling) für die PCM-Wiedergabe bei der Digital-Analog-Wandlung sowie eine non-NFB (ohne Gegenkopplung) in Verstärkern gehen auf diese Hypothese zurück. Diese verschlechtern zwar die Messergebnisse der statischen Leistung, aber bei der dynamischen Leistung ist eine bemerkenswerte klangliche Verbesserung möglich.SoulNote hält die dynamische Leistung unter Beibehaltung der Genauigkeit der ursprünglichen Wellenform auf der Zeitachse für das Wichtigste bei der audiophilen Musikwiedergabe, was jedoch mit keiner der herkömmlichen Methoden gemessen werden kann. Bei Soulnote dominiert das Hören das Design der Schaltung, der Bauteile-Auswahl und der mechanischen Konstruktion der SoulNote Komponenten. Dieser Ansatz ist eine Anti-These zur derzeitigen allgemeinen "Vorherrschaft" der statischen Leistung.SoulNote / Hideki Kato beweist mit der Klangperformance seiner High End Komponenten eindrucksvoll, dass er mit seiner Philosophie und Arbeitsweise richtig liegt. Besonders beeindruckend ist auch, dass der begeisternde SoulNote-Klangcharacter sowohl bei analogen, wie auch digitalen Komponenten klar erkennbar ist.Ein Kinnhaken für alle Entwickler die nur perfekten Meßwerten hinterherlaufen und deren oft unbelehrbare Jünger.Wir sind sicher dass SoulNote den High End-Markt in den kommenden Jahren stark "aufwirbeln" wird.  SoulNote - Harmonisches Ultra-High End aus Japan.Zu erleben beim SoulNote Fachhändler Ihres Vertrauens - Art&Voice HighEnd-Systems ! SOULNOTE Chefdesigner Kato's Design-Philosophie  Diskrepanz zwischen Spezifikationen und Klangqualität Die Spezifikationen (statische Spezifikationen), auf die hier Bezug genommen wird, sind so genannte Katalogspezifikationen wie Verzerrungsgrad, Frequenzgang und Signal-Rausch-Verhältnis. Es handelt sich dabei um leicht quantifizierbare Leistungen, für deren Messung hauptsächlich Sinuswellen verwendet werden.In der Audiobranche weiß jeder, dass die Klangqualität nicht allein anhand von Spezifikationen (statischen Angaben) beurteilt werden kann. Außerdem weiß jeder, der sich für Audio interessiert, dass sich der Klang je nach Kabel und Gestell verändert. Ganz gleich, wie genau sie gemessen werden, auch wenn die Spezifikationen keinen Unterschied machen!Dies würde jedem außer einem Audiophilen seltsam erscheinen. Im Zeitalter des wissenschaftlichen Universalismus scheint es unmöglich zu sein, dass Menschen kleine Unterschiede wahrnehmen können, die sich nicht durch präzise Messungen mit hochwertigen Messgeräten feststellen lassen. Das menschliche Gehör ist nicht so gut, und der Frequenzbereich liegt bestenfalls bei 20 bis 20 KHz. (Aber für Sinuswellen! aber)Obwohl wir also wussten, dass die Klangqualität nicht allein durch Spezifikationen beschrieben werden kann, gab es einen Teil von uns, der sich nicht gegen die Spezifikationen stellen konnte. Mit anderen Worten, die Geschichte der Audiotechnik ist so, dass niemand die Meinung widerlegen konnte, dass "Klang eine Frage des Geschmacks ist, also kann man frei wählen, aber es besteht kein Zweifel, dass ein Klang mit besseren Spezifikationen ein richtigerer Klang ist.Nehmen wir zum Beispiel an, Sie entwickeln ein Produkt, und durch die Arbeit an der Schaltung haben Sie die Spezifikationen in irgendeiner Weise verbessert. Und nehmen wir an, der Klang hat sich verändert. In diesem Fall würden die meisten Ingenieure annehmen, dass der Klang mit den besseren Spezifikationen der "bessere Klang" ist. Wenn ein großer Hersteller ein neues Gerät entwickelt und die technischen Daten schlechter sind als die des Vorgängers, egal wie gut der Klang ist, werden die Chefs und Vertriebsmitarbeiter in der Regel nicht zulassen, dass das neue Produkt auf den Markt kommt. Dies gilt insbesondere dann, wenn der Hersteller die Klangqualität mit der Qualität der technischen Daten erklärt.Ich will Ihnen eine alte Geschichte erzählen.Als Student liebte ich die Musik, aber ich hatte kein Geld, also baute ich als Hobby Verstärker und Lautsprecher. Am Anfang hatte ich keine richtigen Messgeräte, aber das war egal, denn solange ich Musik hören konnte, war das alles, was zählte. Für mich war es ein stolzes Gerät, das es mir ermöglichte, Musik zu genießen. Es klang um einiges besser als der High-End-Verstärker meines Freundes.Eines Tages erwarb ich jedoch ein Messgerät. Als ich es maß, war es schrecklich. Dann wollte ich den Messwert so weit wie möglich verbessern. Und als Ergebnis verschiedener Verbesserungen und besserer Messwerte war ich sehr schockiert. Damit Musik zu hören, ist völlig langweilig. Warum ist das so? Seitdem habe ich 40 Jahre lang über diese Frage nachgedacht. Und dann bin ich zu einer Denkweise gekommen.Stellen Sie sich einen Moment lang vor.Was wäre, wenn ich Ihnen erklären könnte, dass die technischen Daten für die Klangqualität nicht viel bedeuten? Und was wäre, wenn Sie mir erklären könnten, dass eine Verbesserung der technischen Daten die Klangqualität sogar verschlechtern kann? Meinen Sie nicht, dass dies einer Veränderung der Werte gleichkäme?Ich kann das erklären. Das ist gar nicht so schwierig. Es liegt alles an einem bestimmten Fluch.Es gibt viele Beispiele dafür, dass Spezifikationen (Messungen) keinen Wert bestimmen können. Im Zeitalter des wissenschaftlichen Universalismus mag es unmöglich erscheinen, Unterschiede zu hören, die selbst die modernsten Messinstrumente nicht erkennen können. Aber ist das wirklich der Fall? Tatsächlich gibt es viele Werte in unserer Umwelt, die sich nicht so leicht quantifizieren lassen.Nehmen wir zum Beispiel das Kochen. Angenommen, die Masse der einzelnen Bestandteile wird mit einem modernen Messgerät gemessen und auf 0,0001 g genau gleich festgestellt. Wenn der eine ein weltberühmter Koch und der andere ein Amateur ist, ist es nur natürlich, dass sie unterschiedlich schmecken. Das liegt daran, dass die Zutaten genau dieselben sind, aber die Kochkünste sind unterschiedlich. Aber lässt sich kulinarisches Können quantifizieren? Und lässt sich der Geschmack quantifizieren? Es ist ziemlich schwierig, das herauszufinden. Auch heute noch ist es unmöglich, den Geschmack eines Gerichts zu beurteilen, ohne es zu probieren.Autos, zum Beispiel. Wenn zwei Autos mit genau abgestimmten Motorleistungen und Fahrzeuggewichten von demselben Fahrer auf einer Rennstrecke gefahren würden, würden sie dann die gleichen Zeiten fahren? Das wird es nicht. Die Steifigkeit der Karosserie und die Einstellungen der Federung können die Zeiten völlig verändern. Dies ist auf das unterschiedliche Kurvenverhalten zurückzuführen. Im Fahrzeugkatalog gibt es jedoch keinen Abschnitt über das Kurvenfahrverhalten. Das bedeutet, dass die Leistung eines Fahrzeugs nur durch tatsächliches Fahren ermittelt werden kann. Selbst in der modernen Formel 1, wo alles elektronisch ist und verschiedene Simulationen möglich sind, ist es letztlich der Fahrer, der das Auto optimiert.Ich habe Lebensmittel und Autos als Beispiele genannt, aber das hat nichts mit Audio zu tun! Ich bin sicher, Sie werden gescholten werden. Ja, das ist richtig. Ich möchte nur zeigen, dass es in der Regel Werte gibt, die sich nicht in Zahlen ausdrücken lassen.Die Klangqualität ist anders, weil sie nicht nur nicht mit Zahlen gemessen werden kann, sondern auch, weil bessere Zahlen den Klang schlechter machen können. [...] In Teil 1 schrieb ich: "Ich habe eine Idee, wie man mit einer noch nie dagewesenen neuen Methodik eine andere Dimension der Klangqualität erreichen kann". Nun ist es an der Zeit, diese Idee zu erläutern. Zuvor muss ich jedoch den Fluch erklären, der der Grund dafür ist, dass noch niemand auf diese Idee gekommen ist. In der Regel wird die Tonqualität nach der Verbesserung der Katalogspezifikation optimiert. Aber da gibt es eine Falle. Letztes Mal habe ich über ein Beispiel dafür geschrieben, dass sich manche Leistungen auch heute noch nicht in Zahlen ausdrücken lassen. Genauso kann es im Audiobereich Faktoren geben, die sich nicht in Zahlen ausdrücken lassen, aber den Klang verändern. Auch bei Kabeln kann es Faktoren geben, die den Klang verändern. Möglicherweise gibt es Faktoren, die noch nicht allgemein bekannt sind oder die übersehen wurden.Auch wenn es Faktoren gibt, die nicht numerisch ausgedrückt werden können, würde ein Ingenieur eines gewöhnlichen Audioherstellers Folgendes berücksichtigen. Warum verbessern Sie nicht einfach den Verzerrungsgrad, den Rauschabstand, den Frequenzgang und andere CATALOG-Spezifikationen und sorgen dann für einen besseren Klang? Dies war die gängige Meinung. Vor allem in der Vergangenheit gab es einen harten Wettbewerb bei den Katalogspezifikationen, und auch jetzt gibt es einen harten Wettbewerb bei den Spezifikationen im Bereich Digital Audio. Jeder ist der Meinung, dass man den Klang auf keinen Fall schlechter machen kann, indem man die Werte verbessert. Das ist die Falle: Manchmal führen bessere Katalogspezifikationen zu einem schlechteren Klang. Und das ist nicht ungewöhnlich. Übertriebene Katalogangaben gehen oft mit einer Verschlechterung der Klangqualität einher. Die Gründe dafür werden nun beschrieben. Er ist zwar etwas lang, aber bitte lesen Sie ihn. Denn Sie werden zu einer Schlussfolgerung kommen, die Ihnen noch nie jemand gesagt hat! Es handelt sich jedoch noch nicht um eine offizielle, experimentell bewiesene Theorie, die meiner subjektiven Meinung unterliegt, insbesondere wenn es um die Beurteilung der Klangqualität geht. Das möchte ich gleich zu Beginn feststellen. Ich bin jedoch überzeugt, dass die mit dieser Methode erzielte Klangqualität bei vielen Menschen Anklang finden wird. Schall kann nur auf zwei Achsen existieren, der Amplitudenachse (Spannungsachse) und der Zeitachse. Der Ton besteht aus der Amplitudenachse und der Zeitachse, die die vertikale und horizontale Achse in einem Diagramm darstellen. Musikquellen im Audiobereich werden ebenfalls als Amplituden (Spannungswerte) pro Zeit aufgezeichnet. Dies gilt grundsätzlich für digitale und analoge Quellen gleichermaßen. Und ohne die Zeitachse kann es auch keinen Ton geben. Ein Beweis dafür ist, dass es beim Video "Standbilder" gibt, beim Ton aber keinen "Standton". Sie haben noch nie ein ruhiges Geräusch gehört, oder? Die Katalogangaben beziehen sich auf Leistungen, bei denen die Zeitachse nicht berücksichtigt wird. Sinuswellen werden zur Messung von Katalogmerkmalen wie Verzerrungsgrad, Frequenzgang und Rauschabstand verwendet. Der Grund dafür ist, dass sie für die Quantifizierung geeignet ist. Eine Sinuswelle ist ein dauerhaftes Signal mit einer einzigen Frequenz. Es handelt sich um ein statisches Signal, das sich nicht dynamisch verändert. Ich habe bereits erwähnt, dass es keinen statischen Ton gibt, aber eine Sinuswelle kommt dem schon sehr nahe. Dies macht es unwahrscheinlicher, dass die gemessenen Ergebnisse ein Zeitelement widerspiegeln. Wir haben erwähnt, dass der Schall zwei Achsen hat, die "Amplitudenachse" und die "Zeitachse", aber um die Quantifizierung zu erleichtern, wird die "Zeitachse" bei der Messung der Katalogspezifikation fast vollständig ignoriert. Der Fluch der Fourier-Theorie Wir verwenden häufig einen Fast-Fourier-Transformationsanalysator (FFT), um den Ton zu analysieren. Einfach ausgedrückt, wird die Zeitachse in eine Frequenzachse umgewandelt, um die Analyse zu erleichtern. Unter der Annahme, dass sich ein Signal mit einer bestimmten Zeitspanne ewig wiederholt, wird es in seine Frequenzkomponenten zerlegt und entsprechend angeordnet. Dies wird als Fourier-Transformation bezeichnet. Das bekannte Frequenzgangdiagramm ist das Ergebnis der Fourier-Transformation selbst. Auch in diesem Fall wird die Zeitachse vollständig ignoriert.Mit anderen Worten: Es handelt sich um eine Fourier-Transformation, bei der die Lebensmittel in einem Mixer zu einem Brei verarbeitet und dann in einer Zentrifuge nach Bestandteilen getrennt und geordnet werden. Das Können des Kochs wird dabei ignoriert.Irgendwie haben wir uns angewöhnt, die Klangqualität in Bezug auf die Frequenzachse zu betrachten. Und irgendwie haben wir die Zeitachse vergessen. Ich nenne dies den Fluch von Fourier.Als Kind dachte ich immer, dass mit dem perfekten grafischen Equalizer jede Klangqualität möglich sei. Aber selbst wenn der Frequenzgang angeglichen wird, ist die Klangqualität natürlich nicht dieselbe. Wir versuchen, die Antwort im Signal-Rausch-Verhältnis oder im Verzerrungsverhältnis zu finden. Aber das ist der Fluch von Fourier: Wir werden dazu gebracht, die Zeitachse zu vergessen. Es ist, als würden wir uns über den Geschmacksunterschied zwischen zwei Gerichten wundern, die mit den gleichen Zutaten in der gleichen Menge zubereitet werden (genau auf der Frequenzachse). Der Koch kann sich keine Gedanken über die Fähigkeiten des Kochs machen, z. B. über die Reihenfolge, in der die Zutaten hinzugefügt werden, oder über die Kochzeit (Zeitachse). Es ist ein Fluch. Statische Leistung und dynamische Leistung Von nun an wird die Leistung auf der Frequenzachse, die in Form von Katalogangaben wie Klirrfaktor, Frequenzgang und Signal-Rausch-Verhältnis quantifiziert werden kann, als statische Leistung bezeichnet.Die Leistung auf der Zeitachse, die sich nur schwer quantifizieren lässt, wird dagegen als dynamische Leistung bezeichnet.Die Dynamische Leistung ist die verlorene Leistung, die in den normalen Katalogangaben nicht auftaucht. Die dynamische Leistung umfasst beispielsweise die Anstiegszeit, die Wellenform der Impulsantwort, den Taktjitter usw. Es ist jedoch nach wie vor schwierig, dies zu quantifizieren und zu visualisieren, da es offenbar das sehr geringe Zeitverhalten ist, das den Klang beeinflusst.Dynamische Leistung ist wie das Können eines Kochs beim Kochen. Im Beispiel eines Autos ist es das Kurvenfahrverhalten. Interessanterweise handelt es sich dabei ebenfalls um Leistungen, bei denen die Zeitachse eine Rolle spielt und die schwer zu quantifizieren sind. Der Mensch scheint gut darin zu sein, Zeit zu ignorieren und zu quantifizieren. Der einzige Weg, um herauszufinden, wie sie wirklich sind, ist, sie zu essen oder zu fahren. Dynamische Leistung im Audiobereich kann auch durch Hören verstanden und nur durch Hören beurteilt werden.Und es gibt noch etwas, das noch schwieriger ist. Statische Leistung und dynamische Leistung im Audiobereich werden ab einem bestimmten Niveau zu einem Kompromiss. Der Grund dafür liegt in den Eigenschaften des menschlichen Gehörs.Nachtrag. Hier ist ein extremes Beispiel dafür, wie ein zu starkes Streben nach statischen Eigenschaften zu einer Verschlechterung der dynamischen Eigenschaften führt. Es tut mir leid, dass ich wieder die Analogie mit dem Auto verwende.Ein Auto, das in einem Wettbewerb eingesetzt wird, bei dem es um die Beschleunigung auf einer geraden Linie über 400 m geht, wird als Drag Car bezeichnet. Es ist in Bezug auf die Beschleunigung auf gerader Strecke viel schneller als ein F1-Auto, kann aber nicht wenden. Übertragen wir dies auf den Audiobereich.Die Leistung, die zum Hören von Musik erforderlich ist, ähnelt der Leistung, die erforderlich ist, um ein Auto schnell auf einer Rennstrecke zu fahren. Mit anderen Worten: Die Leistung, verschiedene Schaltkreise (Klangquellen) originalgetreu zu verfolgen (wiederzugeben), also die dynamischen Eigenschaften sind wichtig. Andererseits ist eine gerade Linie im Audiobereich eine Sinuswelle. Daher ist die Leistung, die gemessen werden kann, genau die statische Eigenschaft. Ein Audioprodukt, das zu viel Wert auf statische Eigenschaften legt, wie ein Dragster, kann Musik nicht richtig wiedergeben.Bei Audiogeräten ist es üblich, zunächst die statischen Eigenschaften zu verbessern und dann die Klangqualität zu optimieren. Aber ist das ausreichend?Bei Autos ist das nicht der Fall.Es ist unmöglich, die Kurvengeschwindigkeit durch Tuning zu erhöhen, nachdem man ein Auto gebaut hat, das zuerst auf die Geradeausfahrt ausgerichtet ist; das grundlegende Design der Formel 1 kann nicht ohne Kurvenleistung betrachtet werden.Ein Auto, das sich auf die statische Leistung (Geradeauslauf) spezialisiert hat, kann nicht auf einer Rennstrecke fahren. Frequenz Gehirn Schließlich werde ich über das menschliche Gehör schreiben. Ich habe den Eindruck, dass auch die konventionelle Weisheit über das Hören durch den Fluch der Fourier-Methode verzerrt wird, die sich immer noch auf die statische Leistung konzentriert. Wenn wir Klänge bewerten, denken wir unbewusst in Frequenzachsen, wie Bässe, Mitten, Höhen usw. Ich nenne eine solche verfluchte Denkweise 'Frequenzgehirn'. Der Mensch kann Frequenzbereiche über 20 kHz wahrnehmen. Es ist allgemein bekannt, dass Menschen nicht über 20 kHz hören können. Natürlich kann ich es auch nicht hören. Dies ist jedoch bei Sinuswellen der Fall.Lassen Sie es mich so formulieren.Der Mensch kann bei einer Sinuswelle nicht über 20 kHz hören, aber er kann die Verlangsamung des Anstiegs der musikalischen Wellenform wahrnehmen, wenn der Frequenzbereich über 20 kHz abgeschnitten wird.Mit anderen Worten: Statische leistungsorientierte Experimente mit einem Frequenzgehirn und dynamische leistungsorientierte Experimente unter Berücksichtigung einer Zeitachse führen zu unterschiedlichen Ergebnissen. Lassen Sie mich das an meinem Lieblings-Sushi verdeutlichen.In einem Experiment werden zwei Sushi-Gerichte verglichen, die von einem Sushi-Koch und einem Amateur mit genau denselben Zutaten und demselben Reis zubereitet wurden. Das Frequenz-Gehirn-Experiment läuft folgendermaßen ab. Bei diesem Experiment werden die Sushi in einem Mixer gemahlen und die Zutaten in einer Zentrifuge analysiert. Das Ergebnis wird sein, dass es keinen Unterschied bei den Zutaten gibt und der Geschmack der gleiche ist, und so weiter. Und das lustige Ergebnis ist, dass es keinen Unterschied im Geschmack gibt, je nachdem, welche Nigiri-Hand man benutzt. Natürlich würde ich den Unterschied im Geschmack des pürierten Sushi nicht schmecken können. Ich würde es nicht einmal essen wollen.Das Experiment mit Sinuswellen ist ein Experiment, das die Zeitachse nicht berücksichtigt, d. h. das Schlamm-Sushi-Experiment. Warum essen Sie es nicht und vergleichen es? Das liegt daran, dass sie nicht quantifiziert werden kann und subjektiv ist. Und die Ergebnisse der Schlamm-Sushi-Komponenten sind wichtiger. Das ist es, was Audio heute ist, vergewaltigt durch das Frequenzgehirn. Egal wie gut es klingt, wenn es nicht richtig gemessen wird, klingt es auch nicht richtig!" Die Meinung, dass die statische Leistung universell ist, lässt sich nicht eindeutig widerlegen. Sie befindet sich auf einem solchen Niveau. Ist das nicht lächerlich? Klangbildlokalisierung Es gibt eine Reihe von allgemein anerkannten Phänomenen in der modernen Audiowelt, die der Annahme widersprechen, dass der Mensch nichts über 20 kHz wahrnimmt. Zum Beispiel die Schallbildlokalisierung. Bei hervorragender Ausstattung können wir mit zwei Lautsprechern eine dreidimensionale Klangbildlokalisierung wahrnehmen. Wenn du das nicht glaubst! Wenn Sie zu denjenigen gehören, die sagen: "Ich brauche nicht weiterzulesen", brauchen Sie nicht weiterzulesen. Es ist wahr, dass manche Menschen es nicht spüren, aber es ist auch wahr, dass manche Menschen es spüren. Wenn wir davon ausgehen, dass "Menschen nicht über 20 kHz hören können, also ist es nicht notwendig", dann können wir die Tatsache nicht erklären, dass das Klangbild in drei Dimensionen lokalisiert ist. Dies liegt daran, dass die Phasendifferenz, die für eine fein verteilte Schallbildlokalisierung erforderlich ist, in Frequenz umgerechnet weit über 20 kHz liegt. Klangunterschiede je nach Taktgeber Auch dies ist ein recht bekanntes Phänomen. In der Audiobranche ist heute allgemein bekannt, dass der Unterschied in der Klangqualität bei einem 10-MHz-Taktgenerator sehr groß ist. Das ist genau das, worüber wir sprechen, wenn es um die Zeitachse geht. Wie ich bereits sagte, besteht der Schall nur aus einer Amplitudenachse und einer Zeitachse. Die Referenz für die Amplitudenachse ist GND und die Referenz für die Zeitachse ist das Taktsignal. Das Taktsignal steuert die Hälfte des Klangs. Daher ist es nicht verwunderlich, dass sie einen erheblichen Einfluss auf den Klang hat. Sie hat jedoch keinen Einfluss auf die Messergebnisse des Frequenzgehirns. Es spielt keine Rolle, wie viel Jitter (Zeitoszillation) im Taktsignal vorhanden ist, solange die Periode korrekt ist, wird die Zeitoszillation gemittelt und macht keinen Unterschied.Das Nachdenken über Taktgeber ist eine Chance, sich vom Frequenzgehirn zu lösen. Es ist nicht möglich, dies mit dem normalen Hörsinn zu erklären, und es sollte beweisen, dass der Mensch das winzige Verhalten von 10 MHz wahrnehmen kann, nicht von 20 kHz. LPF (Tiefpassfilter) Experimente Damit kann leicht experimentiert werden. So ist beispielsweise die analoge Verstärkerstufe des D-2 und S-3 im Wesentlichen flach, hat aber einen eingebauten LPF mit 8 dB Dämpfung bei 100 kHz, der zwischen Durchgang und Durchgang umgeschaltet werden kann. Der LPF ist eine einfache Konstruktion mit einem mechanischen Relais, das den Kondensator ein- und ausschaltet, und hat keinen Einfluss auf das hörbare Band unterhalb von 20 kHz. Aber jeder kann den Unterschied erkennen. Der LPF wurde aus dem Soulnote S-3 Reference und Soulnote D-3 entfernt, weil es natürlich besser ist, keinen LPF zu haben, was die Klangqualität betrifft. Ferritkern-Experiment Das Experimentieren mit Ferritkernen, die oberhalb von 10 MHz in Leitungs- und Lautsprecherkabeln dämpfen, ist einfach. Einfach zwischen den Kabeln einrasten. Wenn die Ausrüstung ausgezeichnet ist, gibt es nur wenige Menschen, die eine Veränderung des Klangs, ob gut oder schlecht, nicht bemerken. Dies beweist, dass Menschen Veränderungen in Signalwellenformen bei 10 MHz wahrnehmen können. Ob die Ursache nun in einer Verringerung des hochfrequenten Rauschens oder in einer Abschwächung der Signalform liegt, der Unterschied ist dennoch spürbar. Ich glaube, dass ein richtiger Blindversuch einen nützlichen Unterschied ergeben würde. Sie brauchen jedoch gute Geräte und gute Tester. Es ist unmöglich für jemanden, der noch nie Sushi gegessen hat, einen Sushi-Vergleich anzustellen.Können Sie über 20 kHz hören? Die verschiedenen Experimente, die in der Vergangenheit zu diesem Thema durchgeführt wurden, haben sich in die Länge gezogen, wie z. B. Experimente mit Superhochtönern, bei denen die Wellenformsynthese ignoriert wurde, und Experimente mit zufällig ausgewählten Personen. Auch diese sind das Werk des Frequenzgehirns.Im nächsten Artikel werden wir schließlich erläutern, wie statische Leistung und dynamische Leistung ab einer bestimmten Ebene zu einem Trade-off-Verhältnis werden. Mit anderen Worten, warum die Erhöhung der statischen Leistung mehr als nötig die dynamische Leistung verschlechtert. Soziales Experiment Sollte sich herausstellen, dass eine zu starke Erhöhung der statischen Leistung die dynamische Leistung verschlechtert, wäre dies eine so bedeutende Entdeckung, dass sie die Audiowelt auf den Kopf stellen würde. Dies ist jedoch noch nicht theoretisch bewiesen worden. Natürlich bin ich davon überzeugt, dass man mit geeigneten Experimenten statistisch brauchbare Ergebnisse erzielen kann. Das würde ich gerne eines Tages tun. Aber leider habe ich dafür im Moment keine Zeit. Ich bin kein Wissenschaftler, sondern ein Designer. Aber ich glaube, wenn SOULNOTE auf globaler Ebene erfolgreich ist, wird das ein Beweis sein - SOULNOTE ist ein globales soziales Experiment, um die Theorie zu beweisen. Sushi kann nur durch Essen bewertet werden. Ich glaube, es ist für mich in der Produktentwicklung alltäglich, dass "eine zu starke Erhöhung der statischen Leistung die dynamische Leistung verschlechtert". Das ist nichts Besonderes, sondern etwas, das jeder, der ehrlich Musik hören kann, klar verstehen kann, wenn Audiogeräte eine Maschine zum Genießen von Musik sein sollen. Der wunderbare Klang, der die Musik in unserem Herzen erklingen lässt und uns manchmal zu Tränen rührt, wird leicht durch überflüssige Methoden zur Verbesserung der statischen Leistung übertönt und getötet. Das habe ich schon unzählige Male erlebt. Ich werde dies im Folgenden anhand konkreter Beispiele erläutern. Bitte beachten Sie jedoch, dass die Bewertung der Klangqualität und des musikalischen Ausdrucks (Bewertung der dynamischen Leistung) für mich subjektiv ist. Die einzige Möglichkeit, Sushi zu beurteilen, ist, es zu essen. Schaltung mit Nullrückführung Schaltungen mit negativer Rückkopplung sind eine gängige Methode zur Verbesserung der statischen Leistung. 99 % aller Audioschaltungen auf der Welt verwenden negative Rückkopplungsschaltungen. Ich habe früher Verstärker mit Gegenkopplungsschaltungen entwickelt, aber je tiefer die Gegenkopplung angesetzt wird, desto besser ist die statische Leistung, aber die Musik verliert an Leben und klingt langweilig. Mit anderen Worten: Es handelt sich um abgenutztes Sushi, da der Output permanent auf den Input zurückgeführt wird. Dies scheint sich weltweit herumzusprechen, und heutzutage gibt es weniger Audioverstärker mit einer so tiefen Rückkopplung wie in der Vergangenheit.Die analoge Stufe der SOULNOTE ist eine NULL-Rückkopplungsschaltung, die die negative Rückkopplung verloren hat. Natürlich ist die statische Leistung schlechter, aber der Klang ist frischer, die Musik ist lebendiger und resonanter. Die Tiefe der negativen Rückkopplung ist ein sehr deutliches Beispiel für diesen Kompromiss. SN-Verhältnis bei der Entwicklung von Phono-Entzerrern Um das Signal-Rausch-Verhältnis zu verbessern, ist es in der Regel sinnvoll, N (Rauschen) zu reduzieren, da S (Signal) von Natur aus festgelegt ist. Bei der Entwicklung meiner Phono-Entzerrer habe ich jedoch festgestellt, dass das gemessene und das hörbare Signal-Rausch-Verhältnis ab einem bestimmten Punkt genau das Gegenteil sind. Phono-Equalizer müssen winzige Signale in hohem Maße verstärken. Bei der Verstärkung mit zwei Transistoren ist es besser, in der ersten Stufe so viel wie möglich zu verstärken, um das Rauschen zu reduzieren, da durch die Verringerung der Verstärkung der zweiten Stufe der Anteil des Rauschens des Transistors der ersten Stufe, der in der zweiten Stufe verstärkt wird, verringert wird. Dies ist bei Transistorschaltungen allgemein bekannt. Aber!!! Das Gegenteil ist der Fall, wenn es um Musik geht. Wenn Sie die Verstärkung der ersten Stufe verringern, wird der Klang frischer, und umgekehrt wird das SN als besser empfunden. Wenn man das Signal-Rausch-Verhältnis tatsächlich misst, werden die Zahlen noch schlechter. Das war wirklich seltsam, aber jetzt kann ich es erklären.Mit anderen Worten: Durch die Verringerung der Verstärkung der ersten Stufe, die den Tonabnehmer belastet, wird der Miller-Effekt reduziert und der Hochfrequenzgang bzw. das Einschwingverhalten (dynamische Leistung) verbessert. Mit anderen Worten.Die statische Leistung wird auf ein Minimum reduziert und. Die Priorisierung der dynamischen Leistung ermöglichte eine angenehme Musikwiedergabe.Die Soulnote E-1- und E-2-Phonoentzerrer wurden auf diese Weise entwickelt. Wenn Sie die Lautstärke des Verstärkers voll aufdrehen, ohne dass ein Tonabnehmer auf der Platte liegt, macht er mehr Rauschen als jeder andere Phono-Equalizer auf dem Markt. Wenn Sie die Schallplatte jedoch tatsächlich abspielen, werden Sie nicht nur nicht durch das Rauschen gestört, sondern hören auch ein besseres Signal-Rausch-Verhältnis als mit jedem anderen Phono-Equalizer eines anderen Herstellers, und die Musik wird in Ihrem Kopf nachklingen. Mit anderen Worten: Ein Klang mit gutem Einschwingverhalten (exzellente dynamische Leistung) erreicht das menschliche Ohr deutlicher. Mit anderen Worten: Selbst wenn das N des Signal-Rausch-Verhältnisses zunimmt, nimmt das S (Anwesenheit) noch stärker zu.Dies ist eine lange Geschichte und wird im nächsten Artikel fortgesetzt.Das nächste Mal werden wir endlich über NOS sprechen. Es ist wirklich ein Kampf zwischen statischer und dynamischer Leistung. Und warum ist die dynamische Leistung für das menschliche Ohr empfindlicher? Ich werde auch über meine Hypothese schreiben. Bleiben Sie dran!Wir haben bereits Beispiele dafür erörtert, wie man vorhersagen kann, dass eine zu starke Erhöhung der statischen Leistung die dynamische Leistung verschlechtert. Dieses Mal werde ich noch weiter gehen und über ein Beispiel schreiben, bei dem die dynamische Leistung für das menschliche Ohr wichtiger ist als die statische Leistung.Statische Leistung ist Leistung, die quantifiziert und katalogisiert werden kann.Dynamische Leistung ist eine zeitbezogene Leistung, die nicht leicht zu quantifizieren ist und nur durch Hören beurteilt werden kann. NOS-Modus vs. FIR-Modus Von allen Errungenschaften, die SOULNOTE in den letzten sechs Jahren gemacht hat, war die Einführung des NOS-Modus (Non Over-Sampling) das bahnbrechendste Ereignis. Außerdem wurde er nicht als Sondermodus, sondern als Standardmodus angenommen. Und die Klangqualität wurde hoch gelobt und hat sich in Japan gut verkauft.Übrigens hat der SOULNOTE D-2 vier Jahre in Folge den ersten Platz in der Kategorie DA-Wandler bei Japans wichtigstem StereoSound-Magazin gewonnen. Der S-3 Reference SACD-Player wurde auch als Referenzgerät im Hörraum der Zeitschrift StereoSound ausgewählt. SOULNOTE Digitalgeräte können übrigens mit der Hauptgerätetaste oder der Fernbedienungstaste zwischen dem NOS-Modus und dem FIR-Modus (8x Oversampling Digitalfilter) umgeschaltet werden. Wir haben die Möglichkeit geschaffen, zwischen beiden umzuschalten, so dass jeder Vergleichsexperimente durchführen kann. (Für den USB-Eingang sind einige Modelle auf den NOS-Modus festgelegt).Wenn der NOS-Modus ausgewählt ist, ist die statische Leistung jetzt sehr schlecht. Besonders katastrophal sind die Verzerrungswerte (THD+N). Der Klirrfaktor bei 1 kHz ohne Bandbreitenbegrenzung beträgt etwa 2 %. Andererseits liegt er bei etwa 0,005 %, wenn der FIR-Modus gewählt wird. Das ist ungefähr richtig, weil die analoge Stufe ein diskreter Verstärker ohne Rückkopplung ist, aber es ist immer noch ein 400-facher Unterschied in der Verzerrungsrate! Dieses Ergebnis ist nicht überraschend, da die Wellenform im Falle von NOS treppenförmig ist, da es in der analogen Stufe keinen LPF gibt. Die treppenförmige Wellenform wird bei der Fourier-Transformation zu einem "Bildsignal" von 20 kHz oder mehr, so dass bei der Analyse mit einem FFT-Analysator das Signal-Rausch-Verhältnis ebenfalls sehr schlecht aussieht. (Ich betrachte das Bildsignal jedoch als Signal, um die zeitliche Genauigkeit zu gewährleisten, und nicht nur als Rauschen. Es ist das Frequenzgehirn, das es wie Rauschen aussehen lässt).Viele SOULNOTE Benutzer wählen den NOS-Modus. Und warum? Das liegt daran, dass der Klang ehrlich und gut ist. Frische, Klangbildlokalisierung und vor allem Musikgenuss! Die Mehrheit der Befragten bewertet den NOS-Modus in jeder Hinsicht als überlegen. Kurz gesagt, der NOS-Modus macht es jedem leicht, eine Klangveränderung zu erleben, die die dynamische Leistung gegenüber der statischen Leistung in den Vordergrund stellt.Lassen Sie mich das genauer erklären.Wenn man die Ausgangswellenform im FIR-Modus betrachtet, sieht sie schön aus, als wäre sie eine Sinuswelle. Bei einer Impulswellenform wird jedoch ein Echo beobachtet. Dieses Echo ist eine künstliche Wellenform, die durch den digitalen Filteralgorithmus erzeugt wird und dazu beiträgt, dass die Treppenwellenform glatt aussieht. Mit anderen Worten: Der FIR-Modus ist ein Modus, der auf die statische Leistung ausgerichtet ist. Stattdessen geht die zeitliche Präzision verloren. Dies ist wirklich der Fluch von Fourier.Im NOS-Modus hingegen sieht die Sinuswelle klapprig und unsauber aus, aber die Impulswellenform ist sehr schön. Mit anderen Worten, es handelt sich um einen Modus, der sich auf eine dynamische Leistung spezialisiert, die der Zeitachse treu bleibt. Es bewirkt nichts. Sie ordnet die abgetasteten Daten einfach dumm an. Aber viele Menschen finden diesen Klang gut.Mit anderen Worten: Eine dynamische Leistung klingt für das menschliche Ohr natürlicher und resonanter als eine statische Leistung. Und warum?Der Grund, warum die dynamische Leistung empfindlicher auf das Gehör reagiert als die statische Leistung, liegt darin, dass es sich um eine wichtige Funktion für das Überleben handelt, die seit Urzeiten in unsere DNA eingeprägt wurde. Ich möchte auf einige Beispiele eingehen, bei denen dies der Fall zu sein scheint. Dies ist nur meine Hypothese. Bewegte Beute sieht besser aus. Man sagt, dass das Sehvermögen eines auffliegenden Falken dutzendfach besser ist, um bewegte Beute zu erkennen als unbewegte Objekte. Nun, es sind nicht nur Falken, sondern auch bewegliche Objekte, die wir leichter erkennen können, nicht wahr? Deshalb winken wir den Leuten zu, damit sie uns in einer Menschenmenge finden, und selbst Mr. Wally würde uns sofort erkennen, wenn er sich bewegen würde. Dinge, die sich bewegen, sind leicht zu erkennen. Das ist doch ganz natürlich, oder? Es wäre nicht verwunderlich, wenn dies auch für das Hören gilt. Crack! Diese Sensibilität für impulsive Geräusche (dynamische Geräusche), einschließlich der Kenntnis der Richtung des Geräuschs, muss seit prähistorischen Zeiten eine notwendige Funktion für den Erwerb von Nahrung gewesen sein. Sich vor Feinden zu schützen. In primitiven Zeiten wurden die Menschen vor allem mitten in der Nacht von Feinden angegriffen. Das liegt daran, dass das Sehvermögen bei Nacht nicht sehr nützlich ist. Es wird angenommen, dass das Gehör für den Schutz vor Feinden in der Nacht sehr wichtig war. Man kann sich vorstellen, dass diejenigen überlebten, die die knirschenden Schritte und die Anwesenheit des Feindes, einschließlich seiner Richtung, spürten und flohen. Mit anderen Worten: Es ist kein Wunder, dass das menschliche Ohr empfindlich auf impulsive (dynamische) Klänge reagiert. Und diese schnell aufsteigenden Geräusche sind die gefährlichen Geräusche, auf die man sich konzentrieren muss. Dagegen sind Dauergeräusche (statische Geräusche) weniger gefährlich und müssen nicht so empfindlich sein. Der Mensch kann nicht über 20 kHz hören, aber... Dies ist jedoch bei Sinuswellen der Fall. Bei kontinuierlichen Geräuschen wie Sinuswellen muss man nicht empfindlich sein, da hier keine Gefahr besteht.Nehmen wir den Fall, dass die Bandbreite über 20 kHz abgeschnitten ist, weil Sinuswellen nicht hörbar sind. Dies ist eine gängige Technik bei Audioprodukten zur Verbesserung des Signal-Rausch-Verhältnisses. In solchen Fällen verbessert sich der Wert der statischen Leistung, weil der Rauschanteil reduziert wird. Der impulsive Anstieg des Schalls wird jedoch verlangsamt. Mit anderen Worten: Die dynamische Leistung wird reduziert. Und es ist kein Wunder, dass die Menschen solche Geräusche als unbedeutend, wenig realistisch und nicht unmittelbar gefährlich empfinden. LPFs töten den Klang. Wenn das menschliche Gehör für dynamischen Klang empfänglich ist, dann ist die Betonung der statischen Leistung von Audiogeräten, bei denen hohe Frequenzen außerhalb der hörbaren Bandbreite leicht abgeschnitten werden (LPF), ein großes Problem. Warum erkennen wir das nicht? Selbst Ingenieure werden den Realitätsverlust spüren, wenn sie den Klang hören. Aber sie lassen sich von den Zahlen in die Irre führen und denken, dass der Klang mit weniger Lärm besser ist. Oder sie haben sich die Musik nicht angehört und sie entworfen. Auf jeden Fall glauben die Ingenieure, dass auch ein langweiliger Sound ohne Realität einen guten Signal-Rausch-Abstand hat, solange die Zahlen gut sind. Das ist auch der Fluch von Houllier. Digitales Rechnen tötet den Ton. Schwerwiegender sind digitale Operationen wie digitale Oversampling-Filter und digitale PLLs. Die digitale Arithmetik ist nicht mathematisch falsch, und die meisten Menschen würden die Entwicklung der digitalen Arithmetik als die Entwicklung der digitalen Audiotechnik in den letzten 40 Jahren betrachten. Das habe ich bis vor ein paar Jahren auch geglaubt. Sicherlich ist es mathematisch korrekt. Doch diese Annahme ist zweifelhaft. Der Mensch kann sowieso nicht mehr als 20 kHz hören, also ist es egal, was man tut! Das ist die Prämisse von Digital Audio. Zu rücksichtslos.Für mich ist das ein fataler Realitätsverlust, mehr noch als bei LPFs. Ich bin sicher, Sie werden das alle verstehen. Aber die Ingenieure sind so geblendet vom Glanz der statischen Leistung, dass sie es nicht merken. Dies ist auch der Fluch von Fourier.Wie ich bereits beim letzten Mal erwähnt habe, können Sie bei SOULNOTE Digitalgeräten zum Vergleich zwischen dem NOS-Modus und dem FIR-Modus wechseln. Sie werden sehen, wie der digitale Betrieb den Klang tötet. Wenn nicht, beweist dies, dass der Unterschied beim Umgehen des Digitalfilters überraschend gering ist. Trotz einer 400-fachen Zunahme der Verzerrung!Digital klingt großartig, wenn digitale Vorgänge eliminiert werden. Nicht die digitale Technik ist das Problem. Es handelt sich um eine digitale Berechnung, die die Eigenschaften des menschlichen Gehörs ignoriert.Der ZEUS-Sound, frei von digitalen Berechnungen. Die Struktur des Gehäuses beeinflusst den Klang. Zuvor haben wir die statische Leistung, die in Messwerten ausgedrückt werden kann, und die dynamische Leistung, die mit der Zeitachse zusammenhängt und sich nur schwer in Messwerten ausdrücken lässt, anhand von Beispielen für elektrische Schaltungen wie NULL-Rückkopplung, NOS und LPF erörtert. In dieser Ausgabe befassen wir uns mit der Frage, die Audiophile schon lange beschäftigt: "Warum beeinflusst die Struktur des Gehäuses den Klang? In diesem Abschnitt werden die folgenden Punkte behandelt. Auch hier handelt es sich um eine Veränderung des Klangs, die nicht in Messungen ausgedrückt wird, sondern um echte dynamische Leistung. Das ist ein Faktor, den man nur durch Zuhören beurteilen kann.SOULNOTE Produkte verfügen über mechanische Eigenschaften, wie z.B. nicht befestigte Deckplatten, nicht befestigte Platinen, nicht befestigte Klemmensockel, dünne und leichte Kabel. Dies ist das Gegenteil der schweren, starren Konstruktion, die bei High-End-Produkten üblich ist. Warum ist das so? In diesem Artikel werden wir erörtern, warum die mechanische Struktur den Klang beeinflusst und die Geheimnisse des SOULNOTE Gehäuses. Dies ist eine neue Idee, die wahrscheinlich noch niemand erwähnt hat, aber es ist natürlich nur meine Hypothese. Es sind SOULNOTE und Sie, die ihn testen werden. Der Einfluss des Gehäuses auf den Klang ist stärker als der Einfluss der elektrischen Komponenten Wir sind der Meinung, dass das Gehäuse einen sehr starken Einfluss auf den Klang hat. Bei der Entwicklung ist es zum Beispiel üblich, die obere Platte offen zu halten, um die Effizienz zu erhöhen. Es ist jedoch an der Tagesordnung, dass ein großartiger Klang, der in diesem Zustand mühsam verfeinert wurde, sofort ruiniert wird, sobald die obere Platte geschlossen wird. Das Gefühl der Offenheit verschwindet, die dreidimensional ausgebreitete Klangbühne wird schmaler und die Aufführung wird eng. Darüber hinaus wird der Klang hart und anstrengend zu hören. Diese Erfahrung sollte jeder Ingenieur machen, der beim Entwerfen auf den Klang achtet. Warum verändert das Gehäuse den Klang? Der Grund dafür ist meiner Meinung nach derselbe wie der Hauptgrund, warum Kabel den Klang verändern oder elektrische Komponenten den Klang verändern. Vibration. Um genauer zu sein, glaube ich, dass der Frequenzgang der Schwingungen der einzelnen Komponenten einen Einfluss auf den Klang hat. Vibration ist schlecht. Aber... Da sich gezeigt hat, dass sich Vibrationen negativ auf den Klang auswirken, wurden verschiedene Maßnahmen zur Vibrationsbekämpfung ergriffen. So werden beispielsweise Kabel und Kondensatoren mit Antivibrationsgummi versehen oder mit Gewichten beschwert. Infolgedessen verändert sich der Klang. Und dann: "Ich habe Antivibrationsmaßnahmen ergriffen, und der Klang ist besser!" Glaube ich. Ist das nicht ähnlich wie das, worüber wir zuvor gesprochen haben? Der LPF hat das Rauschen reduziert, also ist der Klang besser! Ich habe selten das Gefühl, dass der Klang von Gummi oder gewichtete Schwingungsisolierung ist gut. Ich finde, dass der Klang oft verkümmert, die Echos verschwinden und es wird ein langweiliger, toter Klang.Natürlich ist Vibration etwas Böses, daher wäre es gut, wenn sie vollständig beseitigt werden könnte. Aber Gummi und Gewichte sind die halbe Miete. Je schneller die Schwingung, desto stärker die Schwingungsisolierung, und je langsamer die Schwingung, desto geringer die Schwingungsisolierung. Mit anderen Worten: Die zur Schwingungsisolierung verwendeten Materialien haben einen bestimmten Frequenzgang, der den Klang beeinflusst. Das ist der Grund, warum Gummi ein gummiartiges Geräusch macht. Dies ist auch der Grund, warum schwerere Komponenten zur Schwingungsisolierung auch den Klang schwerer machen. Denn je schneller die Schwingungen unterdrückt werden, desto stärker werden sie unterdrückt und desto stärker wirkt sich dies auf den Klang aus. In der Tat ist es fast unmöglich, Vibrationen durch Gewicht zu unterdrücken. Sogar Gebäude vibrieren. Darüber hinaus wird auch das Element der Resonanz, auf das später noch eingegangen wird, stärker.Mit anderen Worten: Anstatt zu versuchen, die Schwingungen zu unterdrücken, ist es besser, sie leicht und frei zu machen, damit sich keine seltsamen Gewohnheiten einschleichen. Wenn Sie ihm freie Hand lassen, ist es immer noch besser, sich schnell und ohne Gewohnheit bewegen zu können. Leichtigkeit hat auch den Vorteil einer schnelleren Konvergenz: Die dünnen und leichten SOULNOTE Kabel sind das Ergebnis einer guten Wahl, die mit meiner Hypothese über Vibrationen übereinstimmt.Im nächsten Artikel werde ich auf ein weiteres wichtiges Element der Schwingung eingehen: die Resonanz. Ich werde auch über meine Entdeckung des "unsichtbaren Antivibrationsgummis, der den Schall tötet" sprechen. Bleiben Sie dran! Physikalisches Damping (Schwingungsisolierung) verwischt die Wellenform auf der Zeitachse. Im vorigen Artikel habe ich über die Möglichkeit geschrieben, dass die Schwingungsisolierung durch Gummi oder Gewichte den Klang beeinträchtigen kann. Der Klarheit halber habe ich über den Frequenzgang des Schwingungsisolationsmaterials geschrieben, aber um genau zu sein, ist es die Verzögerung auf der Zeitachse. Ich halte die Annahme für vernünftig, dass "die Überlappung von verzögerten Signalen den Anstieg des Schalls verwischt und die Empfindlichkeit des menschlichen Gehörs verringert". Dicke, schwere Kabel verstärken den Bass! Viele Menschen sagen. Es ist nur so, dass der Anstieg des Klangs verschwommen ist und nur die tiefen Frequenzen im Vergleich wahrnehmbar sind. Ist es nicht viel unwissenschaftlicher zu glauben, dass Kabel den Schall verstärken?Die Lautsprecherkabel der RSC-Serie von SOULNOTE sind einadrige Kabel mit geschäumter Teflonummantelung. Es ist sehr dünn, leicht und widerstandsfähig gegen Kippen. Dies ist noch effektiver, wenn es mit einem geerdeten Kabelisolator an einem Punkt in der Luft schwebt. Unsichtbare Schwingungsdämpfer ruinieren den Klang. Es ist Luft. Im geschlossenen Zustand ist Luft eine harte, zähflüssige Substanz, ähnlich wie Gummi. Die Luftfederung unterstützt Pkw und Lkw. Mit anderen Worten: Eingeschränkte Luft ist sehr hart. Es fühlt sich nur nicht so an, weil wir normalerweise unkontrollierter, freier Luft ausgesetzt sind. Wenn die obere Abdeckung angezogen ist, wird die Luft zurückgehalten. In der vorigen Geschichte habe ich über ein Beispiel geschrieben, bei dem der Klang, sobald die obere Abdeckung angezogen wird, abfällt, seinen Sinn für Offenheit verliert und verkümmert. Dies scheint kein elektrischer Abschirmungseffekt zu sein, denn die Tendenz ist die gleiche, wenn das Material der oberen Abdeckung z. B. aus Holz besteht. Aber wir vergessen dabei, dass es Lufteinschlüsse gibt. Wenn sie eingeschlossen wird, wird die Luft hart wie Gummi und lässt die Platine und alle darauf befindlichen Komponenten abfallen. Selbst wenn viele kleine Löcher vorhanden sind, können sie die Luft nicht entweichen lassen. Das liegt daran, dass Luft eine hohe Viskosität hat. Und Luft, wie Gummi, hält auch schnelle Bewegungen stärker zurück. SOULNOTE Abdeckungen halten die Luft nicht zurück. Die obere Abdeckung von SOULNOTE ist nicht befestigt, sondern wird von drei Spikes am Körper getragen. Sie sind natürlich mit Haken versehen, damit sie sich nicht lösen können. Wenn es sich leicht ablösen ließe, könnte es nicht als Produkt verkauft werden. Dies hat zur Folge, dass sich der Lufteinschluss im Inneren lockert. Ich habe mir überlegt, wie ich Ihnen den Klang bei geöffnetem Deckel vermitteln kann. Und nach langem Nachdenken und Ausprobieren habe ich endlich die obere Abdeckung gefunden, die klappert, wenn man darauf drückt. Natürlich wäre es besser, wenn es etwas leichter wäre, aber dann gibt es ein weiteres Problem: Resonanz. Wir haben dieses Problem mit einer Verbundabdeckung gelöst, die aus zwei an drei Punkten miteinander verbundenen Papparten besteht und gleichzeitig die Luft im Inneren erfolgreich entweichen lässt. Dieser Effekt kann durch einen Versuch bestätigt werden, bei dem ein Gewicht auf die obere Abdeckung gelegt wird. Wenn Gewichte auf der oberen Abdeckung platziert werden, geht das Gefühl der Offenheit sofort verloren und der Klang wird langweilig und gewöhnlich wie High-End-Audio. Über Audio-Racks Heutzutage sind weniger Audio-Racks von Brettern wie ein Bücherregal umschlossen, und Racks mit vier Säulen, die die Bretter tragen, sind die Norm. Ich glaube, das liegt daran, dass sie besser klingen. Weil der Sound wirklich gut ist. Es gibt auch Regale mit Löchern in den Brettern. Die Hersteller erklären dies als Anpassung des Vibrationsmodus der Bretter, aber ich glaube, es ist ein anderer Effekt.Die SOULNOTE Audio-Racks der RAR-Serie haben ebenfalls Löcher in den Platten. Der Grund dafür ist, dass man den Auswirkungen des Luftdampings entgehen will. Audiogeräte klingen sofort verkrampft, wenn sie von Brettern umgeben sind. Umgekehrt wird ein offenes Audio-Rack den Klang befreien und die Klangbühne erweitern. SOULNOTE Produkte, die die Luft im Inneren des Produkts freisetzen, benötigen ein offenes Audio-Rack. Chassis-Resonanz In dieser Ausgabe befassen wir uns mit der "Resonanz" des Chassis, die neben der Dämpfung einen negativen Einfluss auf den Klang hat.Jedes Objekt hat seine eigene Schwingung. Wenn Sie also auf einen Gegenstand schlagen, wird er einen einzigartigen Klang erzeugen. Das ist unvermeidlich, aber wenn die Schärfe der Eigenschwingung oder die Stärke der Resonanz (Q-Wert) hoch ist, wird ein starker und lang anhaltender Klang wie "Kahn" oder "Keening" erzeugt. Dies beeinträchtigt den Klang und lässt ihn gewohnheitsmäßig klingen. Daher sollte eine starke Resonanz vermieden werden.Ähnlich wie bei Chassis lässt sich der Klang eines elektrischen Bauteils durch das Geräusch, das es beim Anschlagen erzeugt, vorhersagen. Ein Folienkondensator zum Beispiel, der beim Anschlagen einen scharfen und spitzen Ton erzeugt, hat auch eine raue Klangqualität. Wir sind der Meinung, dass physikalische Eigenschaften einen stärkeren Einfluss auf die Klangqualität haben als elektrische Eigenschaften. Eine Gitarre klingt nicht, wenn die Saiten gelockert werden. Um starke Resonanzen zu unterdrücken, werden in der Regel dämpfende Materialien wie Gummi verwendet. Dadurch wird zwar die Resonanz unterdrückt, aber gleichzeitig wird auch der Klang gedämpft und verfälscht. Mit anderen Worten: Die Dämpfung verschlechtert den Klang mehr als die Resonanz. Darauf wird später noch näher eingegangen.Nun gibt es eine einfache Möglichkeit, die Intensität der Resonanz zu verringern und gleichzeitig die Dämpfung zu vermeiden. Lockern Sie die Struktur. Auf diese Weise wird die Gesamtstärke des Chassis verringert und die Stärke der Resonanz wird reduziert. Die Lockerung der Struktur hat auch den Vorteil, dass die Resonanz eines Elements nicht auf ein anderes übertragen wird. Es ist leicht zu verstehen, dass die Stärke der Resonanz reduziert wird, wenn man sich eine Gitarre mit lockeren Saiten vorstellt. SOULNOTE's nicht befestigter Deckel In der vorigen Ausgabe habe ich erwähnt, dass der Klang ruiniert wird, sobald die Decke festgeschraubt ist. Wir haben die Luftdämpfung als Ursache für dieses Problem diskutiert. Eine andere mögliche Ursache ist, dass die Resonanz des gesamten Chassis stärker wird. Das liegt daran, dass durch die Befestigung der oberen Abdeckung eine Monocoque-Struktur entsteht und die Festigkeit des gesamten Chassis erhöht wird. Wenn durch das Festziehen der oberen Abdeckung das Chassis nicht nur weniger offen ist, sondern auch der Klang härter wird, ist dies die Ursache.Die nicht befestigte obere Abdeckung von SOULNOTE ist eine Idee, um Luftdämpfung zu verhindern, die Stärke der Resonanz des gesamten Chassis zu unterdrücken und zu verhindern, dass sich die Resonanz der oberen Abdeckung auf das Chassis ausbreitet. Das Chassis von SOULNOTE besteht aus einer optimalen Kombination von Aluminium- und Stahlplatten. Auch die Stärke der Gelenke wurde auf ein Minimum reduziert, um Resonanzen zu vermeiden.Trotzdem schwingt das Chassis. Es erhält Schalldruck und Vibrationen vom Leistungstransformator. Es ist sehr wichtig, dass sich diese nicht auf die Leiterplatte übertragen. Denn die meisten elektrischen Bauteile sind auf der Leiterplatte montiert und vibrieren mit der Leiterplatte mit. Sie sollte jedoch nicht durch Gummi usw. aufgeschwemmt werden, da sie durch die Dämpfung beeinträchtigt wird.In SOULNOTE ist die Leiterplatte an drei Punkten gelagert und nicht fixiert. Sie ist nicht fixiert, sondern wird nur auf drei Säulen ohne Belastung aufgesetzt, um die Vibrationen des Chassis nicht auf die Leiterplatte zu übertragen und starke Resonanzen der Leiterplatte selbst zu vermeiden.Auch die Klemmen sind nicht fixiert, um die Schwingungen der Anschlusskabel zu isolieren. Außerdem wird die dämpfende Wirkung des Chassis durch das Gewicht des Anschlusskabels reduziert. Resonanz und Dämpfung Beides sind Probleme, die vermieden werden sollten, aber sie haben unterschiedliche Auswirkungen auf den Klang. Resonanz ist in erster Linie ein Problem der Frequenzachse, während Dämpfung ein Problem der Zeitachse ist. Mit anderen Worten: Resonanz erzeugt Spitzenwerte bei bestimmten Frequenzen, hat aber kaum Auswirkungen auf die Geschwindigkeit auf der Zeitachse. Andererseits ist Dämpfung eine Verzögerung auf der Zeitachse, die den Klang verwischt. Ich glaube, der Schwerpunkt im Audiobereich lag bisher auf der Unterdrückung von Resonanz. Ich halte die Dämpfung jedoch für genauso problematisch oder sogar noch problematischer. Das liegt daran, dass ich glaube, dass das menschliche Gehör sehr empfindlich auf die Zeitachse reagiert. Aus diesem Grund unterscheidet sich die Design-Philosophie von SOULNOTE völlig von der anderer Firmen.In meinem nächsten Beitrag werde ich über die Kriterien für die Klangqualität bei der Produktentwicklung schreiben. Dies ist die wichtigste Geschichte, die sich auf alles bezieht, was ich bis jetzt gesagt habe. Wenn ich SOULNOTE Produkte entwickle, höre und beurteile ich alles. Ich erzeuge jedoch keinen Klang. Ich werde darüber schreiben, was das bedeutet. Ich höre beim Entwerfen immer Musik. Ich habe bereits erläutert, dass es ab einem bestimmten Punkt einen Kompromiss zwischen der statischen Leistung, d. h. der Leistung, die in Messwerten ausgedrückt werden kann, und der dynamischen Leistung, d. h. der Leistung in Bezug auf die Zeitachse, die sich nur schwer in Messwerten ausdrücken lässt, gibt. Wir haben auch erklärt, warum die Struktur des Fahrgestells den Klang beeinflusst. Dies ist ein weiteres Element der dynamischen Leistung, das nur durch Zuhören beurteilt werden kann.Wie gut sollte also die statische Leistung sein? Meine Antwort auf diese Frage lautet.Solange du die Musik hörst und keine Probleme hast, ist es okay.Das extremste Beispiel ist das Restrauschen eines Phono-Equalizers. Wenn es niedriger ist als das Kratzgeräusch eines Tonabnehmers, der eine Schallplatte abtastet, gilt es als in Ordnung, und alles andere wird im Sinne der dynamischen Leistung getan. Mit anderen Worten: Wir hören nur zu und urteilen dann.Schließlich führen wir auch Messungen durch. Der Grund dafür ist die Erkennung von Herstellungsfehlern, wenn das Produkt in der Fabrik in Massenproduktion hergestellt wird. Wenn wir entwerfen, wagen wir es nicht, zu messen. Außerdem möchte ich die Spezifikationen des Katalogs zu Verkaufszwecken so weit wie möglich verbessern. Deshalb traue ich mich nicht, sie zu messen, um eine seltsame Voreingenommenheit in meinem Urteil zu vermeiden. NOS wäre nicht geboren worden, wenn ich es vor dem Anhören gemessen hätte. Ich war auch der Meinung, dass digitale Oversampling-Filter absolut notwendig sind. Diese Vorstellung hat sich vor fünf Jahren geändert.Während der Entwicklung des DA-Wandlers habe ich mit verschiedenen Einstellungen experimentiert, und plötzlich verbesserte sich der Klang gewaltig. Dann habe ich mir die Wellenform angesehen und war erstaunt. Weil die Wellenform treppenförmig war. Zufälligerweise hatte ich einen Fehler in den Einstellungen gemacht und das Oversampling war ausgeschaltet. Hätte ich die Wellenform zuerst gesehen, hätte ich sie sofort korrigiert und hätte den NOS-Ton nicht gehört. Und SOULNOTE hätte niemals NOS gemacht. Dank des Hörens des Klangs, ohne zu messen, wurde NOS geboren. SOULNOTE respektiert die Klangquelle so weit wie möglich. Eine Klangquelle ist eine Schallplatte, eine CD oder eine Dateiquelle. SOULNOTE respektiert sie so weit wie möglich. SOULNOTE respektiert sie in vollem Umfang und versucht, das Beste aus ihr herauszuholen, ohne sie zu verändern.Bei der Entwicklung von Audiogeräten werden wir oft gefragt: "Wie gestaltet SOULNOTE seinen Klang?" Es wird die Frage gestellt: "Was machst du da? Ich antworte: "Ich entwerfe keinen Sound". Das liegt daran, dass ich der Meinung bin, dass Audiogeräte keinen Klang gestalten sollten. Denn alle Klangquellen sind von Natur aus großartig. Aber nur, wenn Sie alle Informationen aus der Quelle erhalten können! Dies ist. Es gibt keine Gewürze, die die Frische wiederherstellen. Herkömmliche Designs, die sich auf statische Leistung konzentrieren, verlieren ihren Sinn für Frische und klingen langweilig. Meiner Erfahrung nach gibt es daran keinen Zweifel. Wie ich schon früher geschrieben habe, bin ich schon seit meiner Studienzeit davon überzeugt. Daher ist es in der Regel notwendig, diesen langweiligen Klang später durch den Austausch von Komponenten usw. zu verbessern. Das ist es, worum es bei der Klangkonstruktion geht. Aber wenn Sie beim Musikhören Wert auf dynamische Leistung und Design legen, brauchen Sie keine Klangkonstruktion. Alles, was Sie tun müssen, ist, die Engpässe sorgfältig zu beseitigen. Das Endergebnis ist ein ausgewogener und wunderbarer Klang auf hohem Niveau. Stellen Sie sich einen Fluss vor, der an mehreren Stellen aufgestaut wurde. Wenn Sie die Wehre nach und nach entfernen, wird der Fluss schließlich sein volles Potenzial entfalten und seine ursprüngliche Strömung wiedererlangen. Dies ist die einzige Arbeit, die SOULNOTE leistet.Wenn der Klang durch die Betonung der statischen Leistung seine Frische verloren hat, kann er später nicht mehr zurückgewonnen werden, egal, wie viel man an dem Klang verändert. Die Störung der Zeit kann nicht wiederhergestellt werden. Es ist, als gäbe es kein Gewürz, das die Frische von Sushi wiederherstellen kann. Die Audioausrüstung sollte aus Geschirr bestehen. In einer kulinarischen Analogie ist die Klangquelle das Essen, und die Audiogeräte sollten das Geschirr für die Verkostung der Speisen sein. Die Schalen sollten keine Löcher haben und nicht mit Zucker überzogen sein. Meiner Meinung nach geht es bei der Tonproduktion darum, Zucker und Soße auf die Gerichte zu geben. Bei diesem Geschirr wählen Sie die Musik und die Lautsprecher. Einstellung der Tonqualität Während des Produktentwicklungsprozesses höre ich bei der Auswahl von Komponenten, Schaltungen und Strukturen immer Musik. Das habe ich schon oft gesagt. Abschließend werde ich meinen Ansatz bei den Überlegungen zur Klangqualität im Detail erläutern.Eine Anpassung der Klangqualität ist bei jedem Lautsprecher ab einem bestimmten Pegel möglich. Solange die Klangquelle einfach ist, kann ich jede Klangquelle aus jeder Epoche und jedem Genre bewerten. Klangquellen, deren Zeitachse durch digitale Bearbeitung zerstört wurde, sind jedoch ausgeschlossen.Sie kennen den Originalklang der Schallquelle nicht, warum sollten Sie ihn also untersuchen können? Meinen Sie nicht auch? Auf diese Frage antworte ich. Nein, selbst der Tontechniker, der den Sound fertiggestellt hat, weiß vielleicht nicht, wie er wirklich klingt. Weil bei der Wiedergabe keine SOULNOTE verwendet wurde."Bei der Einstellung der Klangqualität können die Quelle und die Lautsprecher alles sein. Traditionell wurde ein guter Klang dadurch erreicht, dass der Klang an den Lautsprecher oder die Quelle angepasst wurde. Bei dieser Methode müssen Sie die Quelle oder den Lautsprecher angeben. Meine Methode ist anders.Der Abgleich ist der normale Weg, um einen guten Klang zu erzielen, indem der Klang auf die Lautsprecher und die Klangquelle abgestimmt wird.Ich bin keine Bilanzierungsmethode. Ich entferne nur Hindernisse, die dem Klang seine Frische rauben oder ihn mit Gewohnheiten belasten. Die Bewertung lautet also: Ist sie vorhanden oder nicht? Zum Beispiel das Gefühl von Echos, die sich in drei Dimensionen ausbreiten, den Raum durchschneiden und ins Herz springen, das Gefühl, ewig weiterhören zu wollen. Das Vorhandensein oder Nichtvorhandensein dieser Faktoren entscheidet darüber, ob die Musik gut oder schlecht ist oder nicht. Das lässt sich zum Beispiel allein durch das Gefühl der Luft kurz vor Beginn der Musik feststellen. Ein solches Gefühl lässt sich mit Audiogeräten niemals nachträglich erzeugen. Sie ist in der ursprünglichen Tonquelle definitiv vorhanden. Das ist die "Seele in der Klangquelle", die nie herausgenommen wurde.Das ist keine Fähigkeit, die nur ich besitze. Jeder, der dabei ist, kann das beurteilen. Wenn man sich an die Zeitachse hält, ist der Unterschied im Klang für alle Ohren offensichtlich. Deshalb ist meine Entwicklungszeit auch sehr kurz. Weil es wirklich einfach ist.Schließlich.. Jede Musik ist ein Kunstwerk und das Erbe der Menschheit. Und selbst die Seelen von Musikern, die nicht mehr unter uns weilen, sind in der Tat auf ihren Meistern aufgezeichnet. Wenn es kein Audiogerät gibt, um die Seele wiederzubeleben, ist sie für immer verloren. Das muss unter allen Umständen vermieden werden. Deshalb müssen wir uns von dem Fluch der Fourier-Methode befreien.Ich entwickle ein Gerät zur Wiederbelebung der Seele. Und ich bin froh, dass ich in einem Umfeld bin, in dem ich das tun kann. Aber ich habe noch mehr zu tun. Natürlich habe ich mein Versprechen an Herrn Nakazawa nicht vergessen...
SPL Audio Haendler
SPL
SPL Audio - Professional Fidelity Seit über 35 Jahren entwickelt SPL professionelle Audio-Technik. Tonstudios auf der ganzen Welt vertrauen in die SPL Qualität. Mastering-Studios stellen die höchsten Ansprüche, denn sie geben den Musikproduktionen den letzten Schliff – mit der SPL 120V-Technologie. In der Professional Fidelity-Serie nennen wir sie SPL VOLTAiR-Technologie. Sie versetzt Sie in die Lage, Musik auf dem gleichen Niveau zu erleben, wie der Mastering-Tonmeister. SPL Audio vom autorisierten SPL Händler Ihres Vertrauens - Art&Voice !
Tsakiridis Devices Haendler
Tsakiridis Devices
Tsakiridis Devices Tsakiridis Devices ist ein richtiges Familienunternehmen. Die Brüder Kostas und Odysseus Tsakiridis gründeten die Firma 1990 zusammen mit ihrem Vater. Alle drei verfügen über eine profunde Ausbildung in den Bereichen Mechanik und Elektronik und vielfältige Erfahrung auf dem Gebiet der Elektronik, Medizintechnik, Computertechnik, Militärelektronik und Industrieelektronik. Aber auch PA-Audiosysteme und die Entwicklung von FM und AM Sendern in Röhrentechnik gehören dazu. Keine schlechten Voraussetzungen um Hifi-Verstärker zu entwickeln und zu bauen, aber sicher nicht der Grund Tsakiridis zu gründen. Der dürfte in der privaten Musikbegeisterung der drei Herren von Tsakiridis liegen. Odysseus spielt und studiert seit vielen Jahren Schlagzeug, Kostas seit 20 Jahren E-Gitarre. Zusammen spielten sie 15 Jahre lang in einer Band. 1987 begannen sie für sich und Freunde High-End Verstärker zu bauen. „Natürlich in Röhrentechnik, denn die klingt viel natürlicher als Transistoren“ sagen die beiden Brüder. Das hat ihnen so viel Freude gemacht, dass sie 1990 beschlossen, sich nur noch um die Entwicklung und Fertigung von Audiogeräten zu kümmern und die Firma Tsakiridis Devices zu gründen. Neben zwei Vollverstärkern bietet das Programm eine Phonostufe, zwei Hochpegelvorverstärker und drei Single-Ended Endstufen mit bis zu 25W. Im Fokus der Entwicklung stand dabei von Anfang an ein außergewöhnlich gutes Preis-Leistungsverhältnis.Und das ist tatsächlich so gut, dass man sich ernsthaft fragt, wie die das machen. Rhythmisch auf dem Punkt, mit natürlichen Klangfarben, feiner Druckzeichnung, guter Kontrolle und lockerem Fluss reproduzieren die Geräte nicht nur schöne Töne, sondern die Seele der Musik. Neben der klanglichen Abstimmung ist auch die Fertigung auf dem Punkt. Die Wahl der Bauteile, der Aufbau und die Materialbehandlung bei Tsakiridis sprechen für sich. Gefertigt werden die Tsakiridis Geräte in Handarbeit in Europa und nicht etwa in Fernost wie man vermuten könnte. Dazu kommen die einfache Bedienung, praxisgerechte Anschlusswerte und ein attraktives Äußeres.     Tsakiridis - Feine Röhrenverstärker und Netzfilter vom autorisierten Tsakiridis Händler - Art&Voice ! 
Unison Research
Unison Research
Unison Research - High End Technologie mit Röhren made in Italy Seit vielen Jahren werden UNISON RESEARCH High End Produkte auf der ganzen Welt geschätzt. Bei jedem Blick in eine UNISON RESEARCH Gerät werden Sie die hohe Fertigungs- qualität, die Liebe und Sorgfalt im Detail und den Top-Standard der verwendeten Komponenten erkennen. Viele der wichtigsten Bauteile werden im Haus handgefertigt. Neue Ideen und fortschrittliche Technologie entstehen auch aus der Partnerschaft der Entwickler mit einem der angesehensten Institute Italiens, dem Institute of Advanced Electronics Research. Alle UNISON RESEARCH-Produkte sind handgearbeitete Einzelstücke aus Italien. Jeder einzelne Baustein muss vor Verlassen des Werkes strenge, verschiedenartigste Prüfungen über sich ergehen lassen. Die Holzteile und Applikationen werden vom Unison Holztechniker fein selektiert und höchstklassig verarbeitet. Hören Sie Ihre Musik mit einem UNISON RESEARCH Produkt und erleben Sie die natürliche Reinheit und Klarheit der Wiedergabe, den warmen, musikalischen Klang, frei von Verfälschungen und Übertreibungen. Egal welchen Musikgeschmack Sie haben, von der Klassik bis zum Hardrock, vom Sologesang bis zum großen Orchester, UNISON RESEARCH kann Ihnen weiter helfen auf dem Weg zum noch größeren Musik-Vergnügen. Die zeitlose Eleganz, gepaart mit bester, handwerklicher Verarbeitungs- qualität, überzeugt auch das Auge des Betrachters. Diese Geräte sind mit Leidenschaft entworfen und gefertigt, das teilt sich einfach mit, das spürt man auch beim Ansehen und Anfassen. Das engagierte Unison Research Team von Handwerkern, Designern und Ingenieuren rund um die beiden Grandseigneure Giovanni Maria Saccetti und Giovanni Nasta wünscht hnen viel Freude und Vergnügen beim Musik-Genuss !     Unison Research - Erleben Sie italienisches High End mit Röhren bei Ihrem autorisierten Unison Research Fachhändler Art&Voice HighEnd-Systems !
Vincent Haendler
Vincent
Vincent - High End  Die deutsche Marke VINCENT wurde 1995 registriert. Seit der Gründung entwickelt Sintron die Produkte des High-End Brands Vincent kontinuierlich weiter. Mit deutschem Know How wird die Vincent Serienfertigung in Asien in den Bereichen Klang, Qualität sowie Design vorangetrieben – hochwertige Bauteile und überdurchschnittliche verarbeitete Gehäuse garantieren dabei einen hohen „inneren Wert“ der Marke. Die Vincent Produktentwicklung findet in Deutschland statt. VINCENT steht für eine konsequente Ausrichtung auf den Zweikanal Stereo Bereich – auf höchstem Niveau. Dabei gilt es zwei Elektronikkonzepte zu unterscheiden. Zum einen die Transistor Produkte; hierbei handelt es sich um Geräte die konstruktiv auf reiner Transistortechnik basieren. Stellvertretend seien hier die Produkte der solidLine genannt. Diese zeichnen sich in erster Linie durch ein präzises, luftiges und dynamisches Klangbild aus. Zum anderen die Hybrid-Technik von Vincent : hierbei handelt es sich um Geräte, welche mit Röhren teilbestückt werden um dem Klangbild die typische Röhrencharakteristik zu verleihen – im Ausgang jedoch die Leistung von Transistoren nutzen. Somit können leicht Leistungen erreicht werden, mit welchen auch kritische Boxen souverän angetrieben werden können. Der klangliche Charakter zeichnet sich ebenfalls durch Luftigkeit und Dynmaik aus, jedoch haben die Vincent Hybridgeräte durch den Einsatz der Röhre einen ganz eigenen Charme und bringen zusätzlich eine entsprechende Wärme ins Klangbild. Regelmäßig überrascht Elektronik-Ingenieur Bartel vin Vincent TAC mit Neuem. So erweitert er die Produktpalette von Vincent stetig und sorgt im 2-Kanal-Elektronik-Bereich ständig für Aufsehen und jede Menge Lobeshymnen.  Wir finden insbesondere die Vincent Hybridkomponenten mit Röhren sehr interessant. Erleben Sie Vincent Hifi und High End beim autorisierten Vincent Händler - Art&Voice ! 

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